«Степану Разину» отныне противопоказана вольница

В преддверии самой фундаментальной за последние 90 лет ретроспективной выставки Василия Сурикова (1848–1916), открывшейся недавно в Русском музее, реставраторы подготовили работы к длительному экспонированию. Особенно серьезная реставрация потребовалась одному из самых известных полотен мастера исторической живописи — картине «Степан Разин».

В последнее время это произведение могли увидеть разве что сотрудники музея: еще в 2020 году его перевели из постоянной экспозиции в фонды. Но на нынешней выставке оно все-таки представлено. «У нас появилась возможность провести масштабную реставрацию этого полотна, состояние которого давно вызывало серьезные опасения, — рассказал Марат Дашкин, заведующий отделом реставрации станковой масляной живописи ГРМ. — В первую очередь требовалось срочное укрепление красочного слоя по всей площади картины. Кроме того, нужно было заменить дублировочные кромки и сделать новый планшетный подрамник, который минимизировал бы колебания основы и позволял картине находиться в стабильном состоянии».

«Степан Разин» — последнее из больших полотен Сурикова; его размер 3,18 на 6 м. От замысла картины до окончания работы над ней прошло больше 20 лет: первые эскизы были сделаны в 1887 году. Поначалу предполагалось, что главными героями сюжета станут казацкий атаман и персидская княжна, которую Суриков писал со своей жены Елизаветы Шаре. Через год она умерла, и художник на 12 лет забросил картину. Только в 1900 году он вновь приступил к работе, создав новую композицию, в центре которой — одинокая фигура Степана Разина, погруженного в свои мысли.

Почти год Суриков практически не покидал мастерскую, размещавшую­ся в Историческом музее в Москве, а затем отправился в путешествие по Волге и Оке. С большими перерывами он трудился над полотном до 1907 года, когда впервые представил его на 35-й Передвижной выставке. Тогда картину никто не купил, и она осталась у автора.

Суриков продолжал переписывать ее до 1910 года, затем она хранилась свернутой в рулон. Когда в 1911 году художнику предложили показать ее на Всемирной выставке в Риме, он согласился. «Сдаюсь на вашу просьбу и разворачиваю картину „Степан Разин“, чтобы осмотреть, так как она была свернута более года», — написал он Дмитрию Толстому, тогдашнему директору Эрмитажа и генеральному комиссару русского отделения выставки. К тому времени у картины наконец появился владелец, банкир Василий Винтерфельдт, который и отвез работу на выставку в Рим. Из его коллекции в 1918 году полотно попало в Русский музей.

Предыдущая научная реставрация «Степана Разина» проходила почти 60 лет назад, но деструкцию красочного слоя остановить тогда не удалось. Именно поэтому три года назад было решено убрать картину из постоянной экспозиции. Главными причинами разрушений стали длительный срок работы художника над полотном и большие перерывы в этом процессе. Спустя время поверхность картины окисляется, на нее оседает пыль, писать сразу по прежнему слою нельзя, его необходимо специальным образом подготовить. Как полагают специалисты, Василий Суриков не делал этого, и теперь краски расслаиваются по всей площади полотна.

«Картина вся больная, ведь Суриков постоянно что-то переписывал, не соблюдая правил обработки слоев, — рассказала нашему изданию Ольга Кленова, ведущий художник-реставратор высшей категории отдела реставрации станковой масляной живописи. — Мы восстанавливали единство красочного слоя, убирали изломы, возвращая картине крепкое состояние и целостность».

По мнению специалистов, реставрация позволит сохранить фактурную, многослойную живопись, но это полотно больше не покинет стены Русского музея. «Все остальные работы Сурикова могут путешествовать, но не эта, — уверен Марат Дашкин. — Даже несмотря на наши консервационные действия, процессы расслоения могут продолжаться, поэтому „Степан Разин“ останется невыездным».