Многоликий Матисс

№30, январь-февраль 2015
№30
Материал из газеты

Обзор последних трудов, посвященных художнику

Анри Матисс. Кодомасы. 1947. Одна из классических «цирковых» или «театральных» работ из серии Джаз
Анри Матисс. Кодомасы. 1947. Одна из классических «цирковых» или «театральных» работ из серии Джаз

Несмотря на то что Анри Матисс (1869–1954) утверждал: «То, что говорит художник, настолько незначительно по сравнению с тем, что он делает», он все-таки согласился дать серию интервью критику Пьеру Куртиону. Дело было во время восстановительного периода после операции по удалению раковой опухоли, после которой Матисс навсегда остался прикованным к креслу-каталке. Предполагалось, что расшифровка интервью ляжет в основу книги воспоминаний. Но, раздосадованный бесцеремонным отношением издателя к книге и опасавшийся, что интервьюер будет вольно редактировать текст, художник принял решение приостановить публикацию.

Теперь в Chatting with Hen­ri Ma­tisse впервые выходит полный текст интервью на английском языке, снабженный французским оригиналом, связанными с ним письмами, статьями и иллюстрациями. Матисс рассказывает о своей учебе у последнего поколения салонных художников: Бугро, Же­рома, Моро, — вспоминает шалости своего соученика Руо в мастерской Моро и своеобычные принципы этого мастера.

Среди других тем книги — работа художника над декорациями и костюмами для Сергея Дягилева, путешествия на Таити и в Северную Африку. Возможно, это неизбежно в жанре воспоминаний, но обескураживающе мало говорится о технике и теории композиции и сообщается недостаточно информации, стоящей за отдельными полотнами. Тем не менее Матисс — прекрасный рассказчик, и в книге много анекдотов.

Важным новаторским приемом в поздний период творчества Матисса считается аппликация. Как и другие художники, он и прежде использовал элементы аппликации — порой детально проработанные, а порой просто однотонные формы — в композициях своих полотен. Новаторство Матисса заключается в рискованной идее оставлять композиции в упрощенном состоянии, пришедшей к нему, по-видимому, в середине 1940-х годов.

Одним из самых ранних примеров использования аппликации стал роскошный альбом Джаз 1947 года, недавно переизданный Thames & Hud­son. Работы из цикла Джаз — одни из наиболее знаменитых произведений Матисса. Икар; Санки и Шпагоглотатель стали символами французского модернизма. В этом издании коллажи Матисса воспроизведены в технике трафаретной печати. В футляре с синим тканевым переплетом находятся сложенные пополам несброшюрованные факсимиле, с обеих сторон покрытые рукописным текстом и яркими рисунками, а также 47-страничная брошюра с переводом французских текстов Матисса и двумя статьями о Джазе. Благодаря этому изданию читатель теперь имеет возможность почувствовать, каково держать в руках страницы уникальной «книги художника».

В том же году, когда был впервые опубликован Джаз, Матисс получил предложение оформить капеллу в доминиканском монастыре неподалеку от Канн. В технике аппликации он выполнил эскизы для всех элементов оформления капеллы.

Матисс вовсе не был набожным человеком, и при всей грандиозности решения очевидно, что ему было непросто совместить свое видение темы и фигуративное повествование, которого от него ожидал заказчик. Его фигуры представляют собой упрощенные схематические изображения, выжженные на керамических плитках; их строгость контрастирует с яркими флористическими мотивами витражей, окрашивающих своим светом белый интерьер.

В книге Matisse: the Chapel at Vence прослежены все стадии разработки проекта от замысла и до открытия, состоявшегося в 1951 году. Ее крайне информативный текст проиллюстрирован подготовительными рисунками и многочисленными крупноформатными фотографиями, на которых представлены общие виды и отдельные детали капеллы.

В каталоге к выставке галереи Тейт Henri Matisse: the Cut-Outs представлены поздние коллажи Матисса, в том числе Джаз и ванская капелла. Произведения от малоформатных коллажей до крупных проектов настенной живописи представлены не только в оконченном виде, но и в процессе их создания на фотографиях из мастерской. Сфальцованные страницы дают представление о масштабности Попугая и русалки (1952) и 16-метрового Бассейна (1952). В технической справке об аппликациях рассказывается о том, какие типы бумаги, краски и техники составления композиции использовал художник.

Matisse’s Sculpture: the Pinup and the Primitive Эллен Мак-Брин посвящена интересу Матисса к эротической фотографии и африканской скульптуре в начале его карьеры скульптора. Как и многие художники того времени, он коллекционировал неевропейское искусство. Андре Де­рен познакомил Матисса с африканской скульптурой в феврале 1906 года, и в книге приведены репродукции снабженных рисунками писем Дерена из Лондона, в которых он описывает свои находки в Британ­ском музее.

