18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Здание Политехнического музея будет готово принять экспонаты примерно через год-полтора, в 2025 году — такой прогноз подрядчик, компания «Политехстрой», дает сейчас, после того как у проекта реконструкции сменился заказчик: исполнение обязательств по госконтракту передано от структур Министерства культуры (администрация музея) структуре Министерства строительства и жилищно-коммунального хозяйства ППК «Единый заказчик». Эта компания была создана несколько лет назад как раз для таких случаев. «Каждый сотрудник „Единого заказчика“ имеет строительную практику и строительный опыт, что позволяет завершать даже самые, казалось бы, безнадежные долгострои, сроки реализации которых ранее исчислялись десятилетиями, — объяснила Мария Ермакова, представитель публично-правовой компании «Единый заказчик». — В настоящее время компания продолжает консолидацию объектов-долгостроев. К ним относятся и Политехнический музей, и Пушкинский музей в Москве». Нам впервые показали весь Политехнический — от подвала до крыши.
Право построить в России первый музей техники и научных достижений, которые стали очень популярны в Европе на фоне промышленной революции середины XIX века, досталось Москве после некоторой борьбы. Выручило празднование 200-летия со дня рождения Петра I и приуроченная к нему Политехническая выставка, под которую выделили огромную площадку у Кремля и бюджет. Экспонаты с выставки стали основой будущего Музея прикладных знаний (наименование продержалось до 1919 года), проект которого в 1872 году разработал архитектор и инженер Николай Шохин, а декор в русско-византийском стиле — Ипполит Монигетти.
В 1887–1896 годах построили южное крыло (обращенное к Ильинскому скверу), декорированное в неорусском стиле. Помощь в финансировании оказали московские купцы — взамен они получили право размещать лавки в нижнем и цокольном этажах, в помещениях с большими окнами-витринами. К возведению левого, северного крыла (фасад которого обращен к Лубянке), исполненного уже в стиле модерн, приступили только в 1903 году на схожих условиях: застройщики получали часть здания под коммерческие нужды в аренду на 36 лет.
Музей ни на миг не прекращал быть музеем (хотя с 1919 по 1922 год назывался Центральным институтом политехнических знаний). Советская власть уделяла большое внимание научно-техническому воспитанию молодежи, но к концу ХХ века Политехнический впал в состояние застоя. В 2004 году здание горело, в результате тушения фонды оказались залиты водой. Фундамент всего комплекса неравномерно просел; в здании не было центрального отопления и системы вентиляции; многие технические экспонаты не работали.
В 2011 году был объявлен конкурс (среди требований — активнее вписать здание в городской ландшафт и увеличить полезную площадь). Победителем стал проект японского архитектора Дзюньи Исигами, который, в частности, предложил окружить музей парком и сделать сквозной проход на уровне цоколя от Лубянской площади к Ильинскому скверу. Дворы должны быть перекрыты прозрачным потолком, чердаки — приспособлены под экспозиции. В результате полезная площадь должна увеличиться на треть, до 42 тыс. кв. м. В 2013 году здание закрыли на глобальную реставрацию и реновацию, конец которой многократно отодвигался. И вот теперь новый заказчик готов вывести процесс на финишную прямую.
Фасады всех трех частей комплекса — центрального, южного и северного — обильно украшены орнаментами и скульптурными деталями. Из-за особенностей геометрии здания (прямоугольник плюс трапеция) при реставрации каждая деталь, каждый фрагмент требовали особого подхода, так как исторические элементы практически не повторялись. «Лепнина на фасадах сохранилась, но была в плохом состоянии, с поздними вставками, — рассказывает главный архитектор проекта реставрации Наталия Туманова. — Приходилось сначала выявлять первоначальные детали, потом делать с них формы и отливать недостающие фрагменты. Всего пришлось отреставрировать и фрагментарно воссоздать более 5 тыс. кв. м поверхности фасадов, отреставрировать и восстановить более 700 элементов архитектурно-лепного декора, металлические подзоры, шпиатр, каменный цоколь».
На фасаде северного крыла возрождены листья и желуди, белки, лисы-кронштейны, совы на металлическом ограждении балконов. Работа шла и над живописным триптихом «Аллегория хозяйственного труда», в создании которого в 1907 году принимал участие живописец Илья Павлович Машков, брат архитектора Ивана Машкова, одного из проектировщиков Большой аудитории.
Вестибюль произведет самое сильное впечатление на тех, кто еще помнит, как выглядел музей прежде. В советское время его архитектура сделалась более чем скромной: прямые колонны, арки с тонкими профилями. К счастью, сохранились архивные фотографии; по ним и по архитектурным зондажам выявлены фрагменты профилированных обрамлений ниш. Возвращены щедро украшенные орнаментом исторического образца балясины. Из вестибюля расходится на две стороны Парадная лестница. В ходе реставрационных работ нашелся даже декор, покрывающий испод лестниц (и дранка, на которой он был закреплен), а также косички по стенам и по низу марша. Белокаменную Парадную лестницу (предполагается, что ее проектировал архитектор Александр Каминский) из «тарусского мрамора» украшают четыре огромных торшера: два из папье-маше и два из гипса. Давно уже переделанные под электричество, они были покрыты многими слоями краски, как рассказала главный архитектор-реставратор проекта Анна Белова. Все это расчистили; орнамент, напоминающий сказочный билибинский, будет выкрашен по первоначальным колерам.
