The Art Newspaper Russia
Поиск

Реставрация драгметаллов в Эрмитаже: чеснок, вода и супертехнологии

С 2004 года в лаборатории научной реставрации драгоценных металлов Государственного Эрмитажа вернули к жизни сотни экспонатов. Игорь Малкиель, заведующий лабораторией, рассказал о ее возникновении, рабочих буднях и профессиональных победах

Игорь Карлович, ваша лаборатория похожа, скорее, на предприятие по сборке узлов космического корабля — столько лазеров в одном месте, наверное, больше нигде нет.

Положение обязывает. Наша коллекция золотых и серебряных античных, средневековых, восточных украшений — одна из лучших в мире, поэтому Эрмитаж первым из российских музеев внедрил в реставрацию лазерные технологии последнего поколения. Мы используем лазер для сварки и чистки экспонатов. Лазер позволяет реставрировать украшения, не раскрепляя камней. Кроме того, применяем 3D-моделирование, новейшие полимеры, гальванопластику. Можем сварить детали от 20 микрон (0,02 мм. — TАNR), воссоздать любые утраченные элементы.

Вы по образованию и многолетней работе археолог, а занимаетесь лазерными технологиями. Почему?

Любой археолог должен уметь практически все. В экспедиции иногда оказываешься в условиях, когда надо спасать находки и людей, уметь вести переговоры, добывать технику, реставрировать. По-моему, любой начальник археологической экспедиции может стать руководителем самого высокого ранга. Недаром и Борис Борисович Пиотровский, и Михаил Борисович Пиотровский — архео­логи. Археология — великая школа, но без Эрмитажа я бы сам ничего не мог сделать. И даже если бы мне не платили зарплату, я бы ходил на работу: это счастье — держать в руках музейные экспонаты, работать рядом с такими специалистами.

Увлечение ювелирным искусством тоже пришло в процессе работы на раскопках?

В юности, сам не знаю почему, купил себе набор ювелирных инструментов. Он какое-то время лежал, потом я о нем вспомнил и решил попробовать. До этого занимался резьбой по кости, резал нэцке и окимоно (лет в 16 увидел эрмитажную коллекцию нэцке, которая меня вдохновила). Потом увлекся ювелирным искусством, участвовал в конкурсах, мои вещи стали известны. В Эрмитаже, где я работал научным сотрудником отдела Востока, конечно, знали об этих моих увлечениях, поэтому, когда началась реставрация трона Анны Иоанновны из Георгиевского зала, ко мне обратились с просьбой помочь изготовить утраченные гербы. Кроме того, у меня было довольно много всяких патентов на изобретения в сфере ювелирных часов: я придумал новые их типы, выиграл международные конкурсы. В общем, я владел технологиями и считал, что Эрмитажу нужна суперсовременная лаборатория. Несколько лет пришлось пробивать эту идею, но потом получилось.

Как вам удалось уговорить директора открыть новую лабораторию? Ведь это еще и огромные деньги.

Убедил делом. Но лаборатория не может быть ни дорогой, ни дешевой. Для спасения жизни человека нет слишком дорогих средств — есть необходимые. Так и с музейными экспонатами — есть необходимые оборудование, материалы, технологии. Потому что сами экспонаты оцениваются в сотни и тысячи раз дороже затрат на оборудование. Кроме того, часть расходов берут на себя спонсоры. Несколько известных зарубежных компаний согласились выпускать экспериментальное оборудование с учетом наших пожеланий, с одной из них Эрмитаж заключил договор о многолетнем сотрудничестве и взаимодействии.

Выполняли ли вы какие-то совершенно уникальные работы?

Практически все наши работы уникальны. С 2004 года мы отреставрировали почти полторы тысячи сложнейших предметов. Например, собрали вазу мастера Верещагина, резной кости, которая разбилась на тысячу мелких кусков! Реставрировали предметы из коллекции драгоценностей Великих Моголов, античную скульптуру «Виктория Кальватоне», раку Александра Невского. Иногда к нам обращаются коллеги из других музеев. Недавно для Казанского кафедрального собора воссоздали уникальное Евангелие елизаветинских времен. Для Софийского собора Новгорода реставрировали уникальный золотой кратир, а для музея-квартиры Пушкина на Мойке — медальон с прядью волос великого поэта. Работа была непростая: требовалось провести реставрацию, не затронув волос.

Есть у вас любимый стиль в ювелирном искусстве?

Люблю ар-нуво. Рене Лалик очень нравится, реставрировал его изделия. Нравится Картье — правда, то направление в 1920–1930-е годы, когда фирма использовала ар-деко. Очень люблю стекло Эмиля Галле. Фаберже меньше нравится. Кстати, я фактически занимаю его место в Эрмитаже: Карл Фаберже много лет служил реставратором драгоценных металлов, реставрировал античные вещи.

Приходилось переделывать его работу?

Да, конечно, но мы все должны быть ему благодарны, в свое время он буквально спас многие экспонаты.

Не получается, что современное оборудование вытесняет традиционную реставрацию? Старые технологии сохраняются?

