История галереи, предложившей Америке «другое искусство»

Когда ровно 100 лет назад галерея Фрэнсиса Валентайна Дуденсинга (1892–1967) распахнула свои двери на Манхэттене, художественные круги Нью-Йорка испытали настоящее потрясение: в качестве премьерной была представлена выставка Фудзиты Цугухару (Леонара Фужиты). Это был дебют в США французского живописца японского происхождения, только что награжденного во Франции орденом Почетного легиона. С этого началась серия организованных галереей «первых» выставок.

За 21 год деятельности Valentine Galle­ry провела первые в Америке персональные выставки Рауля Дюфи и Жоана Миро, первую в стране ретроспективу Анри Матисса в 1927 году, стала первой локацией, где в мае 1939-го демонстрировалась «Герника» Пабло Пикассо — отсюда началось турне этой антивоенной картины по США, призванное собрать средства в пользу испанских беженцев. В 1943 году именно в Valentine Gallery прошла единственная прижизненная персональная выставка Пита Мондриана. Словом, Валентайн Дуденсинг сыграл важную роль в формировании в Америке вкуса к искусству модернизма.

Вы никогда не слышали о Валентайне Дуденсинге? Не слышала о нем и Джулия Мэй Боддевин, когда в 1995 году, еще студенткой, встретила упомина­ние этого арт-ди­лера в связи с первой персональной выставкой в США Джорджо де Кирико (еще одна «первая» выставка). «Я по­мню, как сидела в Нью-Йоркской публичной библиотеке, просматривая подшивки журнала ARTnews, и в каждом номере обнаруживалось упоминание очередной выставки в Valentine Gallery, — вспоминает Боддевин. — И я думала: как вышло, что люди об этом не знают и я оказалась первой, кто сопоставил факты?»

Она начала собирать информацию о Дуденсинге еще до появления интернета и электронной почты — отправляла бумажные письма и рассылала факсы. Даже установить даты жизни галериста оказалось непросто: потребовалось семь месяцев переписки с Национальным архивом, чтобы удостовериться в том, что он умер во Франции в 1967 году. «В процессе поисков я безумно всем этим увлеклась», — пишет Боддевин.

Ее герой оставил после себя ничтожный документальный след, но со временем собранные о нем сведения все же вылились в книгу под названием «Valentine Gallery: забытая история Валентайна Дуденсинга, Матисса, Пикассо и американского рынка современного искусства (1926–1947)». В своем исследовании Джулия Мэй Боддевин использовала самые разные источники: официальные документы, светскую хронику, критические обзоры, мемуары, устные рассказы, дневники, каталоги-резоне, каталоги аукционов.

Важную роль сыграли материалы, которые обнаружились после того, как автор книги отыскала потомка нью-йоркского галериста, живущего во французском загородном доме, куда Дуденсинг и его жена Маргарет Гросс (известная как Биби) переехали, отойдя от дел. На чердаке этого дома были найдены, в частности, бухгалтерские книги в кожаных переплетах, содержащие имена художников и покупателей, даты и цены (все это хранится сейчас в архиве Музея современного искусства в Нью-Йорке). «Эти материалы послужили основой для всего проекта», — говорит Боддевин. Другой находкой с чердака стали дневники, которые Биби вела с 1937 по 1947 год. Она тогда работала на ресепшене галереи и встречала посетителей, записывая их имена и клиентские пожелания, а также вела всю корреспонденцию.

Учитывая, что Валентайн Дуденсинг не собирал собственного архива, Боддевин постаралась восстановить картину прошлого в том числе по его письмам, обнаруженным в архивах других людей. Одна из таких находок была сделана в архиве арт-критика Генри Макбрайда. Тот часто писал о выставках Valentine Gallery, эти двое вели обширную переписку.

Джулия Мэй Боддевин надеется, что ее книга поможет дальнейшему изучению американского рынка искусства в первой половине ХХ века, исследований о котором пока не так много, как о послевоенном арт-рынке.

«Мне бы хотелось ответить на вопрос, почему о некоторых арт-дилерах помнят, а о других — нет», — говорит она. Свой труд исследовательница сопроводила приложением с полным списком выставок галереи.