Объем парадного вестибюля сверху перекрыт системой кирпичных крестовых сводов, которые «с изнанки» выглядят не менее впечатляюще. На их конструкцию можно будет посмотреть сверху, сквозь пол второго этажа, который сделают стеклянным.
Среди технических ноу-хау Николая Шохина, ответственного за центральную часть, была и Старая Большая аудитория. Декора она сохранила мало (на стенах были портреты царей и медальоны с профилями ученых), зато удалось спасти примененную здесь уникальную акустическую систему. Она состоит из деревянного наката-потолка, обшитого дранкой и оштукатуренного, и падуги под ним со специальными акустическими нишами, закрытыми папье-маше, а также из гипсовых элементов. Эта система концентрировала звук голоса лектора и гасила эхо. Восстановленная по той же технологии, она отлично работает (а подлинные фрагменты гипса и папье-маше спрятали в глубине как образец для будущих реставраторов).
Строительство северного крыла по конкурсу было отдано гражданскому инженеру князю Георгию Макаеву. В пассаже на первом этаже, по сторонам которого были магазины и лавки, он в полу устроил световые люки, заполненные стеклянными призмами «Люксфер»: преломляющийся свет освещал подвальные помещения. В советское время стеклянные блоки закатали в асфальт, и целых осталось буквально несколько — их воссоздали с сохранением формы и свойств.
Здесь же находится Новая Большая аудитория на тысячу человек. (Интересно, что в здании, являющемся памятником культуры регионального значения, эта аудитория выделена как памятник федеральный — потому что тут выступал Ленин, хотя она известна и другими героями: эта сцена видела Маяковского и Ахматову, Окуджаву и Евтушенко.) Предметом охраны здесь являются металлические конструкции амфитеатра, которые будут скрыты в конструкции пола при завершении работ, и световой потолок-фонарь инженера Анатолия Семенова, который мог затемняться.
Фойе Новой Большой аудитории построено на металлических конструкциях сложной формы в оболочке из шлакобетона — тогда передового материала, и он создал немало проблем реставраторам «Политехстроя», искавшим специальную методику его восстановления. Эти своды и арки, напоминающие подводную пещеру, в музее называют «скорлупы».
Рядом расположены физическая и химическая лаборатории. Для музея последняя вплоть до 1930-х годов была средством заработка: ее сдавали в аренду. Здесь сохранились исторические двери, кафедра и шкафы из дерева, кафельная печь и вытяжные шкафы. Воссозданы паркетные полы и отреставрирована метлахская плитка.
Конструкцию кровли у здания удалось сохранить историческую, но более 20 утраченных элементов пришлось восстанавливать по чертежам. Деревянные стойки и балки из сосны, на которые опирается крыша, сохранены, но дублированы разгружающим их металлом. Структура балок будет видна: по проекту японского архитектора чердаки частично станут экспозиционными залами. Перекрытия дворов, также спроектированные Исигами, воплощены специалистами из Новосибирска, но с некоторыми изменениями: плоский потолок заменен выпуклым, «пузырем».
Структура из авиационного алюминия и стекла настолько прочная, что в северном дворе прямо к перекрытию планируется подвешивать модели спутников и самолетов. Кроме того, в пространстве хорошая акустика. Двор южной части также перекрыт фонарем, вместе с тремя служебными флигелями внутри, где когда-то жили сотрудники музея. Все эти пространства теперь будут доступны посетителям.
Цоколь здания сейчас виден полностью, оно переведено со старого бутового фундамента на новый. Это была важная и сложная процедура, которую приходилось делать «почти вручную» из-за невозможности использовать крупную строительную технику в центре Москвы. Здание вывешивалось на тысячи металлических опор. Одновременно сделали еще два новых подземных этажа для технического обеспечения музея — и попутно нашли маленькую родниковую подземную речку.
Исторически здание отапливалось огромными батарейными печами в цокольном этаже (круглые «окна», которые сейчас видны в цоколе, сделаны для загрузки угля), по воздуховодам тепло поднималось по всем этажам. Теперь исторические воздуховоды используют для прокладки современных инженерных коммуникаций.
«К настоящему времени завершен наиболее трудоемкий этап проекта, — говорит Анна Белова. — Прилегающая к музею территория благоустроена и интегрирована в городскую среду, завершены строительные работы на внешнем контуре здания, здание подключено к коммуникациям, фасадам возвращен исторический облик. Выполнена большая часть работ по возвращению интерьерам утраченного облика. Сегодня проходит укладка сетей».
