Двуединство Исаакия

№62, апрель 2018
№62
Материал из газеты

Ровно 200 лет назад началось строительство Исаакиевского собора, крупнейшей православной церкви в Петербурге и на всем Северо-Западе, которая, без сомнения, представляет собой еще и огромную музейную ценность

Лист из альбома Огюста Монферрана. Установка 1-й колонны северного портика. Фото: Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор»
Лист из альбома Огюста Монферрана. Установка 1-й колонны северного портика.
Фото: Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор»

Еще недавно вокруг Исаакиевского собора бушевали страсти, петербуржцы выходили на митинги за сохранение его музейного статуса. Сейчас буря по поводу возможной передачи храма в ведение Русской православной церкви стихла. Хотя всего год назад, в марте 2017-го, музейная экспозиция оказалась перед лицом реальной угрозы: руководство города предупредило сотрудников музея «Исаакиевский собор», чтобы они готовились к переезду вместе со всеми экспонатами в некие временные помещения. К счастью, кризис тогда удалось урегулировать, и сейчас музей спокойно планирует работу, ценная коллекция остается на своем месте.

Сундук с сокровищами

Интерьер Исаакиевского собора: разно­цветный мрамор, позолота, мозаики, живопись — производит впечатление гигантского сундука, набитого сокровищами. Что, безусловно, справедливо. Вот только большая часть этих сокровищ не входит в Музейный фонд РФ! Они являются неотъемлемой частью памятника, а в фонде числятся только движимые предметы. Сейчас, например, в экспозиционном зале Исаакиевского собора находится лишь 62 предмета из учтенных в Музейном фонде.

Даже знаменитый алтарный витраж «Воскресший Христос», выполненный по проекту баварского архитектора Лео фон Кленце в стиле итальянского Возрождения, один из крупнейших витражей в Европе (28,5 кв. м), не учтен в этом фонде. Если ему требуется реставрация, ею занимается реставрационный совет музея «Исаакиевский собор» и его специалисты. Впрочем, это не умаляет художественной и исторической ценности предметов внешнего и внутреннего убранства собора. Тем более что за их сохранность и состояние тоже отвечает музей. По словам его главного хранителя Мансура Доминова, сотрудники строго следят за соблюдением всех условий пользования. «У нас жесткий подход к церкви, мы заставляем ее считаться с нашими охранными требованиями», — рассказал главный хранитель.

История музея начинается с 1928 года. В 1931-м в соборе установили самый большой в мире маятник Фуко. В 1937 году собор получил статус памятника, музей стал историко-художественным, но маятник из него убрали лишь в начале перестройки, теперь он тоже музейный экспонат. В 1969 году Минкульт РСФСР, приняв во внимание особую художественную ценность и учитывая уникальность музея «Исаакиевский собор», выделил его в самостоятельное учреждение. С 1990 года в храме возобновились богослужения.

Огюст Монферран. Проект оформления главного иконостаса. 1841.  Фото: Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор»
Огюст Монферран. Проект оформления главного иконостаса. 1841.
Фото: Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор»

Оригиналы из запасника

Всего в основном и вспомогательном фондах Исаакия состоит на учете 26 462 единицы: декоративно-прикладное искусство, живопись, иконы, графика, нумизматика, документы, негативы, фотографии. 

Предмет особой гордости музея — собрание живописи и графики. Здесь находится значительная часть живописного наследия Тимолеона (Тимофея Андреевича) Неффа. Он был придворным портретистом семьи императора Николая I, именно ему было поручено оформление главного иконостаса Исаакия. Вначале предполагалось, что Нефф создаст всю живопись в соборе, но судьба распорядилась иначе — над росписями трудились Карл Брюллов, Федор Бруни, Карл Штейбен и многие другие выдающиеся живописцы своего времени. Неффу в конечном итоге достался первый ряд иконостаса, часть росписи пилонов и алтаря.

