Нэнси Холт, яркое светило в небе над ленд-артом

Американская художница Нэнси Холт (1938–2014) незадолго до смерти учредила в Нью-Йорке Фонд Холт — Смитсона для продвижения и собственного творчества, и наследия тогда уже покойного Роберта Смитсона (1938–1973). Этот фонд стоит и за недавно вышедшей книгой «Нэнси Холт / Изнутри и снаружи», приуроченной к одноименной выставке, которая прошла в Музее искусств Университета Умео в Швеции и теперь отправилась в Музей современного искусства в Барселоне.

Впрочем, книга не связана с выставкой как таковой, а является отдельным изданием. Как объясняет во введении Лиза Ле Февр, исполнительный директор фонда, она «представляет собой исследование тех пяти десятилетий, когда Холт изучала наши попытки найти свое место на поверхности нашей планеты». А еще книга нацелена на укрепление репутации художницы как одной из ключевых фигур и для ленд-арта, и для концептуального искусства (среди ее друзей и близких коллег по цеху были Карл Андре, Ева Гессе, Джоан Джонас, Сол Левитт, Ричард Серра). Правда, на протяжении многих лет Холт пользовалась меньшим вниманием, чем окружавшие ее художники-мужчины, включая Смитсона, за которого она вышла замуж в 1963 году.

В 1973-м муж Нэнси Холт погиб в авиакатастрофе, когда они вместе отправились на маленьком самолете инспектировать ход работы над ленд-арт-объектом «Амарилло Рэмп». Это произведение художница завершила уже одна, попутно сняв документальный фильм. В следующем году она приобрела землю для «Солнечных туннелей» после проведения экспериментов с моделями на крыше своей студии в Нью-Йорке. Именно благодаря этой монументальной инсталляции в Пустыне Большого Бассейна в штате Юта Холт получила громкую известность.

«Солнечные туннели» стали предметом исследования в эссе Джеймса Нисбета, доцента Калифорнийского университета в Ирвайне. Автор указывает на неизменную роль туннелей и в других художественных работах Холт. Впрочем, в издании отмечена важность всего ее творчества, причем особое внимание уделено «бетонной поэзии», о которой идет речь в эссе куратора и писателя Карен Ди Франко. В книгу также вошла беседа между ее редакторами Лизой Ле Февр и Катариной Пьер, директором музея в Умео, с акцентом на работе Холт в привязке ко времени, месту и культурной актуальности. Однако главными текстами здесь стали четыре коротких эссе, написанные художницей между 1975 и 1993 годами. Они говорят о ее мышлении и творчестве больше, чем любые другие материалы.