18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Петроглифы австралийских аборигенов возвращаются домой

Преминганские петроглифы. Фото: The National Museum of Australia
Преминганские петроглифы.
Фото: The National Museum of Australia
№99, март 2022
№99
Материал из газеты

Музей и художественная галерея Тасмании в Хобарте и Королевское общество Тасмании объявили о предстоящей передаче еще год назад, в феврале 2021-го. Сейчас этот проект вошел в стадию реализации

Преминганские петроглифы будут возвращены аборигенному сообществу Тасмании и установлены на исходном месте в северо-западной части австралийского островного штата спустя 60 лет после того, как их вывезли оттуда, вырезав пилой из каменного массива.

Музей и художественная галерея Тасмании в Хобарте и Королевское общество Тасмании объявили о предстоящей передаче еще год назад, в феврале 2021-го. Сейчас этот проект вошел в стадию реализации. Он осуществляется в рамках широкой программы инициатив по исправлению исторической несправедливости в отношении коренного населения острова. По словам председателя попечительского совета Музея и художественной галереи Тасмании Бретт Торосси, музей долгое время использовал аборигенов в качестве «объектов исследования», создавая неуместные экспозиции и распространяя ложные представления. Вывоз преминганских петроглифов сотрудниками музея в 1960-е годы служит «показательным примером подобных практик прошлого».

Петроглифы, возраст которых составляет от 4 тыс. до 14 тыс. лет, получили название по территории Премингана площадью 540 га. Эта земля усеяна образованиями из песчаника, на которых первые обитатели острова высекали узоры, обладавшие духовной и ритуальной важностью: группы окружностей и концентрических колец, заштрихованные полосы, линии и очертания, напоминающие человеческие лица. В 1950-е годы Музей и художественная галерея королевы Виктории в Лонсестоне, втором по величине городе Тасмании, провел исследование региона, в ходе которого выявили 36 произведений искусства.

«Мы не знаем, каким значением наделяли их наши предки», — говорит глава Земельного совета аборигенов Тасмании Ребекка Дигни. По ее словам, с грядущим возвращением петроглифов «еще один фрагмент этой головоломки в буквальном смысле встанет на место».

Снимки, сделанные в 1962 г., запечатлели процесс изъятия преминганских петроглифов из природного ландшафта. Фото: The National Museum of Australia
Снимки, сделанные в 1962 г., запечатлели процесс изъятия преминганских петроглифов из природного ландшафта.
Фото: The National Museum of Australia

Возврат наскальных рисунков осложняется обстоятельствами, при которых те были вывезены. В 1962 году один из самых выдающихся петроглифов вырезали с помощью ручной пилы. В процессе каменная плита раскололась надвое — всего за несколько часов музейные работники нанесли больший ущерб, чем тысячелетия шквалистых ветров. «Представители Музея и художественной галереи Тасмании действовали как настоящие вандалы», — говорит историк Питер Симс, сделавший фотографии заповедника Премингана еще до переноса петроглифов. Вернувшись туда в конце 1962 года, он был потрясен последствиями этого акта «официального вандализма».

Уже в самом музее крупнейший из петроглифов подвергся новым вмешательствам: раскол заделали при помощи клейкого вещества, для укрепления основы использовали бетон со стальными прутьями, а поверхность покрыли лаком. Трудно поверить, но, по словам Дигни, «все это никак не документировалось, их воспринимали просто как объекты, которые можно поместить в экспозицию». По счастью, другой преминганский памятник, который был тогда вывезен в музей, остался нетронутым. «Этот петроглиф довольно легко вернуть на место», — считает Дигни.

Преминганские петроглифы. Фото: The National Museum of Australia
Преминганские петроглифы.
Фото: The National Museum of Australia

Тем временем территория заповедника Премингана тоже претерпела изменения. В 1970-е годы местные жители засыпали массив наскального искусства песком, чтобы защитить его от дальнейшего вандализма и разрушения под воздействием окружающей среды. Установить местонахождение распиленной глыбы песчаника удалось лишь недавно. Работы по возвращению петроглифов уже идут, однако подробности пока не разглашаются. По словам Дигни, транспортировка столь крупных, тяжелых и при этом крайне хрупких объектов — непростая задача. «Страшно повредить их еще больше».  

Самое читаемое:
1
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
Главный проект ГМИИ им. А.С.Пушкина этой осени занимает пространство в обоих зданиях музея на Волхонке. На одной выставке Испания показана такой, какой ее видели собственные художники, на другой — через призму романтического восприятия русских авторов
09.11.2023
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
2
Зельфира Трегулова вспоминает Аркадия Ипполитова
В Петербурге скончался искусствовед, куратор, писатель, знаток и исследователь итальянского искусства, старший научный сотрудник отдела западноевропейского искусства Эрмитажа, хранитель итальянской гравюры Аркадий Ипполитов. Ему было 65
08.11.2023
Зельфира Трегулова вспоминает Аркадия Ипполитова
3
Казанская икона Божией Матери опять в соборе на Красной площади
Речь идет о списке с утраченного первообраза, сделанном в конце XVI века, некоторое время хранившемся в патриаршей резиденции в Переделкине и происходящем из собрания коллекционера и реставратора Сергея Воробьева
08.11.2023
Казанская икона Божией Матери опять в соборе на Красной площади
4
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
Выставка «Свет» оттеняет подход музея к современному искусству: ведя зрителей по пути самопознания (от бытовых светильников к божественному свету), авторы экспозиции обещают рассеять мрак сожаления и привести «к избавлению и спокойствию»
23.11.2023
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
5
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
В течение всего пяти лет «коллекционеру-вундеркинду» удалось сформировать превосходное собрание советского послевоенного и современного искусства. Сейчас Антон Козлов активно покупает молодых художников и мечтает продолжить коллекцию до 2057 года
09.11.2023
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
6
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
В Нижнем Новгороде открылась выставка «Горизонт», приуроченная к недавнему 90-летию Эрика Булатова, классика отечественного искусства. Реализации проекта содействовали музеи, но его основа и ударная сила — произведения из частных коллекций
13.11.2023
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
7
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Нелегко анализировать рынок работ художницы, главные произведения которой — это перформансы, связанные с ее собственным телом. Могут ли стать объектом коллекционирования фото и видеофиксация или право на повтор перформанса?
29.11.2023
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2023 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+