The Art Newspaper Russia
Поиск

Кистью по экрану

На примере фильмов The ART Newspaper FILM FESTIVAL, проходящего сейчас в Москве, кинокритик Марина Торопыгина раздумывает о взаимоотношениях живописи и кино

На самом деле то, что называется „искусством“, не существует, есть только художники», — утверждает историк и искусствовед Эрнст Гомбрих в предисловии к своей знаменитой «Истории искусства». Если так, то не существует и фильмов об искусстве, это фильмы о художниках, режиссеры которых явно либо тайно вдохновляются сюжетами частной жизни или произведениями мастеров прошлых лет.

Глубокие родственные отношения связывают кино и живопись. По легенде, первое живописное произведение представляло собой обведенную углем на стене тень человека: юноша уходил на войну, а девушка оставила себе на память его изображение. Картины, которые мы видим на экране кинотеатра, тоже тени, но уже подвижные, возникающие при проекции изображения, зафиксированного на пленке или цифровом носителе.

Как и в живописи, изображение в кино является двухмерным; впечатление трехмерного пространства достигается при помощи прямой перспективы с единой точкой схода, которой живописцы пользуются начиная с эпохи Возрождения и которую «видит» глаз кинокамеры. Но, помимо иллюзии трехмерности, в кино создается и эффект того, что Эрвин Панофский называл «динамизацией пространства». Благодаря движению камеры предмет или события могут быть показаны с разных точек зрения, перед неподвижным зрителем возникает то панорамный вид, то крупный план. Заметим, что некоторые приемы раннего кино: поезд, движущийся перпендикулярно плоскости экрана, направленный на зрителя револьвер — напоминают эффекты, популярные еще в эпоху барокко, хотя тогда плоскость изображения прорывала протянутая рука или клинок. В первых фильмах легко узнаются мотивы почти современной им живописи импрессионистов: «Завтрак младенца», «Политый поливальщик», не говоря уже о таком сюжете, как прибытие поезда, только на разные вокзалы — Сен-Лазар у Клода Моне и Ла-Сьота у братьев Люмьер. В экранизациях библейских сюжетов мизансцены строились по фрескам Ренессанса, а картины американских реалистов Фредерика Ремингтона и Чарльза Рассела, изображавших Дикий Запад конца XIX века, выглядят как раскадровки будущих вестернов. Но и тогда, когда беспредметное и концептуальное в изобразительном искусстве становятся важнее «подражания действительности», опыт художников авангарда обогащается благодаря работам Викинга Эггелинга, Ханса Рихтера и Вальтера Руттмана с подвижными абстракциями или переносу на экран техник и концепций дадаизма в фильмах «Механический балет» Фернана Леже или «Антракт» Рене Клера. А знаменитые декорации Германа Варма к «Кабинету доктора Калигари» приближали игровой фильм к рисованной анимации. Авангард быстро становился классикой, достаточно упомянуть «Андалузского пса», сделанного Луисом Бунюэлем совместно с Сальвадором Дали (позднее художник придумает декорации для сцены сна в «Завороженном» Альфреда Хичкока).

Внимательное изучение живописи по-влияло на формирование образного языка многих режиссеров, от Карла Теодора Дрейера и Сергея Эйзенштейна до Лукино Висконти и Андрея Тарковского. Одним из наиболее интересных примеров является фильм Стенли Кубрика «Барри Линдон». Обращение к работам художников XVIII века, в частности Томаса Гейнсборо и Антуана Ватто, связано не только с желанием достоверно воспроизвести костюмы и интерьеры: художник фильма Кен Адам воссоздает на экране пространственное восприятие того времени, тем самым предлагая современному зрителю посмотреть на мир другими глазами. Сложные отношения с художественной традицией возникают в фильме Кубрика «С широко закрытыми глазами». Как известно, одним из источников вдохновения для режиссера послужила живопись Иеронима Босха, хотя на экране представлена жизнь Нью-Йорка конца ХХ века.

Питер Гринуэй, охотно выступающий с лекциями о том, что единственное будущее кинематографа — это возвращение к живописи, уже сделал несколько мультимедийных проектов с шедеврами Рембрандта, Леонардо да Винчи и Веронезе. Теренс Малик перед съемками «Древа жизни» отправлял Джессику Честейн в Метрополитен-музей смотреть работы нидерландских мастеров XV века. Живопись Эдварда Хоппера, безусловно, оказала влияние не только на Хичкока и Антониони, но и на Михаила Кричмана с Андреем Звягинцевым.

Настоящий художник может найти вдохновение не только в том, что принято называть подлинным искусством. Опыт знаменитого фальсификатора ХХ века Элмира де Хори подтолкнул Орсона Уэллса к созданию фильма «Ф как фальшивка». Ключевой (в буквальном смысле) здесь стала тема авторства, стиля и подлинности произведения искусства. Величайшие шедевры часто не имеют авторской подписи, замечает Уэллс, стоя на фоне собора в Шартре, а Элмир де Хори рассказывает анекдот о Пабло Пикассо, отрицавшем подлинность собственного рисунка: «Но ведь я видел, как вы его рисовали!» — «Ну и что? Я не хуже других могу сделать фальшивого Пикассо!»

