Шедевры «окладного дела» показали в Музее Фаберже

Выставка создана объединенными усилиями коллекционера, мецената Михаила Карисалова и фонда «Связь времен», управляющего Музеем Фаберже. Но никакого состязания коллекций здесь нет — полная синергия ярких образцов изделий десятков фабрик, фирм, отдельных мастеров, работавших в Москве и Санкт-Петербурге, в русском и неорусском стилях, в стилистике модерна и неоклассицизма.

Издавна тон в ремесле задавала Москва. Один из ранних образов начала бума на драгоценные оклады относится к 1877 году. Это оклад иконы «Господь Вседержитель» фабрики Дмитрия Шелапутина: густой узор из вьющихся ветвей, серебро, чеканка — и никаких эмалей.

Оклад для иконы «Введение Богоматери во храм» создала известная мастерская Федора Рюкерта, и здесь, напротив, эмали покрывают всю поверхность. Ювелиры использовали как традиционное в иконописи сочетание красного и зеленого цветов, так и свойственные стилю модерн синий и фиолетовый.

Сразу 40 окладов и складней из представленных на выставке созданы на фабрике Павла Овчинникова, в 1872 году получившего почетное звание «поставщик императорского двора». Его эмали по скани в русском стиле остались непревзойденными. Интересны миниатюрные иконы размером 7,5 на 6,5 см «Господь Вседержитель» и «Богоматерь Иверская» в жемчугах с золочением. Они парные, но находятся в разных собраниях. Встретились на выставке.

Не менее известная московская фирма Ивана Хлебникова работала для интерьеров храма Христа Спасителя, оклады ее производства не уступают овчинниковским. Орест Курлюков был зятем Хлебникова и управляющим его фирмой. Позже создал свое предприятие. Оклад иконы «Архангел Михаил» из собрания семьи Карисаловых — с серебряными крыльями, украшенный эмалями и жемчугом — один из самых изысканных предметов на выставке.

В Петербурге «окладное дело» было развито скромнее. На почетном месте — плакетка «Ангел молитвы» с драгоценными металлами и эмалями, созданная мастером Михаилом Перхиным, одной из звезд фирмы Карла Фаберже. Складень «Спас Нерукотворный, Николай Чудо­творец, Георгий Победоносец» изготовлен фирмой Карла Гана. Украшающие его зеленые эмали отсылают к малахитовым интерьерам Исаакиевского собора, подчеркивая имперский пафос столицы России.

Любители вникать в детали могут познакомиться с изделиями фабрики братьев Грачевых. Их было семь человек — и все ювелиры, работы семьи отличаются небесно-голубыми эмалями. Также представлены редкие оклады мастерской Ивана Брицына, фабрик Николая Владимирова и Александра Любавина. Петербуржцы предпочитали неоклассицизм.

Несколько икон в окладах и складней, представленных на выставке, носят мемориальный характер, что обеспечивает интерес к ним у зрителей, далеких от ювелирных тонкостей. Прежде всего это предметы из дома Романовых.

В 1855 году складень «Благоверный князь Александр Невский» был подарен вступившему на престол Александру II фирмой Федора Верховцева, это был один из первых образцов возрождения традиций средневековых эмалей. Эскиз создал мастер русского стиля Федор Солнцев. Икона «Святитель Николай Чудотворец» в серебряном окладе с полихромными эмалями — дар Николаю II от старообрядцев Рогожской общины. Это произведение мастерской Якова Мишукова создано в 1894 году, вероятно по случаю венчания с Александрой Федоровной. К этому же событию фирма Фаберже создала складень «Богоматерь Казанская». Оклад украшен драгоценными камнями и эмалями. Складень «Равноапостольная княгиня Ольга» был поднесен жителями Царского Села семье императора по случаю рождения дочери Ольги.

Складень «Богоматерь Иверская» фабрики Павла Овчинникова принадлежал Екатерине Сабашниковой, основательнице известного московского книжного издательства. Небольшой скромной иконой «Николай Можайский» в окладе первой трети XIX века владел Николай Ушаков, отец Екатерины Ушаковой, возлюбленной Пушкина. Без нашего всего и здесь не обошлось. 

Музей Фаберже
«Красота святости и святость красоты»
До 31 декабря