Матисс имел доступ к искусству Океании через Гогена и их общего дилера Воллара, так что он был знаком с жизненной энергией неевропейской резьбы. Африканское искусство подпитывало «примитивный» период Матисса (1906–1909), когда тот стряхнул с себя влияние неоимпрессионизма.

Такие периодические фотоиздания, как Женское человечество и Мои модели, служили дешевым источником изображений обнаженного тела, поставляемых на рынок с легальными целями в качестве материала для этнографических и художественных исследований. Для их читателя это был графический аналог прогулки по восточному рынку рабов. Мак-Брин приводит печатавшиеся в этих изданиях изображения, на основе которых Матисс создавал скульптуры и связанные с ними графические работы.

В тексте автора звучат протестные интонации, с использованием таких определений, как «стерео­типы» и «инаковость», и проявляется негодования от лица исторически ущемлявшихся групп, что может оттолкнуть некоторых читателей. Однако это отнюдь не отменяет того, что Мак-Брин действительно вносит значительный вклад в понимание важной части творчества Матисса.

Chatting with Henri Matisse. The Lost 1941 Interview. Henri Matisse and Pierre Courthion. Tate Publishing with the Getty Research Institute. 366 с. £29,99 (твердая обложка)

Matisse’s Sculpture: the Pinup and the Primitive. Ellen McBreen. Yale University Press. 228 с. £35 (твердая обложка)

Jazz. Henri Matisse. Thames & Hudson. 200 с. £250 (твердая обложка)

Henri Matisse: the Cut-Outs / Karl Buchberg, Nicolas Cullinan and Jodi Hauptman, eds. Tate Publishing. 294 с. £29,99 (мягкая обложка)

Matisse: the Chapel at Vence Marie Thérèse Pulvenis de Séligny. Royal Academy Publication. 224 с. £60 (твердая обложка)

Самое читаемое:
1
Иконы из музеев — в церкви: как повлияют на сохранность памятников изменения в законе
Нас ждет потрясение музейных основ: закон о Музейном фонде РФ могут изменить, чтобы облегчить церкви получение икон из государственных музеев. Их руководители прогнозируют, чем это может обернуться, и говорят о непременных условиях передачи
05.08.2022
Иконы из музеев — в церкви: как повлияют на сохранность памятников изменения в законе
2
От перемены мест картин их восприятие меняется
Для выставки «Брат Иван. Коллекции Михаила и Ивана Морозовых» Пушкинский музей создал в своих залах идеальный музей шедевров
02.08.2022
От перемены мест картин их восприятие меняется
3
Как Испанская республика спасла шедевры Прадо
Во времена гражданской войны испанские власти и международное сообщество создали уникальный прецедент по охране наследия в условиях вооруженного конфликта. Позже эту историю назвали «самой крупной в мире операцией по спасению произведений искусства»
29.07.2022
Как Испанская республика спасла шедевры Прадо
4
«Архстояние»: «Шесть соток» и прочие символы счастья
В деревне Никола-Ленивец Калужской области прошел очередной фестиваль «Архстояние», от которого останется несколько монументальных произведений и масса впечатлений
01.08.2022
«Архстояние»: «Шесть соток» и прочие символы счастья
5
Игорь Сысолятин: «Я всегда стремлюсь к самым лучшим экземплярам»
В московском Музее русской иконы им. Михаила Абрамова проходит выставка «Россия в ее иконе. Неизвестные произведения XV — начала XX века из собрания Игоря Сысолятина». Мы поговорили с владельцем представленной коллекции о его страсти и любимых экспонатах
09.08.2022
Игорь Сысолятин: «Я всегда стремлюсь к самым лучшим экземплярам»
6
Технологии воссоздали кошмары Уильяма Блейка
Самые мрачные из видений художника, поэта и мистика воссозданы при поддержке Музея Гетти и Apple средствами дополненной реальности. Проект осуществил художественный дуэт Tin&Ed и озвучил хип-хоп-продюсер Just Blaze
02.08.2022
Технологии воссоздали кошмары Уильяма Блейка
7
Клуб коллекционеров графики обзавелся аукционом
Новый аукционный дом, основанный коллекционером Сергеем Подстаницким и правнуком основателя музея Тропинина Степаном Вишневским и занимающийся только графикой, вот-вот проведет свои вторые торги
26.07.2022
Клуб коллекционеров графики обзавелся аукционом
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+