18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Международный и российский музейный рейтинг 2024

«Датский модерн», уместившийся между двух стульев

Так называемое Кресло вождя, которое спроектировал Финн Юль, стало одним из главных символов «датского модерна». Фото: Sotheby’s
Так называемое Кресло вождя, которое спроектировал Финн Юль, стало одним из главных символов «датского модерна».
Фото: Sotheby’s
№115, октябрь 2023
№115
Материал из газеты

Книга Мэгги Тафт повествует о том, как мебельный дизайн из Дании завоевал США в эпоху холодной войны — и как упустил завоеванное. Судьба эксперимента, доросшего до массовых межконтинентальных тиражей, была увлекательной и одновременно драматичной

Краткая, но увлекательная книга о том, как датский дизайн помог сформировать культуру и вкус американского дизайна 1950-х годов, развивает сюжетную линию, отталкиваясь от двух стульев, разработанных в 1949 году. Речь о «Кресле вождя» (Chieftain Chair) Финна Юля и кресле The Chair (первоначально именовавшемся Round Chair) Ханса Вегнера.

Maggie Taft. «The Chieftain and the Chair: The Rise of Danish Design in Postwar America». University of Chicago Press. 184 с.: 16 цв. и 36 ч/б ил. $22,50, £18. На английском языке
Maggie Taft. «The Chieftain and the Chair: The Rise of Danish Design in Postwar America». University of Chicago Press. 184 с.: 16 цв. и 36 ч/б ил. $22,50, £18. На английском языке

Мэгги Тафт, автор книги «Вождь и стул: подъем датского дизайна в послевоенной Америке», окрестила эти два объекта «эмиссарами» создания стратегического экспортного рынка в США для широкого спектра датской мебели и предметов домашнего обихода. Стратегия оказалась настолько успешной, что постепенно не только датское производство стало приспосабливаться под за­океанских потребителей, но и в США термин «датский модерн» начали применять к собственному мебельному дизайну.

Современный историк экономики Пер Хансен полагает, что концепция датского дизайна была изобретена с сугубо маркетинговым нарративом, подкрепленным идеей о том, что этот дизайн «демократичен, социален и честен, создан на основе уникального чувства умеренности и уважения к окружающей среде и человеческим потребностям». Исследование Хансена «Датская современная мебель, 1930–2016: рост, упадок и возрождение категории культурного рынка» (2006) стало для многих откровением и внесло весомый вклад в историю дизайна. Возможно, Тафт могла бы выразить Хансену чуть больше признательности (в ее книге содержится несколько сносок, отсылающих к его трудам), однако она все же глубже вникает в вопрос о той ключевой роли, которую американский рынок сыграл в развитии идеи датского дизайна и его копировании.

Финн Юль. Кресло вождя. Деталь дизайна. Фото: Sotheby’s
Финн Юль. Кресло вождя. Деталь дизайна.
Фото: Sotheby’s

Мэгги Тафт начинает книгу с рассказа о происхождении тех самых двух стульев — своих «главных героев», помещая их в копенгагенский контекст, где в верхнем сегменте рынка царил девиз «мастерство превыше всего». Эту концепцию отстаивали члены гильдии краснодеревщиков и некоторые архитекторы (но не датская мебельная промышленность в целом). Вместе с ориентированным на экспорт правительством, универмагом Den Permanente и рядом торговых организаций они возглавили бросок через Атлантику.

Тафт ловко выстроила повествование. Во второй главе, «Сделано в Дании», объясняется, как стулья Юля и Вегнера были модифицированы для экспорта, а затем (в случае со стулом Юля и другим дизайном) — для производства в США. Ведь в период с 1949 по 1960 год на большинстве датских фабрик работало менее десяти сотрудников — слишком мало, чтобы удовлетворить потребности американского рынка, на который одно время приходилось не меньше половины всей производимой в Дании мебели.

