18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Аукционные дома рассчитывают на криминалистов

№51
Материал из газеты

В Sotheby’s появился новый отдел научных исследований, созданный на основе фирмы Orion Analytical. Теперь для выявления подделок будут использоваться методы криминалистики

Проливая свет на связанные с искусством загадки, специалисты технологического анализа, как правило, остаются в тени. После того как Джеймс Мартен был назначен директором отдела научных исследований Sotheby’s, поглотившего его фирму Orion Analytical, в центре внимания оказались сами эксперты. Джеймс Мартен занимается технологической экспертизой более 40 лет. Его методы можно сравнить с работой криминалиста. Специалист провел более 1,8 тыс. исследований, преподавал в Институте Гетти, сотрудничал с ФБР в делах о подделках.

На протяжении последнего года под руководством главного исполнительного директора Тэда Смита аукционный дом активно занимался набором команды собственных экспертов. С появлением Мартена эта деятельность вышла на принципиально иной уровень. Новый отдел работает прежде всего со специалистами и исследователями самого аукционного дома, а не с его клиентами напрямую.

Sotheby’s сотрудничал с фирмой Orion Analytical около 20 лет, прежде чем решил ее выкупить. И инвестиция действительно окажется экономически эффективной, если Мартену удастся отсеять хотя бы несколько крупных подделок, прежде чем они окажутся на торгах. В прошлом году Sotheby’s вернул покупателю £8,4 млн за приписывавшуюся Франсу Халсу картину после того, как Мартен обнаружил на ней современные материалы. По словам продавца, необходимо чаще проводить криминалистическую экспертизу перед вынесением окончательного решения. В январе аукционный дом подтвердил, что возвращает еще одному клиенту $842,5 тыс. за проданное в 2012 году произведение. Тогда оно ушло с молотка как работа мастера из круга художника XVI века Пармиджанино, но, согласно пресс-релизу Sotheby’s, оказалось «несомненной подделкой». Экспертизу обоих картин по поручению аукционного дома проводил Мартен, работавший еще в Orion.

Будущее за технологиями?

Ожидается, что ценность технико-технологического анализа будет расти в связи с тем, что искусствоведы делают экспертизу все более неохотно, а технологии совершенствуются. «Сегодня достижения техники позволяют изучить произведение глубже и подробнее, чем десять или пятнадцать лет назад», — говорит Джек Флэм, президент фонда De­da­lus Foundation, дающего консультации касательно подлинности работ его основателя Роберта Мазеруэлла. Он называет приобретение Orion аукционным домом выдающимся успехом.

В этой переполненной противоречиями и спорами области дополнительное экспертное мнение, в особенности подкрепленное научными данными, может коренным образом изменить дело. «Когда у вас есть специалист, использующий общепризнанные, а потому не отвергаемые федеральным судом методы, это серьезный плюс», — уверен старший управляющий директор K2 Intelligence Джордан Арнольд, который наблюдал за рядом дел о мошенничестве в сфере искусства, работая заместителем районного прокурора на Манхэттене.

Тем не менее есть те, кто считает, что на технологии делается слишком сильный акцент. «Наука никогда не делит мир на черное и белое, — поясняет управляющий директор Daniel Katz Gallery Стюарт Локхед. — Вы полагаетесь на откалиброванность аппарата, на то, как были взяты образцы. То, что теперь все должно будет проверяться, вызывает некоторую обеспокоенность». И все же он признает ценность определенных исследований и приводит в пример термолюминесценцию (физический метод датирования объектов минерального происхождения путем измерения энергии, излученной в результате нагрева образца), которая позволяет определить, в каком веке был создан предмет.

Даже ученые согласны с тем, что научные методы не безусловно надежны. «Точно так же, как в любой другой области, я сталкивался здесь и с некачественными отчетами, и со лженаукой», — рассказывает Колетт Лолл, основательница вашингтонской фирмы Art Fraud Insights.

К примеру, такие объективные, на первый взгляд, методы, как распознавание на произведении отпечатков пальцев художника, по убеждению некоторых, слишком легко подделать. А дальновидные мошенники могут использовать верные для исторической эпохи материалы. В свою очередь, Мартен считает криминалистический анализ «мощным инструментом для понимания искусства, в особенности когда он используется как дополнение к знаточеству и историческим исследованиям, в рамках тройной модели».

Хотя технологический анализ применяется, как правило, в случаях, когда есть какие-либо серьезные сомнения касательно дорогих работ (например, пробелы в провенансе), коллекционеры все чаще прибегают к нему, чтобы понять, как лучше ухаживать за произведениями в своих собраниях.

Так, директор коллекции послевоенного итальянского искусства Olnick Spanu Витторио Калабрезе сотрудничает с римской лабораторией. «Научный анализ играет важную роль в работе над стабилизацией необычных и нетрадиционных материалов», — объясняет он.