Мы не забываем традиций. У Великих Моголов, например, существовала ювелирная техника «кундан», ее история насчитывает тысячелетия. Это использование шеллачных мастик. Шеллак — продукт жизнедеятельности насекомых-червецов, паразитирующих на фруктовых деревьях в Индии и Юго-Восточной Азии. Его использовали в качестве связующего, добавляли кусочки толченого стекла, мел, песок — получались мастики. На эти мастики клеились драгоценные камни, собирались многофигурные композиции. Мы до сих пор применяем шеллак и даже придумали средства, которые позволяют его сохранять и восстанавливать. Или, например, обычная вода, только очень хорошо очищенная (вода из-под крана способна уничтожить позолоту из-за большого содержания железа). Из природных материалов используем желтки, чеснок…

От нечистой силы?

Практически да. Чеснок предотвращает появление плесени, уничтожает микроорганизмы-вредители. Сами делаем чесночную выжимку, используем оливковое масло. Иногда делаем старинные инструменты — чтобы восстанавливать ювелирные изделия аутентичным способом. Делаем традиционные басменные доски (матрицы для тиснения рельефного рисунка. — TANR) — и одновременно используем 3D-технологии. Можем, например, вырастить любую утраченную деталь любого размера из любого материала. Помещаем ее в экспонат в качестве своеобразного протеза на время выставки, потом удаляем. Занимаемся не только металлами. К нам иногда обращаются коллеги из отдела стекла. Мы выращиваем утраченный фрагмент из прозрачного полимера, идентичного стеклу, его вставляют на место, и посетители видят целый предмет, а не разбитый.

Какое безбрежное море возможностей эти технологии открывают перед любителями подделок!

Это иллюзия. Подобные технологии очень сложны, требуют специального обучения и дико дорогого оборудования. Такие копии будут стоить не намного дешевле оригинала — ни один изготовитель фальшивок не купит себе настолько дорогое оборудование. 

Сталкивались ли вы в реставрации с такими задачами, на которые не получилось найти ответ?

Есть проблемы, которые решаются десятилетиями. Например, в Эрмитаже хранятся чаши из оловянистой бронзы, которые Борис Борисович Пиотровский нашел во время раскопок в Урарту. Так вот, они на протяжении 28 веков не темнеют, и никто не понимает почему. Это противоречит всем законам физики! Наши исследования показали, что они покрыты тонкой пленкой аморфной меди. Ближайшая аналогия такому материалу — лунный грунт, хотя это и звучит ненаучно. Теперь пытаемся сообразить, как древним людям удалось это сделать.

Воссоздадите то же самое?

Попытаемся. Мы используем камеру старения. Но для этого эксперимента требуется серьезное дополнительное финансирование, так что будем искать спонсоров. Уже подключили к этой работе несколько организаций, в том числе университет в австралийской Канберре, где есть уникальные специалисты. Московский университет тоже нам помогает. Мы решим эту задачу, вот увидите! 

Материалы по теме
Просмотры: 4299
Популярные материалы
1
Погиб Михаил Абрамов, основатель Музея русской иконы
Меценат разбился при крушении вертолета около греческого острова Порос.
21 августа 2019
2
Тайны «Мадонны в скалах» Леонардо да Винчи раскроют на выставке в Лондоне
Исследование картины из собрания Национальной галереи показало, что в первом варианте композиции младенец Иисус и ангел находились выше.
16 августа 2019
3
Министерство культуры рекомендует «Промсвязьбанку» сохранить коллекцию ИРРИ неделимой
Судьба частного музея остается под вопросом, однако Минкультуры РФ рассчитывает, что «Промсвязьбанк» в случае получения коллекции ИРРИ в счет погашения многомиллиардных долгов прежних владельцев сохранит институцию.
20 августа 2019
4
Барселона, Лондон и Рим под одним куполом
«Остров мечты» в Нагатинской пойме, открытие которого запланировано на конец года, станет первым всесезонным парком развлечений в Москве. Он будет самым большим в Европе и Азии.
19 августа 2019
5
Классический выбор гения вкуса
Итальянская миссия архитектора Николая Львова — звезды эпохи Просвещения, построившего Приорат в Гатчине, пирамиды в усадьбах, церкви в виде кулича и пасхи.
16 августа 2019
6
В Стеделейк-музее показывают выставку «Гибридная скульптура»
На ней объединились работы Изы Генцкен, Джеффа Кунса, Томаса Хиршхорна и других художников.
15 августа 2019
7
В Музее Гуггенхайма изучают уличное искусство и протест начала 1980-х
Выставка состоит из двух десятков произведений Жан-Мишеля Баскиа и его современников, которые почти незаметно стали историей.
15 августа 2019
8
Выставка фонда IN ARTIBUS приехала в Новосибирск
Проект «Под одним небом» объединил произведения французских и русских художников XIX–XX веков.
16 августа 2019
9
Музей «Новый Иерусалим» проведет экспертизу скандальной коллекции Кузнецова и Буллок
Изучение 1,3 тыс. предметов искусства из собрания обвиняемого в хищениях и мошенничестве экс-министра финансов Подмосковья Алексея Кузнецова и его бывшей жены Жанны Буллок займет максимум год и может принести немало сюрпризов.
21 августа 2019
10
Екатерина II едет в Царицыно
В музее-заповеднике «Царицыно» открывается выставка, где можно будет увидеть портрет Екатерины II работы Дмитрия Левицкого, отреставрированный при поддержке Corinthia Hotels.
15 августа 2019
Партнер Рамблера
Рейтинг@Mail.ru