18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Надгробие Антонио Кановы встало на вечное «техобслуживание»

Фрагмент фигуры скорбящего ангела, входящей в скульптурную группу надгробия Антонио Кановы. Фото: Joan Porcel
Фрагмент фигуры скорбящего ангела, входящей в скульптурную группу надгробия Антонио Кановы.
Фото: Joan Porcel
№ 105, октябрь 2022
№ 105
Материал из газеты

Монумент, под которым хранится сердце скульптора, отреставрирован при поддержке британского благотворительного фонда «Венеция в опасности». Тем не менее этот проект никак нельзя считать завершенным: повторение ряда проблем фактически неизбежно

Если бы Венеция была не городом, а выставочной площадкой, реставраторы закрыли бы ее как непригодную для экспонирования произведений искусства. Она очень сырая: высокий уровень воды и регулярные наводнения разъедают саму ее ткань. Ветра, дующие с запада и со стороны нефтеперерабатывающих заводов в соседней Маргере, несут сюда загрязняющие вещества из долины реки По, самой индустриальной части Италии. Высокие волны неуклонно учащающихся штормов в Адриатическом море обрушиваются на берег лагуны, наполняя воздух взвесью мельчайших капель, которые превращают серный газ в загрязненной атмосфере в серную кислоту, разъедающую мрамор и бронзу. Растут перепады температуры, которая стремительно опускается с 35 до 16 градусов. Город хронически болен и будет нуждаться в постоянном и все более разностороннем уходе.

Все это касается и надгробия Антонио Кановы (1757–1822) в церкви Санта-Мария Глориоза деи Фрари, над которым Джованни Джаннелли и его коллеги из реставрационной мастерской «Студио Отторино Нонфармале» работали с 2020 года. Реставрация велась под наблюдением Управления наследием городской агломерации Венеции, Беллуно, Падуи и Тревизо. Результаты представляют 13 октября, к 200-летию смерти Кановы, но Джаннелли подчеркивает, что это незавершенный проект. Вполне вероятно, что из-за неблагоприятных климатических условий работа над ним не завершится никогда.

Процесс очистки фигуры скорбящего ангела. Фото: Joan Porcel
Процесс очистки фигуры скорбящего ангела.
Фото: Joan Porcel

Финансирование проекта взял на себя британский благотворительный фонд «Венеция в опасности» — отчасти из-за того, что творчество Кановы при жизни очень высоко ценили в Великобритании. Его скульптуры находятся во многих британских собраниях искусства; к тому же после 1814 года он сыграл важнейшую роль как инициатор и посредник возвращения на родину незаконно вывезенных Наполеоном произведений искусства. Правительство Великобритании поддержало его, предоставив два корабельных конвоя, фрегат и денежную субсидию в размере £35 тыс.

После смерти Кановы в Венеции аристократ-искусствовед Леопольдо Чиконьяра объявил сбор средств на возведение надгробия для его сердца (прах скульптора покоится в его родном Поссаньо, а правая рука хранится в Венецианской академии изящных искусств). Пожертвования полились рекой, в особенности от благодарных правителей Испании, Италии, Пруссии и России.

Это произведение представляет собой тройное посвящение Канове. Пирамидальная форма памятника отсылает к его нереализованному проекту гробницы Тициана. Аллегорические статуи для надгробия самого Кановы создали его ученики, а в качестве материала использован белый каррарский мрамор, который он предпочитал всем другим.

Процесс реставрации надгробия. Фото: Joan Porcel
Процесс реставрации надгробия.
Фото: Joan Porcel

И с этим связана первая из проблем, с которыми пришлось столкнуться Джаннелли. Каррарский мрамор особенно подвержен разрушающему воздействию содержащихся в воде солей, которые поднимаются под действием капиллярного эффекта из почвы под каменными плитами, на которых стоит надгробие. Кристаллизуясь при высыхании, соли разрушают мрамор, так что для их выведения понадобилось 13 раз подряд накладывать компрессы деионизированной воды.

Вторая трудность заключалась в том, чтобы устранить последствия предыдущей реставрации, когда акриловую смолу нанесли в слишком высокой концентрации, из-за чего мрамор не мог «дышать», начал набухать и трескаться. Реставраторам пришлось растворять не только слой акрила, но и слой воска. Третьей проблемой были желтые пятна на основании памятника, возникшие из-за ржавчины, которой покрылись железные скобы. Их заменили на скобы из нержавеющей стали, для чего основу пришлось частично демонтировать.

