18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Будущее — полимерно

Сияй, берлинская лазурь!

№73
Материал из газеты

В Царском Селе завершилось воссоздание одного из важнейших пространств Екатерининского дворца — церкви Воскресения Христова

Государственном музее-заповеднике «Царское Село» спустя почти четыре года реставрации открылся самый знаковый после Янтарной комнаты объект — церковь Воскресения Христова в Екатерининском дворце. Место венчания членов императорской семьи, крещения будущих императоров Николая I и Николая II. Место встречи лицеиста Пушкина и его читателя Александра I.

На какое время сделана реставрация церкви? Это самый сложный вопрос. Правильный ответ такой: на время архитектора Бартоломео Франческо Растрелли, создателя барочной церкви, освященной в 1756 году, и частично его коллег Василия Стасова и Александра Видова. Так что теперь здесь можно почувствовать многослойность времени. Два пожара, случившиеся в XIX веке, и разрушения, постигшие Екатерининский дворец во время Великой Отечественной, поставили реставраторов перед необходимостью соединить трудно совместимые вещи: Венецианскую хартию, призывающую не создавать новоделы, и принципы ленинградской школы реставрации, которая, особенно в пригородных музеях-заповедниках, стремилась к максимально возможному воссозданию утраченного.

При Елизавете Петровне стены церкви украсила деревянная золоченая резьба, выполненная под руководством Иоганна Дункера. После пожара 1820 года по предложению Василия Стасова резное убранство стен, пострадавшее в огне, частично заменили орнаментом и скульптурой из бумажно-клеевой массы. Эти элементы из папье-маше, а также пострадавшие деревянные детали покрыли так называемым двойником — золотом, положенным на серебро. При повреждении золотого покрытия серебро окисляется. К началу реставрации черные окислы серебра выступили на поверхности всех деталей, покрытых «двойником». Специалисты расчистили элементы от окислов, но не стали воссоздавать утраченную позолоту, лишь покрыв их защитным составом. Более 100 профессиональных позолотчиков работали с ангелочками и цветочными гирляндами. Всего через их руки прошло 5 тыс. деталей.

Живописный плафон «Вознесение Христово» в центральном зале церкви в XVIII веке создал итальянец Джузеппе Валериани, а после того же пожара 1820 года воссоздавал Василий Шебуев. Во время войны центральную многофигурную композицию плафона уничтожила бомба. Сохранилась падуга в виде разрозненных, местами обгоревших, местами «нечитаемых» фрагментов. Современным мастерам понадобилось более двух с половиной лет, чтобы отреставрировать полотно площадью 100 кв. м. Одна из главных задач — восполнение утраченных нитей. С помощью хирургических игл мастера соединяли уцелевшие фрагменты. Сохранившуюся живопись консервировали, остальное тонировали. Только в местах значительных утрат реконструировано архитектурное членение, чтобы не разрушать целостное восприятие падуги. Центральная часть плафона не будет воссоздаваться — как и плафон на хорах «Святая София и ее дочери Вера, Надежда, Любовь». В то же время отреставрирован уцелевший алтарный плафон «Слава Святому Духу».

В ходе реставрации за обшивкой иконостаса были обнаружены аккуратно сложенные детали золоченого декора церкви — всего 182 фрагмента. Возможно, в послевоенные годы это сделали сотрудники музея в надежде, что к возрождению интерьера рано или поздно приступят. Мастера тщательно идентифицировали все детали, чтобы зафиксировать их историческое месторасположение. Из 54 фрагментов золоченой резьбы собрали одну створку Царских врат. Двух ангелов, украшавших алтарную сень, вернули на законные места.

Отдельную проблему представляли собой иконы. Из 49 образов в иконостасе сохранилось только 3, из украшавших стены церкви — 1. Научно-реставрационный совет, созданный по инициативе музея для обсуждения ключевых вопросов возрождения церкви, рекомендовал воссоздать в полихроме иконы шестиярусного иконостаса. Иначе полностью теряется впечатление от роскошного интерьера храма. Иконография не слишком велика, но все источники: акварель Эдуарда Гау, опись 1940 года, черно-белые довоенные фотографии из фонда Эрмитажа, аналоги — иконы Николо-Богоявленского морского собора — использовали по полной программе. Финальной точкой стал подбор цвета стен из 12 сохранившихся слоев. Выбрали интенсивный ультрамарин (берлинскую лазурь) конца XIX века, на фоне которого заиграла золоченая резьба.

Стоимость реставрации церкви составила около 900 млн руб. Они были выделены «Газпромом». Работы выполняла Царскосельская янтарная мастерская, специалисты которой восстанавливали Янтарную комнату и возрождали Агатовые комнаты.

ГМЗ «Царское Село» подготовил отдельный маршрут, он включает посещение церкви и личных апартаментов Павла I в Екатерининском дворце. Маршрут начал работать с 13 апреля. Церковные службы планируется проводить по большим православным праздникам, например на Пасху — престольный праздник этого храма. 

Самое читаемое:
1
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
По сравнению с 2014 годом, когда список был составлен The Art Newspaper Russia впервые, многое поменялось, но есть вещи незыблемые: рынок предпочитает традиционные жанры и мастеров, доказавших свою значимость долгой и успешной карьерой
21.08.2025
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
2
Первый русский конец света, версия Василия Кореня
Иллюстрировать Откровения Иоанна Богослова брались художники из разных стран и эпох. В конце XVII века в России был издан первый иллюстрированный «Апокалипсис» — сейчас он воспроизведен заново и прокомментирован
12.09.2025
Первый русский конец света, версия Василия Кореня
3
Амбруаз Воллар, разбогатевший на будущих шедеврах
Искусствовед Наталия Семенова написала реалистичный портрет знаменитого торговца живописью. Он вовсе не был филантропом и не скрывал своих коммерческих устремлений, тем не менее именно ему многие великие художники обязаны началом успешной карьеры
05.09.2025
Амбруаз Воллар, разбогатевший на будущих шедеврах
4
Коллекция Музея русского импрессионизма пополнилась новым экспонатом
Новый попечитель музея вернулся к практике пополнения коллекции. Свежим приобретением стал женский портрет кисти Николая Кузнецова
10.09.2025
Коллекция Музея русского импрессионизма пополнилась новым экспонатом
5
Национальная галерея рассекретила давнее покушение на картину Вермеера
Неизвестный вандал в 1968 году попытался вырезать лицо «Молодой женщины, сидящей за вёрджинелом» из лондонской Национальной галереи. Тогда попечители предпочли не афишировать инцидент, но наконец музей поделился его подробностями
04.09.2025
Национальная галерея рассекретила давнее покушение на картину Вермеера
6
Как погрузиться в недра художественной коммуны
Научно-музейный центр «Масловка. Городок художников» открывается 19 сентября в Москве, в одном из исторических зданий легендарного советского арт-квартала, существующего с 1930-х годов. Премьерная выставка носит название «(Не)видимый город М.»
10.09.2025
Как погрузиться в недра художественной коммуны
7
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Юношеская влюбленность, творческий союз, расставание и воссоединение: выставка в Кунстхалле Праги проливает свет на отношения Анны-Эвы Бергман и Ханса Хартунга — одну из нерассказанных историй любви в искусстве XX века
28.08.2025
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+