Полотно Артемизии Джентилески выставил на торги Dorotheum

Созданное знаменитой представительницей итальянского барокко изображение Лукреции с XIX века находилось в частной коллекции и никогда прежде не выставлялось

Артемизия Джентилески. «Лукреция». Фото: Dorotheum
Артемизия Джентилески. «Лукреция».
Фото: Dorotheum

На торгах венского аукционного дома Dorotheum 23 октября будет представлено изображающее Лукрецию полотно Артемизии Джентилески (1593–1654). Картина никогда прежде не экспонировалась и не выставлялась на торги.

Джентилески — одна из очень немногих известных сегодня художниц —представительниц итальянского барокко. Благодаря своим картинам, изображающим сильных женщин в драматических жизненных ситуациях, она стала своего рода женским символом мира старых мастеров в эпоху феминизма и кампании против сексуальных домогательств #MeToo. Вклад художниц, работавших в самые разные периоды истории искусства, постепенно переоценивается; на этом фоне стремительно растет интерес и к творчеству Джентилески, в центре которого стоят отважные героини классической мифологии.

В июле британская Национальная галерея приобрела у лондонского дилера Robilant + Voena за £3,6 млн «Автопортрет в образе святой Екатерины» (около 1615–1617) Джентилески. Другая ее работа, ранее неизвестная, была продана в декабре минувшего года на парижских торгах Drouot за рекордные €2,3 млн, что превысило в разы эстимейт в €300–400 тыс. На вопрос о том, будет ли Национальная галерея бороться за полотно на торгах Dorotheum, представительница музея ответила: «Национальная галерея никогда не дает комментариев касательно произведений, в приобретении которых она может быть — или не быть — заинтересована».

Росту интереса к творчеству художницы способствовала и выставка «Артемизия Джентилески и ее время», состоявшаяся в Музее Рима в 2016–2017 годах. Никола Спиноза включил изображение Лукреции как в каталог этой выставки, опубликованный в 2015 году, так и в каталог выставки Джентилески 2016 года в римском палаццо Браски.

По словам Марка Макдоннелла, возглавляющего в Dorotheum отдел старых мастеров, «Лукреция» сейчас находится в частной европейской коллекции, в которую она, по-видимому, попала приблизительно в середине XIX века. В тот самый период некое изображение Лукреции вошло в коллекцию семьи Ятта из Руво-ди-Пулья: в документах из семейного архива упоминается картина с belle donne nude con pugnale («красивыми обнаженными женщинами с кинжалами»). На торгах Dorotheum будет также представлено другое изображение Лукреции из этой же коллекции — кисти неаполитанской художницы XVII столетия Дианы де Роза.

«Лукреция» — первое полотно Артемизии Джентилески, с которым работает венский аукционный дом. Ее произведения в принципе редко оказываются на торгах, и в базе данных Artnet содержится информация всего о 62 работах художницы, выставлявшихся на аукцион — и всякий раз с невысоким эстимейтом. Как отмечает Макдоннелл, эстимейт картины (€500–700 тыс.) вновь «очень скромный и не отражает ее реальной рыночной стоимости, которая, как мы ожидаем, окажется куда выше».

«Вокруг атрибуции этого полотна велись ожесточенные споры, но и Никола Спиноза, и Риккардо Латтуада, проводивший экспертизу в Вене, убеждены, что его создала Джентилески», — говорит Макдоннелл, который посвятил работе с картиной полгода (с этой атрибуцией согласен и искусствовед Вольфганг Прохаска). Первоначально Спиноза отнес работу к флорентийскому периоду творчества Джентилески (конец 1620-х — начало 1630-х), но затем изменил свое мнение, предположив, что она была создана в 1640–1645 году, то есть уже в неаполитанский период. Латтуада также относит ее к неаполитанскому периоду, но к более ранней его части, приблизительно к 1630–1635 году, указывая на стилистическое сходство с произведениями Массимо Станционе, с которым художница работала в первое время после переезда в Неаполь, и Симона Вуэ, ее знакомого по Риму.

«При жизни Артемизия была скандальной фигурой — обращение в суд с иском против изнасиловавшего ее художника Агостино Тасси создало ей неоднозначную репутацию. Но она стремилась использовать эту репутацию и вынуждала своих покровителей сталкиваться лицом к лицу с этими трудными, жестокими сюжетами вокруг страдающих и сильных героинь», — говорит Марк Макдоннелл. По его словам, в XVIII и XIX веках ее творчество оказалось вытесненным на периферию канона: «В представлениях XIX столетия произведения Джентилески были чересчур драматичными, чересчур кровавыми, чересчур грубыми для „добродетельной“ художницы. Но их сила и мощь, на мой взгляд, созвучны современной атмосфере».

Самое читаемое:
1
Как смотреть работы Врубеля, или Рождение трагедии из духа узора
Грандиозная выставка в Новой Третьяковке призвана показать «новый взгляд» на Михаила Врубеля, трех «Демонов» сразу и графику, сделанную художником в больнице. По-новому взглянул на наследие Врубеля и арт-критик Михаил Боде
02.11.2021
Как смотреть работы Врубеля, или Рождение трагедии из духа узора
2
«Качели» Фрагонара отреставрировали — и теперь они фривольны как никогда
После расчистки на знаменитом полотне в стиле рококо из Собрания Уоллеса обнаружились новые озорные детали
22.11.2021
«Качели» Фрагонара отреставрировали — и теперь они фривольны как никогда
3
Невероятные приключения итальянской статуи в России
Мраморная скульптура, сыгравшая важную роль в фильме «Формула любви», действительно подлинное произведение искусства, а не просто реквизит. Кто ее автор, каково настоящее название, где она сейчас и сколько у нее двойников — в нашем расследовании
19.11.2021
Невероятные приключения итальянской статуи в России
4
Критик Федор Ромер умер от ковида
Художественный критик Александр Панов, известный по своему псевдониму Федор Ромер, умер в Москве от ковида. Ему недавно исполнилось 50. Для арт-сообщества он был одной из ключевых фигур, успев написать о многих художниках
02.11.2021
Критик Федор Ромер умер от ковида
5
Жан-Юбер Мартен: «Пандемия подчеркнула, что музей — место, важное для социальной жизни»
Знаменитый куратор рассказал нам о том, чем живущие художники могут быть полезны музеям, о преимуществе чувств над знаниями и о грандиозном проекте для Пушкинского
09.11.2021
Жан-Юбер Мартен: «Пандемия подчеркнула, что музей — место, важное для социальной жизни»
6
«Бетонный шедевр»: одна из новелл в новом фильме Уэса Андерсона посвящена цене искусства
В прокат вышел фильм «„Французский вестник“. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан“» режиссера и художника Уэса Андерсона, рассказывающий о превратностях судеб художника и продавца искусства
18.11.2021
«Бетонный шедевр»: одна из новелл в новом фильме Уэса Андерсона посвящена цене искусства
7
Нью-йоркская галерея ABA показывает в Москве русскую живопись
Анатолий Беккерман, коллекционер и владелец нью-йоркской галереи русского искусства ABA, выставляет в Москве подборку работ от Ивана Айвазовского и Николая Дубовского до Роберта Фалька и Олега Целкова
15.11.2021
Нью-йоркская галерея ABA показывает в Москве русскую живопись
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+