В третьей главе, «Дома с датским дизайном», рассматриваются продавцы, потребители и законодатели вкуса, которые продвигали датский дизайн, в том числе на выставках. Например, Эдгар Кауфманн-младший из Музея современного искусства в Нью-Йорке был влиятельным сторонником Юля и видел значимые параллели между датской и американской культурой («обе тяготеют к органичному дизайну, который сочетает форму, структуру и полезность в яркое целое»). А для Элизабет Гордон, редактора журнала House Beautiful, обе эти культуры олицетворяли собой еще и демократию. По инициативе Гордон датский мебельный проект в эпоху Маккарти был вовлечен в борьбу против коммунизма в сфере американского дома.

Последняя глава книги, «Датский современный заказ по почте», посвящена плагиату. В частности, стул Вегнера описан как «наиболее воруемый дизайн в мире». Правда, Тафт утверждает, что распространение копий помогло развить концепцию «датского модерна» и сыграло важную роль в его популяризации. Однако по иронии судьбы к 1968 году, когда Федеральная торговая комиссия США запретила «вводящее в заблуждение» использование слова «датский» для обозначения мебели, произведенной за пределами Дании (за исключением «датского стиля» или «датской манеры»), копии уже успели уничтожить экспортный рынок для такой мебели. 

Самое читаемое:
1
В Русском музее открылась выставка работ, подаренных коллекционером Владимиром Некрасовым
Выставка, которую ждали почти пять лет, открылась в Корпусе Бенуа. Существенную часть вещей, пополнивших собрание ГРМ, составляют работы художников, чьих произведений в фондах музея до сих пор не было
10.06.2024
В Русском музее открылась выставка работ, подаренных коллекционером Владимиром Некрасовым
2
Образы дореволюционной дольче вита проявили в Музее русского импрессионизма
Выставка «Журнал красивой жизни» посвящена «России, которую мы потеряли», только вместо хруста французской булки — Бакст, Коровин и Фешин
20.06.2024
Образы дореволюционной дольче вита проявили в Музее русского импрессионизма
3
Пушкинский покажет «Три времени Рима»
Выставка в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, посвященная архитектуре Вечного города в исторической гравюре, стала первым кураторским проектом нового директора музея Елизаветы Лихачевой в этих стенах
11.06.2024
Пушкинский покажет «Три времени Рима»
4
Надежда Плунгян: «Наши москвички — женщины отважные, и одновременно у них очень тяжелый личный опыт»
В Музее Москвы идет выставка «Москвичка. Женщины советской столицы 1920–1930-х». Мы поговорили с ее сокуратором Надеждой Плунгян о создании этого и других проектов, написании книг, а также об особенностях восприятия гендера в России сегодня
17.06.2024
Надежда Плунгян: «Наши москвички — женщины отважные, и одновременно у них очень тяжелый личный опыт»
5
Куратор Марина Лошак открывает выставку о любви Иосифа Бродского к Китаю
Экспозиция в музее «Полторы комнаты» из подлинных восточных предметов выстроена вокруг стихотворения «Письма династии Минь» и семейных воспоминаний Бродских
19.06.2024
Куратор Марина Лошак открывает выставку о любви Иосифа Бродского к Китаю
6
Вихрь и звон русской ярмарки в Нижнем Новгороде
Два главных символа Нижнего Новгорода — стрелка Волги и Оки и знаменитая ярмарка — объединились в выставке Нижегородского государственного художественного музея «Русская ярмарка. Торг. Гулянье. Балаган»
30.05.2024
Вихрь и звон русской ярмарки в Нижнем Новгороде
7
Картины-фьючерсы, золотое метахранилище и заведомые шедевры: что интересного на ярмарке 1703
Третья ярмарка искусства 1703 открылась в Санкт-Петербурге. Более 40 галерей представляют разные направления современного искусства и векторы коллекционирования — от академической живописи до фиджитал-арта и дизайна
06.06.2024
Картины-фьючерсы, золотое метахранилище и заведомые шедевры: что интересного на ярмарке 1703
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+