Вопрос привычки

И все же далеко не каждый коллекционер затребует анализ пигмента, прежде чем протянуть свою банковскую карту. «Покупатели по-прежнему не расположены активно собирать данные о работе перед ее покупкой», — говорит юрист Джон Кэхилл, представлявший в суде интересы двух клиентов прославившейся продажей подделок галереи Knoedler.
Расширенный анализ не всегда проводится даже при заключении сделок стоимостью свыше $100 млн. Кто-то из коллекционеров не хочет обидеть дилера или показаться, по выражению Кэхилла, «не крутым», другие стремятся избежать дополнительных трат. Цены на некоторые анализы начинаются с сотен долларов, но более глубинные исследования (например, анализ пигментов) могут обойтись в тысячи.

Несмотря на то что правовые обязательства обеспечить подлинность произведения, как правило, лежат на продавце, по мнению Кэхилла, со стороны покупателей было бы «мудро» предпринимать меры такого рода.

Директор лондонской Art Analysis & Rese­arch Николас Истоу полагает, что технико-технологический анализ должен стать такой же нормой при покупке искусства, «как обследование недвижимости перед ее приобретением».

Перспективы

Благодаря быстрому развитию технологий споры о подлинности могут уйти в прошлое. Среди новых возможностей — защищенные от копирования и изменений ярлыки и встроенные теги с цифровой записью. Лоуренс Шинделл, председатель спонсирующей некоммерческий центр i2M компании Aris Title Insurance, сравнивает i2M с идентификационным номером транспортного средства в автомобильной индустрии. Просканировав ярлык произведения при помощи специального приложения, пользователь может подтвердить его подлинность, добавить информацию о провенансе и даже внести данные о реставрации. Тем временем технология Tagsmart предлагает художникам маркировать свои работы синтетическими ДНК-тегами, пока те еще находятся в их мастерских (в число первых пользователей этой системы вошли Марк Куинн и Идрис Хан). Один из основателей Tagsmart Стив Кук предупреждает: «Какие бы убедительные научные доводы [в пользу внедрения тегов] вы ни приводили художникам, вы часто будете встречать сопротивление с их стороны». Перед учеными по-прежнему стоит трудная задача.  Мелани Герлис, Джулия Гальперин

Самое читаемое:
1
Со-бытие без события: «Арт Москва» похожа на дорогую барахолку
Старейшая из ныне действующих ярмарок искусства «Арт Москва» открылась в Гостином Дворе. Тема 21-го выпуска сформулирована как «Со-бытие». Организаторы постарались украсить салонный контекст интеллектуальными инфоповодами
17.04.2024
Со-бытие без события: «Арт Москва» похожа на дорогую барахолку
2
Коллекция русского авангарда с сомнительным провенансом конфискована французскими властями
Произведения якобы Василия Кандинского, Казимира Малевича и Наталии Гончаровой, связанные с именем висбаденского арт-дилера Ицхака Заруга, стали доказательством в весьма запутанном деле
03.04.2024
Коллекция русского авангарда с сомнительным провенансом конфискована французскими властями
3
150 лет под впечатлением от Моне и Ренуара
В этом году музеи мира (и особенно Франции) проводят юбилейные выставки импрессионистов. Наша газета рассказывает о важных экспозициях и вспоминает о неизгладимом впечатлении, которое произвел импрессионизм на отечественное искусство
19.04.2024
150 лет под впечатлением от Моне и Ренуара
4
Стоик, фанатик, визионер: выставка к 100-летию Владимира Вейсберга
Юбилейная экспозиция в ГМИИ им. А.С.Пушкина выстроена по хронологическому принципу и прослеживает эволюцию творчества Владимира Вейсберга от раннего, «цветного» периода к каноническому «белому на белом»
01.04.2024
Стоик, фанатик, визионер: выставка к 100-летию Владимира Вейсберга
5
Мультимедиа Арт Музей готов к открытию после затянувшегося ремонта
В 2022 году МАММ закрылся на капитальный ремонт. Его директор Ольга Свиблова надеялась справиться быстро, но работы затянулись на полтора года. В апреле наконец случится долгожданное открытие — музей готовит к нему восемь проектов
05.04.2024
Мультимедиа Арт Музей готов к открытию после затянувшегося ремонта
6
Премьера авангарда из Узбекистана на мировой сцене проходит во Флоренции и Венеции
Во Флоренции, в палаццо Питти, только что открылась экспозиция «Свет и цвет» — первая часть проекта «Узбекистан: авангард в пустыне», которая впервые в таком объеме показывает практически неизвестное западному миру художественное явление
16.04.2024
Премьера авангарда из Узбекистана на мировой сцене проходит во Флоренции и Венеции
7
Ольга Свиблова открыла Мультимедиа Арт Музей со слезами на глазах
После капремонта МАММ вновь открывается для публики. Рассказывая о ходе работ, его директор Ольга Свиблова даже расплакалась, вспомнив, как прежде приходилось расставлять ведерки и тазики по залам во время дождя. Теперь таких проблем быть не должно
11.04.2024
Ольга Свиблова открыла Мультимедиа Арт Музей со слезами на глазах
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+