Национальный фонд приобрел Манстед-Вуд — шедевр в стиле «Искусств и ремесел»

Манстед-Вуд в графстве Суррей, знаменитая усадьба в духе движения «Искусства и ремесла», стал собственностью Национального фонда — благотворительной организации, которая занимается сохранением «для всеобщего пользования» исторических домов, садов и ландшафтов при финансовой поддержке правительства Великобритании.

Дом и сад, составляющие единый ансамбль мирового значения, в котором здание и окружающий его ландшафт неуловимо, но неразрывно связаны, создал архитектор Эдвин Лаченс (1869–1944) по заказу и в сотрудничестве со своей клиенткой и наставницей Гертрудой Джекилл (1843–1932). Ансамбль выставили на продажу за £5,25 млн после смерти его последней владелицы Марджори Кларк в марте 2022 года. Марджори и ее муж Роберт Кларк — влиятельный банкир, ушедший из жизни в 2013 году, — обновляли и восстанавливали усадьбу на протяжении полувека, купив ее в середине 1960-х. По инициативе супругов доступ в сад многие годы был открыт для посещения организованными группами. Роберт Кларк однажды произнес: «Это была лучшая инвестиция в моей жизни».

Представители Национального фонда рассказали, что организация приобрела дом в частной сделке и «начала сбор средств на реставрацию и обновление сада и дома».

Фонд «с местными жителями и партнерами работает над тем, чтобы в будущем обеспечить оптимальный способ открыть территорию для публики».

Уникальная особенность Манстед-Вуда заключается в тесной связи и постепенных переходах между лесом, лесистым садом, цветочными бордюрами, мощением и расположенным на том же уровне первым этажом дома, который построен из суррейского кирпича и баргейтского камня и естественно вписан в ландшафт — как будто специально так, чтобы попадать в поле зрения внезапно. Ощущение внезапности есть и в планировке дома, полной неожиданных поворотов и точек с панорамными видами. Пространство раскрывается постепенно, а эстетику как интерьеров, так и экстерьера обогащают рано проявившееся умение Лаченса работать со светом на каменной кладке, плавная резьба и глубоко посаженные окна.

Дом был построен в 1896 году по проекту 27-летнего Эдвина Лаченса для Гертруды Джекилл — выдающейся писательницы, художницы, историка ремесел, садовода и ландшафтного дизайнера. В 1886 году она приобрела этот участок — 6 га малообещающей пустоши. Она высадила здесь лес в собственном стиле неформального садоводства и поставила несколько минималистичных построек для литературных занятий.

Джекилл познакомилась с Лаченсом в 1889 году. Ему было тогда всего 19 лет, но он уже демонстрировал выдающийся талант и прекрасную память на особенности архитектуры Суррея, куда в детстве приезжал на лето. Именно это знакомство сделало его архитектором. Аскетичная, почти монастырская эстетика Джекилл и чувство «правильности» повлияли на его становление как автора простых зданий в духе романтизма, но и — в более поздние годы — как мастера классицизма, создавшего ряд шедевров, включая зубчатый замок Дрого в Девоне, мемориалы павшим в Первой мировой войне, разбросанные по полям боев во Фландрии и Нормандии, величественную индийскую столицу Нью-Дели и грандиозный незавершенный проект для католического кафедрального собора в Ливерпуле.

Лаченс, в свою очередь, открыл перед Джекилл совершенно новую для нее карьеру ландшафтного дизайнера, что помогало ей содержать дом и сад. Как правило, она работала совместно со своим товарищем-архитектором, в конце 1890-х — начале 1900-х годов получавшим заказы на строительство загородных домов.

Сама Джекилл была одной из ключевых фигур в истории «Искусств и ремесел». Она была талантливой художницей-любительницей и посещала лекции Джона Рёскина, теоретика и идейного вдохновителя движения, и Уильяма Морриса, искусно применявшего новые эстетические принципы в отделке и дизайне интерьеров. Когда она однажды рассказала Рёскину о планах построить в Суррее дом, отделанный мрамором, тот возразил, что ей следует обратиться к известняку и шпалерам. Это был поворотный момент, впоследствии повлиявший на эстетику не только самого Манстед-Вуда, но и ряда окрестных шедевров архитектуры, над которыми Лаченс и Джекилл работали вместе.

Манстед-Вуд и его хозяйка были тесно связаны с искусством своего времени. Хелен Аллингем создала выдающиеся акварели с видами усадьбы, запечатлев в том числе знаменитые летние цветочные бордюры протяженностью 60 м и шириной 4 м. Уильям Николсон оставил два изображения Джекилл: потрясающий портрет 1920 года, хранящийся в собрании Национальной портретной галереи в Лондоне, и изображение ее садовых ботинок (по легенде, художнику никак не удавалось усадить вечно занятую хозяйку Манстед-Вуда позировать ему достаточно долго).

Когда Роберт и Марджори Кларк приобрели дом в 1960-е годы, через 30 лет после смерти Гертруды Джекилл, многие из бордюров и альпинариев в целях экономии уже были заменены газонами. В октябре 1987 года значительную часть леса уничтожил ураган, обнаживший некоторые оригинальные элементы сада, после чего главный садовник Кларков по имени Стивен Кинг предложил полностью восстановить первоначальную планировку — как возле дома, так и в окружающем его лесу. Кинг мастерски воплотил этот проект в жизнь, а позднее его умело поддерживала Аннабель Уоттс, ведущий эксперт по истории дома и сада и главный садовник Манстед-Вуда на протяжении 20 лет.