18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

«Синие чулки» и ботаника

№42
Материал из газеты

Садовое искусство XVIII века многим обязано аристократам георгианской эпохи: как праздное любопытство способствовало развитию английского садоводства

Красивый, богато иллюстрированный и основанный на множестве источников труд Марка Лайрда не является, собственно говоря, книгой по искусству. За вычетом портретов и иллюстраций многое в нем относится к ботанике, садоводству, энтомологии, топографии — сюда входят планы и перспективы парков и садов (начиная с гравюрных работ Томаса Робинса Старшего и Томаса Робинса Младшего) — и даже к рукоделию, неизбежному всюду, где появляется фигура Мэри Делани.

В хронологической последовательности на основе свежих архивных материалов и непосредственно практического опыта (автора часто привлекают в качестве консультанта при восстановлении исторических ландшафтов) в книге рассматриваются важные эпизоды из истории садово-паркового искусства Англии. Рассказ движется от «малого ледникового периода», а точнее, с конца XVII века, через бурю 1703 года и аномально жаркое лето 1783 года, к ураганам конца XVIII столетия, опустошившим сады Центральной и Южной Англии.

В первых главах этой увлекательной монографии основное внимание уделяется писателю и садоводу Джону Ивлину и его саду в Сайес-Корт в Дептфорде, а также одной из самых знаменитых ярмарок во время сильных морозов зимой 1683–1684 года. Марк Кейтсби — главный герой третьей главы: его эксперименты по акклиматизации растений, привезенных из экспедиции в Южную Каролину, подарили флоре Британии немало новых видов. В четвертой главе говорится о Георге Дионисии Эрете и об отце и сыне Робинсах, пожалуй, самых выдающихся мастерах ботанической иллюстрации. Рассказ о Гилберте Уайте и его метеорологических наблюдениях в Селборне созвучен современной всеобщей обеспокоенности вопросами климата.

Автор книги отдает должное женщинам-первопроходцам, сыгравшим важную роль в развитии садоводства и естественной истории Англии. Здесь подробно рассмотрена садоводческая деятельность Мэри, герцогини де Бофор, в Бадминтон-парке; Августы, вдовствующей принцессы Уэльской, в Кью; Маргарет, герцогини Портлендской, и ее подруги миссис Делани в Булстрод-парке.

Вдовство помогало этим энергичным и трудолюбивым дамам удовлетворять свое интеллектуальное любопытство и недюжинные художественные склонности. Такие умения, как живопись акварелью и составление гербариев, ценились в георгианском обществе на всех его уровнях, от королевы Шарлотты и близких ей «синих чулок» до провинциальных мелких ремесленников. А создание безделиц из раковин, вертепов, коллажей из перьев и роскошных гербариев способствовало возникновению интереса к естественным наукам.

Герцогиня де Бофор и герцогиня Портлендская располагали средствами для приглашения ведущих ученых и специалистов. Соседом Мэри де Бофор по ее лондонскому дому в Челси был основатель Британского музея Ганс Слоун. А в Бадминтоне, глостерширском имении Бофоров, на протяжении трех лет жил амстердамский мастер ботанического рисунка Эверхард Киккиус, создавший великолепные изображения растений, которые герцогиня там выращивала.

В главе шестой повествуется о деятельности герцогини Портлендской в Булстродском имении в Букингемшире и в ее лондонском доме на улице Уайтхолл. Оба они стали центрами культурной жизни, привлекавшими знаменитых людей того времени, включая мореплавателя Джеймса Кука и ботаника Джозефа Бэнкса. Натуралист Дэниел Солан­дер сопровождал Бэнкса в тихоокеанской экспедиции Кука и познакомил герцогиню с системой классификации растительного и животного мира, разработанной его учителем Карлом Линнеем. Священником и библиотекарем в Булстроде был ботаник Джон Лайтфут, а садовник герцогини Джон Агню впоследствии превосходно иллюстрировал книги по естественной истории.

В Булстродском поместье проводила лето овдовевшая во второй раз Мэри Делани, образцовый пример георгианских добродетелей; она занималась созданием бумажных коллажей (с 1897 года большая часть их хранится в Британском музее), вдохновляясь цветами из сада своей подруги.

В последнюю главу Марк Лайрд вводит историческую перспективу: Уильям Кертис, демонстратор растений в Физическом саду Челси в 1770-е годы и основатель журнала Curtis’s Botanical Magazine, служит, по его мнению, связующим звеном между Булстродом и образованными любителями XIX века, которые, благодаря революции в издательском деле, стали широкой общественной базой развития садоводства и естественной истории.  

Самое читаемое:
1
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
Выставка «Карл Брюллов. Рим — Москва — Петербург» в Третьяковке на Крымском Валу обещает стать одним из самых популярных проектов года, а также будет последней крупной экспозицией перед уходом здания на реконструкцию. Прощание получилось эффектным
11.06.2025
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
2
Последнее слово Ани Желудь
Незадолго до смерти Аня Желудь подготовила выставку для PA Gallery. Она открылась в конце мая под названием «Абзац». Это слово «она много раз повторяла на последней встрече», написал куратор Дмитрий Белкин
06.06.2025
Последнее слово Ани Желудь
3
Опечатано: московские художники теряют мастерские
Из-за неопределенного юридического статуса творческих мастерских они все чаще становятся предметом судебных разбирательств между городом и художественными союзами. Вместе со студиями художники нередко лишаются произведений и прочего имущества
17.06.2025
Опечатано: московские художники теряют мастерские
4
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
Выставляя отечественных последователей фовизма, в Музее русского импрессионизма использовали формулировку, позаимствованную у Давида Бурлюка, — «русские дикие». В России интерес к «дикой живописи» продлился дольше, чем на родине во Франции
18.06.2025
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
5
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
Выставка «Матисс и Маргарита. Глазами отца» в Музее современного искусства в Париже посвящена отношениям художника с его любимой моделью, дочерью Маргаритой Дютюи-Матисс, родившейся у его натурщицы Каролины Жобло
17.06.2025
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
6
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
Автор этого живописного произведения так и остается неизвестным, тем не менее важность картины «Дева Мария с Младенцем, святыми Людовиком и Маргаритой и двумя ангелами» для истории искусства никем из специалистов не ставится под сомнение
19.06.2025
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
7
Ежегодный рейтинг посещаемости российских музеев демонстрирует рост
Какие музеи привлекают больше посетителей, как сделать выставку-блокбастер, что лучше — общий билет или отдельные для каждой экспозиции, помогает ли обилие филиалов увеличить посещаемость? Все ответы в исследовании нашей газеты
03.06.2025
Ежегодный рейтинг посещаемости российских музеев демонстрирует рост
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+