Иглу, деревья и лед: арте повера и его наследие

Выдающийся итало-американский куратор Каролин Христов-Бакарджиев вспоминает, как в начале 2000-х летела на одном самолете с итальянским художником Эмилио Прини. Прини был вне себя. Один из 13 художников, работавших с листьями и деревьями, с дыханием и распадом, из наблюдений за творчеством которых у арт-критика Джермано Челанта в 1967 году родился термин «арте повера», четыре десятилетия спустя Прини продолжал активно творить. Но арт-истеблишмент того времени, жаловался он, интересовали только его работы, созданные, когда автору еще не было и 30.

Христов-Бакарджиев хорошо понимала фрустрацию Прини. «Сказать группе художников, которые верят в жизнь, в обмен энергией, в бытие здесь и сейчас, в феноменологический опыт присутствия и в телесное присутствие, — сказать им „мы экспонируем ваши работы только до 1972 года“ — полное безумие», — говорит она.

В 2023 году Христов-Бакарджиев, которая, как куратор, всегда занималась популяризацией арте повера, покинула пост директора Музея современного искусства в замке Риволи в Турине — городе, который фактически является родиной этого течения. Но, когда директор парижской Торговой биржи Эмма Лавинь пригласила ее на роль куратора большой экспозиции, выстроенной вокруг произведений арте повера из коллекции Франсуа Пино, она без раздумий отложила свой выход на пенсию.

Можно сказать, что выставка, открывшаяся в октябре в Торговой бирже, восстанавливает справедливость по отношению к художникам. В нее вошли и такие новые работы, как проекция Джованни Ансельмо из серии «Деталь», завершенная незадолго до его смерти в декабре 2023 года, и другие, ранее не экспонировавшиеся вещи или нереализованные замыслы, в том числе неоновые цифры «Последовательности Фибоначчи» Марио Мерца, идущие по фасаду здания. Кроме того, представлены многочисленные первые версии: первый вариант «Направления» Ансельмо, первое иглу Мерца, первое скульптурное дерево Джузеппе Пеноне и первая ледяная скульптура Пьера Паоло Кальцолари — произведения, которые, по словам Христов-Бакарджиев, «почти никто не видел».

К пяти десяткам экспонатов из коллекции Пино куратор добавила еще более 200 произведений. В их числе — работы тех, кого можно считать предшественниками арте повера. Например, «Поцелуй» (1907) Константина Бранкузи и этрусская ваза из Лувра. Рядом с ними авторы, которые развивались параллельно и в унисон: это и Уильям Кентридж с тем, что Христов-Бакарджиев называет «анимационе повера» («бедная анимация»), и Дэвид Хэммонс с его ассамбляжами и знаменитым перформансом «Распродажа снежков».

«Арте повера — это, по сути, особый взгляд на мир, — объясняет Христов-Бакарджиев. — Для него первоочередное значение имеют вопросы о том, что есть произведение искусства и что делает жизнь осмысленной. А произведение искусства — это, разумеется, вовсе не мертвый кусок материала». На полу в фойе установлена работа Марисы Мерц «Без названия» (1997), представляющая собой миниатюрный свинцовый фонтан с крохотной скрипкой из белого парафина в центре (куратор очень надеется, что на нее никто не наступит). Христов-Бакарджиев объясняет, что произведением искусства здесь является вовсе не сама парафиновая скрипка и не свинцовый бассейн, а то, как подвешенный к потолку магнит заставляет воду фонтана изгибаться и падать обратно в форме сердца. «Когда фонтан отключают на ночь, никакого произведения искусства не остается, — говорит она. — Мерц рисует магнитами, Кальцолари — льдом, а Пеноне — временем. И вы видите их искусство, пока находитесь здесь и сейчас».

Торговая биржа — Коллекция Пино
«Арте повера»
До 20 января