18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Выставка «Границы видимости»: фасеточное зрение против академических шор

Александр Лавров. Инсталляция «‎Альбом».  Фото: ЦСИ Винзавод
Александр Лавров. Инсталляция «‎Альбом».
Фото: ЦСИ Винзавод
№131, май 2025
№131
Материал из газеты

Программа «Винзавод. Гравитация» — стратегическая для центра современного искусства в 4-м Сыромятническом переулке. Это попытка собрать современное искусство в антологию, и «Границы видимости» — вторая часть этой антологии

Дебютный проект «Чего ты боишься?» под кураторством Елены Селиной предлагал посмотреть своим страхам в лицо и побороть их действием. Он собрал 28 выпускников «Открытых студий» «Винзавода». Вторая глава, «Границы видимости», тоже о смене фокуса зрения и уже включает работы более 40 авторов — от мэтров до молодых художников. Куратор проекта историк искусства Сергей Хачатуров предлагает использовать периферийное зрение, чтобы заглянуть в мир, который недоступен прямому взгляду.

Экспозиция, занявшая Цех белого и Цех красного, состоит из пяти разделов. Каждый описывает точку зрения, конфликтную по отношению к центральному зрению: «Боковой обзор», «Слепое пятно и точка фиксации», «Послеобразы», «Щель и порез в перспективной коробке», «Таблица Амслера». Кураторская концепция не только опирается на законы оптики, но и служит метафорой «драматического переворота новой идентичности человека в современном мире, особенностей его рецепции». По словам Хачатурова, это попытка уловить «не систему, а поток, не конструкцию, а энтропию, не целое, а сеть разорванных фрагментов». Такой подход определил круг приглашенных художников — «способных отказаться от академических шор ради фасеточного зрения». Мозаика неочевидного, построенного на физиологии и психологии зрения, складывается методом индукции — от частного к общему.

Команда «Той». «Фотозона».  Фото: ЦСИ Винзавод
Команда «Той». «Фотозона».
Фото: ЦСИ Винзавод

Характерный пример — инсталляция Владимира Потапова «Как из прошлого сделать настоящее, или Сколько настоящего в настоящем». Советские эмалированные чашки, металлические кастрюли, чайники, кофейники, сковороды он буквально выворачивает наизнанку. Личные вещи с бытовой историей, которые стали свидетелями прежнего мира, художник деформирует так, чтобы показать, «в каком виде все это возвращается сегодня». Другой пример — от художника Саяна Байгалиева. Живописное полотно «Между этажами» — о состоянии «не там и не тут». Оно наглядно демонстрирует привычное под другим углом зрения: домашняя обстановка показана сверху, пространство квартиры перемежается лестничными пролетами, изломанными частями зоны жизни, раскалывая ее на фрагменты.

Впрочем, ощущение нестабильности и дезориентации исходит не только из восприятия сего дня, но и из понимания искусства, его иноприродности. Осмыслят эту тенденцию не только большой выставкой, этапной для «Винзавода», но и с помощью книги — исследования из двух частей. Одна представит работы участников в формате каталога, другая — статьи специалистов из различных сфер, от врачей-окулистов и психологов до художников и экспертов в области оптических иллюзий. Вопросы видения будут рассмотрены с физиологической, метафорической, культурологической и антропологической позиций.

Екатерина Герасименко. «Лестница»  из проекта «Конец контактной подвески».  Фото: ЦСИ Винзавод
Екатерина Герасименко. «Лестница» из проекта «Конец контактной подвески».
Фото: ЦСИ Винзавод

В этом контексте резонно вспомнить то, о чем Хачатуров в своей концепции не упоминает. В начале ­2000-х британский художник Дэвид Хокни и американский физик Чарльз Фалько выдвинули резонансную гипотезу, согласно которой прогресс живописной школы (в первую очередь эпохи Возрождения) связан с развитием технологий и использованием художниками оптических инструментов вроде камеры-обскуры и сферических зеркал. Многие критиковали Хокни, доказывая, что упомянутые им художники вполне могли писать свои полотна безо всяких технических помощников. Однако, кажется, саму суть процессов в искусстве британец угадал. Спустя четверть века это становится очевидным. 

Центр современного искусства «Винзавод»
«Границы видимости»
До 29 июня

Самое читаемое:
1
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
Выставка «Карл Брюллов. Рим — Москва — Петербург» в Третьяковке на Крымском Валу обещает стать одним из самых популярных проектов года, а также будет последней крупной экспозицией перед уходом здания на реконструкцию. Прощание получилось эффектным
11.06.2025
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
2
Последнее слово Ани Желудь
Незадолго до смерти Аня Желудь подготовила выставку для PA Gallery. Она открылась в конце мая под названием «Абзац». Это слово «она много раз повторяла на последней встрече», написал куратор Дмитрий Белкин
06.06.2025
Последнее слово Ани Желудь
3
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
Выставляя отечественных последователей фовизма, в Музее русского импрессионизма использовали формулировку, позаимствованную у Давида Бурлюка, — «русские дикие». В России интерес к «дикой живописи» продлился дольше, чем на родине во Франции
18.06.2025
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
4
Опечатано: московские художники теряют мастерские
Из-за неопределенного юридического статуса творческих мастерских они все чаще становятся предметом судебных разбирательств между городом и художественными союзами. Вместе со студиями художники нередко лишаются произведений и прочего имущества
17.06.2025
Опечатано: московские художники теряют мастерские
5
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
Выставка «Матисс и Маргарита. Глазами отца» в Музее современного искусства в Париже посвящена отношениям художника с его любимой моделью, дочерью Маргаритой Дютюи-Матисс, родившейся у его натурщицы Каролины Жобло
17.06.2025
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
6
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
Автор этого живописного произведения так и остается неизвестным, тем не менее важность картины «Дева Мария с Младенцем, святыми Людовиком и Маргаритой и двумя ангелами» для истории искусства никем из специалистов не ставится под сомнение
19.06.2025
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
7
Ежегодный рейтинг посещаемости российских музеев демонстрирует рост
Какие музеи привлекают больше посетителей, как сделать выставку-блокбастер, что лучше — общий билет или отдельные для каждой экспозиции, помогает ли обилие филиалов увеличить посещаемость? Все ответы в исследовании нашей газеты
03.06.2025
Ежегодный рейтинг посещаемости российских музеев демонстрирует рост
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+