Если по законам арт-бизнеса и музейного дела подделка почерка великих мастеров является деянием наказуемым, хотя и вызывающим иногда тайное восхищение, то все меняется, когда используется другой вид медиа и тайное становится явным. В современном кино попытка воспроизвести на экране технику живописи Винсента Ван Гога возбуждает любопытство, и фильм «Ван Гог. С любовью, Винсент» уже пользуется популярностью среди зрителей, интересующихся жизнью и творчеством великого художника.

Байопик, посвященный творческой личности, — особый жанр фильмов, авторы которых пытаются ответить на вопрос, каким образом устроена жизнь человека, добившегося прижизненного успеха или хотя бы признанного посмертно. То, что результат этой деятельности по-прежнему открыт, предъявлен в оригинале в музее и растиражирован в многочисленных воспроизведениях, делает художника как бы знакомым нам человеком, несмотря на порою многовековую дистанцию. Этим обстоятельством воспользовался в свое время Зигмунд Фрейд, превратив Леонардо в своего самого знаменитого пациента. Режиссер, обращаясь к образу художника, неизбежно находит в судьбе гения прошлого что-то общее со своей собственной. Так, «Андрей Рублев» Тарковского, вызвавший в свое время много критических замечаний со стороны специалистов по древнерусскому искусству, на самом деле не является реконструкцией исторических событий, а скорее воспроизводит в декорациях Средних веков вполне современную авторам проблему взаимоотношений художника и общества. А Жак Дуайон благодаря Огюсту Родену обнаруживает сходство в работе скульптора и режиссера: оба решают задачу расположения и движения тел в пространстве.

Принципиальное качество произведения искусства — его открытость и неисчерпаемость. Любая интерпретация по определению лишь сокращает смыслы. В качестве подлинного ответа на предъявленные нам образы и зрелища следовало бы предъявить нечто, способное расширить смысл, то есть другое произведение искусства. Это удается таким авторам, как Дерек Джармен («Караваджо»), Эжен Грин («Ла Сапиенца») или Аббас Киаростами («24 кадра»). Вступая в диалог с произведением, режиссер приглашает и зрителя принять в нем участие, продолжить, открыть что-то новое не только в шедеврах прошлых лет, но и в своем собственном настоящем.


The ART Newspaper Russia FILM FESTIVAL
С 8 по 17 сентября
Государственная Третьяковская галерея, Музей современного искусства «Гараж», Центр документального кино

Расписание уточняйте на http://www.theartnewspaper.ru/film-fest-2017/

Официальный отель фестиваля — «СтандАрт»

Материалы по теме
Просмотры: 1071
Популярные материалы
1
«Спаситель мира» Леонардо да Винчи продан за $450,3 млн на Christie's
Картина великого мастера эпохи Возрождения из скандальной коллекции миллиардера Дмитрия Рыболовлева официально стала самым дорогим произведением искусства в мире.
16 ноября 2017
2
«Любовники» Марка Шагала проданы за рекордную сумму покупателю из России
Картина 1928 года за $28,5 млн — аукционный рекорд для художника и самый дорогой лот торгов импрессионизма и модернизма Sotheby’s, суммарная выручка которых составила $269,7 млн.
15 ноября 2017
3
Эль Лисицкий: человек эпохи нового Ренессанса
Грандиозная выставка Эль Лисицкого займет сразу два музейных пространства — Третьяковку и Еврейский музей и центр толерантности.
14 ноября 2017
4
Алла Розенфельд: «Современным русским искусством в Европе интересуются больше, чем в Америке»
Историк искусства и куратор рассказала TANR о конференции, посвященной восприятию русского искусства за рубежом, и собственном взгляде на пути, которыми русский нонконформизм приближается к западному зрителю.
14 ноября 2017
5
Спасенная после похищения акварель Врубеля вернется в Армению
Владимир Путин передал президенту Армении Сержу Саргсяну отреставрированную акварель Михаила Врубеля «Ангел с душой Тамары и Демон». Произведение на время приедет Москву в 2020 году, на выставку художника в Третьяковской галерее.
16 ноября 2017
6
Лувр нашего времени
Не роскошный, а интеллектуальный и изысканный. Ольга Кабанова по просьбе TANR поделилась своими личными впечатлениями от посещения нового музея в Абу-Даби.
16 ноября 2017
7
Павильон России на время Архитектурной биеннале станет железнодорожной станцией
В национальном павильоне на 16-й Архитектурной биеннале в Венеции, которая пройдет с 26 мая по 25 ноября 2018 года, покажут проект «Станция „Россия“».
15 ноября 2017
8
Валерий Юрлов: «Могу вдруг отказаться от всего, что сделал»
Нынешней осенью 85 лет исполнилось Валерию Юрлову — одному из первых абстракционистов в послевоенном искусстве советского времени. Приводим монолог, который он произнес в ответ на просьбу TANR рассказать о важном для себя.
13 ноября 2017
9
Картина Винсента Ван Гога ушла с молотка в Нью-Йорке за $81,3 млн
Вечерние торги импрессионизма и модернизма Christie’s принесли $479,3 млн.
14 ноября 2017
10
Коллекция Музея Виктории и Альберта пополнилась социальным жильем
Лондонский музей приобрел часть жилого комплекса «Робин Гуд Гарденс», яркого образца модернистской архитектуры, который планируется снести.
13 ноября 2017
Партнер Рамблера
Рейтинг@Mail.ru