The Art Newspaper Russia
Поиск

Изувеченной ренессансной бронзе постепенно возвращают первоначальный облик

Специалисты ГМИИ имени Пушкина не только восстанавливают скульптуры, но и уточняют их атрибуцию

Тема культурных ценностей, перемещенных в СССР после победы над Германией во Второй мировой войне, десятилетиями была табуирована у нас в стране, а на Западе воспринималась болезненно. С передачей властям ГДР во второй половине 1950-х годов многих художественных трофеев вопрос не был закрыт окончательно, поскольку возвращено было далеко не все и списки оставшихся экспонатов держались в тайне. Лишь в послесоветское время, да и то не сразу, стали проступать очертания этих сокровищ. Хотя в ряде случаев «сокровищами» такие артефакты можно было назвать разве что ретроспективно — по причине их нынешнего плачевного состояния. Главным образом это касалось и касается ренессансных скульптур и рельефов, сильно пострадавших в мае 1945-го в результате двух пожаров и взрывов во временном берлинском хранилище.

О судьбе этой части фонда перемещенных ценностей TANR писала не раз, однако сейчас есть повод вспомнить о ней опять. С тех пор, как в 2015 году заработала совместная российско-германская программа изучения и реставрации поврежденных скульптур, произошло немало важных событий — не из области политической сенсации, а в сфере научно-практической. Поскольку исследования и восстановительные работы ведутся одновременно в двух институциях — берлинском Музее Боде и московском ГМИИ имени А.С.Пушкина, важно периодически делиться результатами и, так сказать, сверять часы. Значимой вехой стала международная конференция, проведенная Музеем Боде в середине апреля. Она была целиком посвящена вопросам атрибуции и реставрации пострадавших в конце войны экспонатов. Российские специалисты входили в число основных докладчиков.

«Все наши выступления были встречены достаточно благожелательно, и мы получили самые положительные отклики от коллег, присутствовавших на этой конференции, — это были реставраторы и хранители из пяти берлинских музеев», — рассказывает Игорь Бородин, заведующий отделом реставрации и консервации памятников ГМИИ. Дипломатически выверенные формулировки подразумевают, что европейское профессиональное сообщество (не только немецкое, к процессу подключены также итальянцы) приходит к выводу, что реставраторы в Москве действуют квалифицированно и в верном направлении. И что достигнут приемлемый уровень прозрачности происходящего, когда на многие вопросы можно оперативно найти ответы, в том числе виртуальные. «На нашем сайте представлены результаты совместных с Национальным исследовательским центром „Курчатовский институт“ и другими лабораториями исследований, а также иллюстрирующие их материалы», — добавляет Бородин. 

Согласно договоренностям 2015 года для перво­очередной реставрации было отобрано 57 памятников эпохи Ренессанса из фонда перемещенных ценностей. Внутри этой первой очереди имеется своя иерархия, на нынешнем этапе приоритет у бронзовых скульптур. Это обусловлено прежде всего тем, что они относительно невелики и с ними удобнее работать в имеющихся обстоятельствах. На берлинской конференции прозвучало сообщение, что все исследования и консервационно-реставрационные работы с отобранными памятниками из бронзы будут завершены к середине 2019 года. К следующему этапу планируют приступить в 2020 году — уже в новых мастерских депозитарно-реставрационного центра. Там будут преду­смотрены более комфортные условия, включая техническое оснащение, чтобы работать с крупными или особо хрупкими предметами: терракотой, керамикой, каменной скульптурой. Предполагается, что упомянутая программа финиширует в 2025 году. Хотя, оговаривается Игорь Бородин, не исключены варианты: «Если будет возможность привлечь специалистов из других организаций, музеев, тогда этот срок может быть сокращен».