Для первого ряда Нефф написал свои уникальные иконы — это гигантские полотна площадью почти 10 кв. м каждое, их высота около 5 м. Иконы выполнены на холсте, натянутом на паркетированный щит. Фон, на котором изображены фигуры святых, создан из кварцевого песка с последующим золочением. Таких икон всего пять, подобных им в стране больше нет. Вскоре после написания они были переведены в мозаику, а живописные оригиналы отправились в хранилище. И до сих пор никто из посетителей их не видел. Совсем недавно живописные иконы Неффа демонстрировались на выставке, посвященной 200-летию начала строительства собора, а после окончания реставрационных работ они займут место в храме как постоянные предметы экспозиции.

Сделано инженерами

Особую часть музейной коллекции Исаакия составляют предметы, относящиеся к истории создания собора, в частности уникальное собрание графики. Этих произведений не так уж много, всего около 600, но многие из них специалисты считают чрезвычайно ценными. Почти сотня из этих графических листов — инженерные чертежи, сделанные в разные годы, из них 68 выполнены лично архитектором собора Огюстом Монферраном и его помощниками. На чертежах сохранились пометки современников на русском, французском и итальянском языках.

Часть экспонатов из музейной коллекции напрямую связана с именем выдающегося российского инженера, архитектора, строителя и организатора транспортной системы Российской империи, испанца по происхождению Августина де Бетанкура. Именно он порекомендовал Александру I обратить внимание на проект Монферрана. Также Бетанкур придумал и разработал особые строительные леса, с помощью которых были установлены все гранитные колонны вокруг будущего собора — строительство начиналось с них, после чего уже приступили к возведению стен. Макет этих лесов, выполненный еще в 20-е годы XIX века, можно увидеть в экспозиции Исаакиевского музея. 

Самое читаемое:
1
Зельфира Трегулова: «Сейчас в музее нам нужны более сильные эмоции и впечатления»
Директор Третьяковской галереи Зельфира Трегулова рассказала о том, каким видит музей в будущем, об идеальной выставке и почему картины Михаила Врубеля вызывают интерес у зрителей от Казани до Осло
22.09.2021
Зельфира Трегулова: «Сейчас в музее нам нужны более сильные эмоции и впечатления»
2
Выставка Врубеля в Третьяковке соединит разрозненные циклы и разрезанные картины
Гигантская монографическая выставка Михаила Врубеля в Новой Третьяковке станет важным этапом в познании его наследия. На ней встретятся три «Демона» и впервые будет показано такое количество поздней графики
05.10.2021
Выставка Врубеля в Третьяковке соединит разрозненные циклы и разрезанные картины
3
Как проектировали упаковку Триумфальной арки
В Париже открылся последний грандиозный проект Христо и Жанны-Клод — упакованная Триумфальная арка. Оказывается, работа над ним шла полвека. Показываем, как это было
24.09.2021
Как проектировали упаковку Триумфальной арки
4
Жан-Юбер Мартен перемешает коллекцию ГМИИ
Перед реконструкцией главного здания Пушкинского музея в нем решились на большой эксперимент
07.10.2021
Жан-Юбер Мартен перемешает коллекцию ГМИИ
5
Как появляются на арт-рынке работы Боттичелли и за сколько продаются
Сандро Боттичелли сейчас второй среди старых мастеров по цене после Леонардо да Винчи. Как правило, главные шедевры таких гениев давно в музеях, и каждое появление их произведений на рынке становится сенсацией
08.10.2021
Как появляются на арт-рынке работы Боттичелли и за сколько продаются
6
Sotheby’s выставил на аукцион позднюю картину Боттичелли
«Муж скорбей» появится на январских торгах с предварительной оценкой в $40 млн. Картина обрела авторство Боттичелли благодаря недавней переатрибуции, а до этого считалась работой его учеников
07.10.2021
Sotheby’s выставил на аукцион позднюю картину Боттичелли
7
Сурия Садекова: «Люди открывают личность, которую не знали»
В Фонде Louis Vuitton 22 сентября открывается выставка собраний Ивана и Михаила Морозовых. Сурия Садекова, завотделом образовательно-выставочных проектов ГМИИ им. А.С.Пушкина, рассказала о коллекции, проекте и организационных подвигах
21.09.2021
Сурия Садекова: «Люди открывают личность, которую не знали»
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+