The Art Newspaper Russia
Поиск

Реставрация драгметаллов в Эрмитаже: чеснок, вода и супертехнологии

С 2004 года в лаборатории научной реставрации драгоценных металлов Государственного Эрмитажа вернули к жизни сотни экспонатов. Игорь Малкиель, заведующий лабораторией, рассказал о ее возникновении, рабочих буднях и профессиональных победах

Игорь Карлович, ваша лаборатория похожа, скорее, на предприятие по сборке узлов космического корабля — столько лазеров в одном месте, наверное, больше нигде нет.

Положение обязывает. Наша коллекция золотых и серебряных античных, средневековых, восточных украшений — одна из лучших в мире, поэтому Эрмитаж первым из российских музеев внедрил в реставрацию лазерные технологии последнего поколения. Мы используем лазер для сварки и чистки экспонатов. Лазер позволяет реставрировать украшения, не раскрепляя камней. Кроме того, применяем 3D-моделирование, новейшие полимеры, гальванопластику. Можем сварить детали от 20 микрон (0,02 мм. — TАNR), воссоздать любые утраченные элементы.

Вы по образованию и многолетней работе археолог, а занимаетесь лазерными технологиями. Почему?

Любой археолог должен уметь практически все. В экспедиции иногда оказываешься в условиях, когда надо спасать находки и людей, уметь вести переговоры, добывать технику, реставрировать. По-моему, любой начальник археологической экспедиции может стать руководителем самого высокого ранга. Недаром и Борис Борисович Пиотровский, и Михаил Борисович Пиотровский — архео­логи. Археология — великая школа, но без Эрмитажа я бы сам ничего не мог сделать. И даже если бы мне не платили зарплату, я бы ходил на работу: это счастье — держать в руках музейные экспонаты, работать рядом с такими специалистами.

Увлечение ювелирным искусством тоже пришло в процессе работы на раскопках?

В юности, сам не знаю почему, купил себе набор ювелирных инструментов. Он какое-то время лежал, потом я о нем вспомнил и решил попробовать. До этого занимался резьбой по кости, резал нэцке и окимоно (лет в 16 увидел эрмитажную коллекцию нэцке, которая меня вдохновила). Потом увлекся ювелирным искусством, участвовал в конкурсах, мои вещи стали известны. В Эрмитаже, где я работал научным сотрудником отдела Востока, конечно, знали об этих моих увлечениях, поэтому, когда началась реставрация трона Анны Иоанновны из Георгиевского зала, ко мне обратились с просьбой помочь изготовить утраченные гербы. Кроме того, у меня было довольно много всяких патентов на изобретения в сфере ювелирных часов: я придумал новые их типы, выиграл международные конкурсы. В общем, я владел технологиями и считал, что Эрмитажу нужна суперсовременная лаборатория. Несколько лет пришлось пробивать эту идею, но потом получилось.

Как вам удалось уговорить директора открыть новую лабораторию? Ведь это еще и огромные деньги.

Убедил делом. Но лаборатория не может быть ни дорогой, ни дешевой. Для спасения жизни человека нет слишком дорогих средств — есть необходимые. Так и с музейными экспонатами — есть необходимые оборудование, материалы, технологии. Потому что сами экспонаты оцениваются в сотни и тысячи раз дороже затрат на оборудование. Кроме того, часть расходов берут на себя спонсоры. Несколько известных зарубежных компаний согласились выпускать экспериментальное оборудование с учетом наших пожеланий, с одной из них Эрмитаж заключил договор о многолетнем сотрудничестве и взаимодействии.

Выполняли ли вы какие-то совершенно уникальные работы?

Практически все наши работы уникальны. С 2004 года мы отреставрировали почти полторы тысячи сложнейших предметов. Например, собрали вазу мастера Верещагина, резной кости, которая разбилась на тысячу мелких кусков! Реставрировали предметы из коллекции драгоценностей Великих Моголов, античную скульптуру «Виктория Кальватоне», раку Александра Невского. Иногда к нам обращаются коллеги из других музеев. Недавно для Казанского кафедрального собора воссоздали уникальное Евангелие елизаветинских времен. Для Софийского собора Новгорода реставрировали уникальный золотой кратир, а для музея-квартиры Пушкина на Мойке — медальон с прядью волос великого поэта. Работа была непростая: требовалось провести реставрацию, не затронув волос.

Есть у вас любимый стиль в ювелирном искусстве?

Люблю ар-нуво. Рене Лалик очень нравится, реставрировал его изделия. Нравится Картье — правда, то направление в 1920–1930-е годы, когда фирма использовала ар-деко. Очень люблю стекло Эмиля Галле. Фаберже меньше нравится. Кстати, я фактически занимаю его место в Эрмитаже: Карл Фаберже много лет служил реставратором драгоценных металлов, реставрировал античные вещи.

Приходилось переделывать его работу?

Да, конечно, но мы все должны быть ему благодарны, в свое время он буквально спас многие экспонаты.

Не получается, что современное оборудование вытесняет традиционную реставрацию? Старые технологии сохраняются?