Промежуточные результаты работы касаются не только реставрации как таковой, но и вопросов атрибуции. «Многие вещи вернулись в искусствоведческий оборот, — говорит Дарья Бабич, художник-реставратор по керамике, — и теперь можно уточнять их атрибуцию, возвращая в круг работ того или иного автора или школы». В частности, музейный хранитель ГМИИ Василий Расторгуев на той же конференции выдвинул предположение, что рельеф «Бичевание Христа» в действительности был изготовлен во второй половине XIX века. А вот в случае с «Иоанном Крестителем» благодаря исследованию бронзового сплава и остатков формовочных масс было подтверждено авторство Донателло. 

Именно «Иоанн Креститель» наряду с «Танцующим амуром» лидирует сейчас в рейтинге готовности среди бронзовых скульптур. Хотя еще недавно казалось, что утраты слишком велики. Но недавно Расторгуев отыскал в запасниках детали скульптуры Донателло, и удалось перевести ее в вертикальное положение с помощью специально изготовленной поддерживающей конструкции. Восстановлению также помогли гипсовые отливки и довоенные фотографии, предоставленные германской стороной. 

После завершения реставрации все памятники будут помещены в постоянную экспозицию ГМИИ. Планируется и итоговая выставка, хотя о ее сроках говорить пока рано. Зато уже сейчас можно утверждать, что наконец достигнут профессиональный консенсус относительно того, что именно, как и в каком порядке должно происходить дальше.  

Материалы по теме
Просмотры: 1860
Популярные материалы
1
Как Игорь Топоровский продавал картины и кто их покупал
Российские полицейские объявили о разоблачении участников группы, поставлявшей подделки для Игоря Топоровского, но не назвали ни одного имени. Наша газета может рассказать о некоторых подробностях впервые.
19 февраля 2020
2
Ретроспектива Татьяны Назаренко открывается в Московском музее современного искусства
Выставка показывает, как со временем меняется художник, безусловный классик российского и советского искусства, и в чем остается верным себе.
20 февраля 2020
3
Шпалеры Рафаэля показывают в Сикстинской капелле
В честь 500-летия со дня смерти Рафаэля Музеи Ватикана всего на неделю вывесили в Сикстинской капелле специально созданные для нее шпалеры.
18 февраля 2020
4
Алексей Трегубов: «„Русская сказка“ — это путешествие с непредсказуемым финалом»
В Третьяковке 22 февраля открывается выставка «Русская сказка. От Васнецова до сих пор». Не ограничившись показом произведений на сказочные сюжеты, музей создает волшебное пространство. Подробностями с нами поделился сценограф Алексей Трегубов.
17 февраля 2020
5
Музей Людвига решился показать свои подделки русского авангарда
История с коллекционерами Топоровскими, подозреваемыми в продаже фальшивого русского авангарда, имеет и плюсы: музеи решили серьезно отнестись к перепроверке фондов.
17 февраля 2020
6
С наследием Рерихов разберется спецкомиссия во главе с Михаилом Пиотровским
Директора крупнейших российских музеев направили письма президенту с просьбой разобраться в конфликте вокруг филиала Музея Востока — Музея Рерихов
20 февраля 2020
7
Российский художник Петр Павленский арестован в Париже
Он планирует создать сайт «политического порно», разоблачающий власти.
17 февраля 2020
8
В Турине проходит ретроспектива Андреа Мантеньи
В туринском палаццо Мадама корифей Раннего Возрождения предстает в кругу коллег и прочих именитых современников.
18 февраля 2020
9
В мемориальной квартире Пушкина нашли уникальный пейзаж
Пейзаж неизвестного художника из Мемориального музея-квартиры А.С.Пушкина на Мойке, 12 атрибутировали кисти голландского художника Геррита Маса, работы которого являются мировой редкостью.
20 февраля 2020
10
Картины Николая Рериха возвращаются из Сербии
Взамен Россия отдает Сербии лист древнего Мирославова Евангелия.
21 февраля 2020
Партнер Рамблера
Рейтинг@Mail.ru