Эта внушительная книга — интеллектуальная биография австрийского искусствоведа Алоиза Ригля (1858–1905). Хотя ученики и коллеги хранили память о нем вплоть до 1930-х годов, впоследствии его имя было практически забыто. Однако в 1980-е он превратился в культовую фигуру, причем не только в среде немецких и австрийских искусствоведов, но и в англоязычном мире. Основные вехи его карьеры и научной деятельности хорошо известны: начав работу куратором отдела текстиля в Австрийском художественно-промышленном музее в Вене, Ригль осуществил масштабное исследование восточных тканей, плодом которого стали два важных труда: Вопросы стиля (1983) и Народное искусство, домашнее производство и кустарная промышленность (1894). Затем он написал свою главную монографию Вопросы стиля (1901) и развил идеи в работе Голландский групповой портрет (1902), а в 1903 году был назначен главным хранителем Комиссии по сохранению исторических памятников.
Можно ли сказать о Ригле что-нибудь новое? Появление книги предполагает положительный ответ. И действительно, в ней содержатся важные наблюдения как методологического, так и исторического характера. Несмотря на то что мы склонны воспринимать немецкоязычную культуру как единое целое, тот факт, что Ригль был австрийцем, не позволяет поставить его в один ряд с немецкими историками искусства. Диана Рейнолдс-Кордилеоне считает: некоторые его труды были своего рода репликой в актуальной полемике и ответом на основные вопросы, находившиеся в центре внимания венского общества того времени. В их числе вопрос о том, что значит быть австрийцем и как реагировать на подъем самоуверенного, «неотесанного» Германского рейха, начинавшего затмевать габсбургскую Австрию.
В книге приводятся новые материалы об отношениях Ригля с музеем. В 1897 году он покинул его и перешел на полную ставку в Венский университет, однако обстоятельства ухода оставались не проясненными. Используя ранее не привлекавшие внимания источники, Рейнолдс связывает уход Ригля с его спорами с коллегами о целях и задачах музея. Погрязший в свойственном духу времени историзме, музей, по мнению Ригля, не мог отвечать потребностям современного общества и потому нуждался в фундаментальной перестройке. Не получив поддержки начальства, Ригль уволился, но впоследствии всегда жаловался на то, что находится в изгнании, что оторван от коллекций, с которыми любил работать.
Alois Riegl in Vienna, 1875–1905: an Institutional Biography. Diana Reynolds-Cordileone. Ashgate. 326 с. £63 (твердая обложка)