Мы не забываем традиций. У Великих Моголов, например, существовала ювелирная техника «кундан», ее история насчитывает тысячелетия. Это использование шеллачных мастик. Шеллак — продукт жизнедеятельности насекомых-червецов, паразитирующих на фруктовых деревьях в Индии и Юго-Восточной Азии. Его использовали в качестве связующего, добавляли кусочки толченого стекла, мел, песок — получались мастики. На эти мастики клеились драгоценные камни, собирались многофигурные композиции. Мы до сих пор применяем шеллак и даже придумали средства, которые позволяют его сохранять и восстанавливать. Или, например, обычная вода, только очень хорошо очищенная (вода из-под крана способна уничтожить позолоту из-за большого содержания железа). Из природных материалов используем желтки, чеснок…

От нечистой силы?

Практически да. Чеснок предотвращает появление плесени, уничтожает микроорганизмы-вредители. Сами делаем чесночную выжимку, используем оливковое масло. Иногда делаем старинные инструменты — чтобы восстанавливать ювелирные изделия аутентичным способом. Делаем традиционные басменные доски (матрицы для тиснения рельефного рисунка. — TANR) — и одновременно используем 3D-технологии. Можем, например, вырастить любую утраченную деталь любого размера из любого материала. Помещаем ее в экспонат в качестве своеобразного протеза на время выставки, потом удаляем. Занимаемся не только металлами. К нам иногда обращаются коллеги из отдела стекла. Мы выращиваем утраченный фрагмент из прозрачного полимера, идентичного стеклу, его вставляют на место, и посетители видят целый предмет, а не разбитый.

Какое безбрежное море возможностей эти технологии открывают перед любителями подделок!

Это иллюзия. Подобные технологии очень сложны, требуют специального обучения и дико дорогого оборудования. Такие копии будут стоить не намного дешевле оригинала — ни один изготовитель фальшивок не купит себе настолько дорогое оборудование. 

Сталкивались ли вы в реставрации с такими задачами, на которые не получилось найти ответ?

Есть проблемы, которые решаются десятилетиями. Например, в Эрмитаже хранятся чаши из оловянистой бронзы, которые Борис Борисович Пиотровский нашел во время раскопок в Урарту. Так вот, они на протяжении 28 веков не темнеют, и никто не понимает почему. Это противоречит всем законам физики! Наши исследования показали, что они покрыты тонкой пленкой аморфной меди. Ближайшая аналогия такому материалу — лунный грунт, хотя это и звучит ненаучно. Теперь пытаемся сообразить, как древним людям удалось это сделать.

Воссоздадите то же самое?

Попытаемся. Мы используем камеру старения. Но для этого эксперимента требуется серьезное дополнительное финансирование, так что будем искать спонсоров. Уже подключили к этой работе несколько организаций, в том числе университет в австралийской Канберре, где есть уникальные специалисты. Московский университет тоже нам помогает. Мы решим эту задачу, вот увидите! 

Материалы по теме
Просмотры: 5732
Популярные материалы
1
Каких средств и усилий стоит продлить выставку
Музеи России планируют скоро открыться после карантина, и многие с теми же выставками, с которыми закрылись. Кураторы рассказали нам о проблемах продления проектов, человеческом факторе и вопросах финансов.
02 июня 2020
2
Пять садов современных русских художников
Художники, которые создали произведения из деревьев, цветов и прудов: на Плещеевом озере, в Подмосковье и на картофельном поле в Калужской области, во Франции и США.
29 мая 2020
3
Трудное детство
В День защиты детей вспомним, что не всё с детьми просто — и в жизни, и в живописи. Дети не только ангелы, но и драчуны, лгуны и проказники.
01 июня 2020
4
Марина Лошак: «Для нас важно, чтобы посетители чувствовали себя свободными, а не арестантами»
Директор ГМИИ им. А.С.Пушкина рассказала, как музей готовится к открытию для публики после коронавирусного карантина. Ожидается, что это произойдет 10 июля.
03 июня 2020
5
Христо умер, не увидев своей последней работы
Христо, прославившийся вместе с женой Жанной-Клод грандиозными инсталляциями — упаковками островов и зданий, скончался в Нью-Йорке в возрасте 84 лет «по естественным причинам».
01 июня 2020
6
Поколение X: коллекционеры-«миллениалы» открывают в Пекине частный музей
X Museum Майкла Сюйфухуана и Терезы Цэ наконец-то заработает в столице Китая в этот уик-энд.
29 мая 2020
7
Лувр — Абу-Даби заговорил нечеловеческим голосом, но по-русски
Российский диджей Нина Кравиц озвучила робота-экскурсовода в новом проекте Лувра — Абу-Даби «Мы не одиноки». Научно-фантастический видеофильм о будущем с участием мировых знаменитостей можно увидеть на сайте музея.
01 июня 2020
8
Павлу Никонову — 90!
Третьяковка 27 сентября откроет выставку «Никоновы. Три художника». По случаю юбилея Павла Никонова мы поговорили с его учениками и узнали о любимой фразе мастера и о том, что значит «подложить под себя динамит».
03 июня 2020
9
Полотно Айвазовского стало самым дорогим лотом, проданным Sotheby’s онлайн
Аукционный дом Sotheby’s провел онлайн-торги русским искусством, лидером которых стало полотно Ивана Айвазовского «Неаполитанский залив», приобретенное за £2,3 млн.
04 июня 2020
10
«Подсолнухи» ван Гога из-за карантина не вернутся в Лондон почти год
Лондонцам придется ждать возвращения 60 шедевров Национальной галереи еще дольше, чем планировалось.
02 июня 2020
Партнер Рамблера
Рейтинг@Mail.ru