Кроме того, загадочным образом на поверхности некоторых статуй время от времени выступала влага. Только в прошлом году обнаружили, что две забитые водосточные трубы, которые должны были выводить дождевую воду из желобов на крыше в трубопроводы, связанные с каналом, направляют ее прямиком в кирпичную кладку церкви.

По словам Джаннелли, отсутствие культуры технического обслуживания наносит большой урон наследию Италии. Он вспоминает конференцию 1975 года, посвященную реставрации скульптуры на открытом воздухе, на которой великий теоретик реставрации Чезаре Бранди сказал, что каждый проект необходимо дополнять пятилетним планом технического обслуживания, но его слова тогда проигнорировали. Джаннелли приводит в пример мраморные скульптуры на фасаде собора Сан-Марко, над которыми они работают сейчас: в последний раз на этих объектах реставрационно-консервационные работы проводились 36 лет назад.

Процесс реставрации надгробия. Фото: Joan Porcel
Процесс реставрации надгробия.
Фото: Joan Porcel

В протоколе, подписанном «Студио Отторино Нонфармале», настоятелем церкви Фрари и епархиальной курией Венеции, оговаривается техническое обслуживание надгробия Кановы каждые два года. Это важнейший шаг вперед, о котором очень высоко отзывается председатель фонда «Венеция в опасности» Гай Эллиотт. «Мы не можем гарантировать постоянное финансирование, но будем делать все, что в наших силах, чтобы помочь», — говорит он. 

Самое читаемое:
1
Пушкинский музей объявил о ребрендинге
Логотип и фирменный стиль ГМИИ им. А.С.Пушкина обновились через 12 лет после предыдущего ребрендинга. Визуальный стиль музея разработан агентством «Супрематика»
17.09.2024
Пушкинский музей объявил о ребрендинге
2
В лавовом туннеле в Саудовской Аравии нашли редкие образцы древнего искусства
Археологи делают вывод, что причудливые природные убежища использовались людьми 5–7 тыс. лет назад — правда, не в качестве жилища, а как перевалочные пункты. Наскальные рисунки помогают пролить свет на многие доисторические обстоятельства
25.09.2024
В лавовом туннеле в Саудовской Аравии нашли редкие образцы древнего искусства
3
Пушкинский продолжает возвращать экспозицию к «новому старому» виду
Реэкспозиция, начавшаяся весной этого года, в своих контурах восстанавливает развеску в залах ГМИИ, существовавшую десятилетия. Осенью пришел черед залов итальянского и голландского искусства на первом этаже
23.09.2024
Пушкинский продолжает возвращать экспозицию к «новому старому» виду
4
Потерянное за океаном — нашлось, забытое в России — вспомнилось
Два фотоальбома, вышедших один за другим, приурочены к 80-летию Уильяма Брумфилда — американца, который полвека посвятил архитектурным съемкам в России, но начинал когда-то с видов глубокой заокеанской провинции
04.10.2024
Потерянное за океаном — нашлось, забытое в России — вспомнилось
5
«Гараж» впервые показывает свою коллекцию
Музей «Гараж» представил коллекцию советского и российского искусства 1980–2020-х годов в проекте «Открытое хранение. Пролог». Тут можно найти работы разных жанров — от больших инсталляций до «книги художника»
18.09.2024
«Гараж» впервые показывает свою коллекцию
6
Цирк, да и не только: что ждет легендарное здание на Воробьевых горах
Среди условий конкурса на новую архитектурную концепцию Большого Московского цирка значится увеличение площади объекта с нынешних 3 тыс. кв. м до 80 тыс. Приведет ли это к исчезновению уже существующего сооружения, пока неизвестно
23.09.2024
Цирк, да и не только: что ждет легендарное здание на Воробьевых горах
7
Сергей Коненков: место на пьедестале
150-летие скульптора Сергея Коненкова заставляет пристальнее всмотреться в его богатую крутыми поворотами и тайнами биографию и по-новому оценить работы
26.09.2024
Сергей Коненков: место на пьедестале
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+