Антиквары отмечают эпоху Екатерины Великой выставкой в Твери

Фрагмент экспозиции «Екатерина II. Прекрасная эпоха» в Тверской областной картинной галерее. Фото: Тверская областная картинная галерея
Фрагмент экспозиции «Екатерина II. Прекрасная эпоха» в Тверской областной картинной галерее.
Фото: Тверская областная картинная галерея

В Тверской областной картинной галерее открылась выставка «Екатерина II. Прекрасная эпоха» — очередной совместный проект галереи и Международной конфедерации коллекционеров, антикваров и арт-дилеров

«Екатерина II. Прекрасная эпоха» — это новый этап (и 20-е мероприятие) региональной выставочной программы Международной конфедерации коллекционеров, антикваров и арт-дилеров (МККААД) «Большое искусство — большой России», стартовавшей в 2013 году, в рамках которой прошли показы в Твери, Плёсе, Ржеве, Звенигороде, Тарусе, Владимире, Калуге и Арзамасе. Экспонаты на выставку предоставили 12 московских и петербургских галерей и частных собраний — членов МКААД и 2 частные коллекции — партнеры конфедерации.

Фрагмент экспозиции «Екатерина II. Прекрасная эпоха» в Тверской областной картинной галерее. Фото: Тверская областная картинная галерея
Фрагмент экспозиции «Екатерина II. Прекрасная эпоха» в Тверской областной картинной галерее.
Фото: Тверская областная картинная галерея

Екатерининская выставка очень органична для Тверской областной картинной галереи: здание, в котором она располагается, было построено в 1763–1778 годах как путевой дворец Екатерины II и впоследствии играло роль главной императорской резиденции на пути между двумя столицами. В начале XIX века дворец, перестроенный Карлом Росси по проектам, утвержденным лично Александром I, стал свадебным подарком императора его сестре Екатерине Павловне и ее резиденцией, одним из центров культурной и светской жизни России того времени. Коллекция музея начала формироваться в 1866 году и сегодня насчитывает более 50 тыс. единиц хранения: древнерусское искусство XIV–XVII веков, русская живопись, графика и скульптура XVIII–XX веков, западноевропейское искусство XV–XX веков, декоративно-прикладное искусство России, Европы, Востока.

Наборный комод с бронзовыми накладками. Конец XVIII в. Фото: Собрание М.А. Суслова, Санкт-Петербург
Наборный комод с бронзовыми накладками. Конец XVIII в.
Фото: Собрание М.А. Суслова, Санкт-Петербург

Но выставка «Екатерина II. Прекрасная эпоха», представляющая более 80 экспонатов, — это не комментарий к коллекции тверской галереи, а проект абсолютно самостоятельный. По словам ее куратора Александра Киселева, руководителя Галереи искусств «Даев, 33», хронологические рамки выставки и эпохи символически определены двумя персонами: портреты Екатерины II ее открывают, а портрет великого князя Павла Петровича в младенчестве — завершает.

Фрагмент экспозиции «Екатерина II. Прекрасная эпоха» в Тверской областной картинной галерее. Фото: Тверская областная картинная галерея
Фрагмент экспозиции «Екатерина II. Прекрасная эпоха» в Тверской областной картинной галерее.
Фото: Тверская областная картинная галерея

Основа экспозиции — портретные изображения, и образу императрицы здесь уделено первостепенное внимание. Можно сравнить варианты классического парадного портрета Екатерины работы Иоганна Баптиста Лампи Старшего 1793 года из собраний антикварного салона «На Патриарших» и антикварного салона «Русский модернъ» с уменьшенной копией ее эрмитажного портрета кисти Лампи 1793 года («Русская антикварная галерея») или с портретом работы Иоганна Кристофа Шютце, где императрица изображена в год восшествия на престол, 1762-й (антикварный салон «Богема»). Можно изучить иконографию Екатерины на многочисленных гравированных портретах, выполненных в различные годы ее царствования: самодержица всероссийская прекрасно понимала значение тиражной графики как средства популяризации. Царственный облик запечатлен на миниатюрах, бронзовом медальоне в образе Минервы (галерея «Византия»), гипсовом барельефе, в гарднеровском фарфоре и терракоте Императорского фарфорового завода (салон «Меандр-Антик»).

Фрагмент экспозиции «Екатерина II. Прекрасная эпоха» в Тверской областной картинной галерее. Фото: Тверская областная картинная галерея
Фрагмент экспозиции «Екатерина II. Прекрасная эпоха» в Тверской областной картинной галерее.
Фото: Тверская областная картинная галерея

С императрицей связано и распространение почитания образа святой великомученицы Екатерины. На выставке это иллюстрируют иконы из собраний Василия Литвякова и галереи «Кардашиди-арт».

Герои той эпохи сопровождают свою императрицу. Здесь портрет Григория Потемкина, всесильного фаворита и фактического соправителя Екатерины, (Кристоф Фридрих Рейнгольд Лисиевский, 1789) и портрет пришедшего ему на смену последнего фаворита императрицы Платона Зубова (неизвестный художник, копия с оригинала Лампи, конец XVIII века, собрание Елены Шавыриной). Сражения русского флота — одна из замечательных страниц екатерининской эпохи. О них напоминают портрет победителя шведов адмирала Василия Чичагова (неизвестный художник, конец XVIII — начало XIX века, собрание Сергея и Татьяны Подстаницких), уникальная сюита из четырех гравюр, посвященных победе в Чесменском сражении (собрание Игоря Скибы), а также портрет Алексея Орлова-Чесменского, командовавшего русским флотом в этой битве с турецкой эскадрой и в свое время принимавшего участие в заговоре, который возвел Екатерину на трон (неизвестный художник, 1807–1808).

Кэнот Пьер Чарльз и Уоттс Уильям по оригиналам Пэтона Ричарда. «Сюита 4. Сражение при Чесме». Фото:
Кэнот Пьер Чарльз и Уоттс Уильям по оригиналам Пэтона Ричарда. «Сюита 4. Сражение при Чесме».

Не только ближний круг императрицы, не только блистательные парадные портреты — замечательную возможность понять эпоху дает искусство камерного портрета, в частности представленная на выставке коллекция из шести фамильных портретов дворян из рода Юреневых, проживавших в XVIII–ХХ веках в Тверской губернии (собрание Михаила Перченко и Елены Юреневой). В этом же ряду — не боявшийся рисковать русский купец и дипломат Арвид Виттфоот, первым наладивший торговые связи России с американским континентом (Адольф Ульрик Вертмюллер, 1789), опытный царедворец, обер-прокурор Синода, участник дворцового переворота 1762 года и суда над Пугачевым Всеволод Алексеевич Всеволожский (неизвестный художник, 1770-е), а также замечательные «Портрет неизвестного в рединготе с красным воротником» (Дмитрий Левицкий, 1790-е) и «Портрет дворянина тверского наместничества» (Владимир Боровиковский, 1790-е), «Портрет неизвестного в мундире императорского пажа» (Карл Людвиг Христинек, 1780) и портрет Натальи Зубовой, жены старшего брата императорского фаворита (неизвестный художник, 1790-е, копия с работы Лампи).

Фрагмент экспозиции «Екатерина II. Прекрасная эпоха» в Тверской областной картинной галерее. Фото: Тверская областная картинная галерея
Фрагмент экспозиции «Екатерина II. Прекрасная эпоха» в Тверской областной картинной галерее.
Фото: Тверская областная картинная галерея

Образ и дух екатерининской эпохи прекрасно иллюстрируются биографиями ее героев (за подробные экспликации организаторы выставки заслуживают отдельной благодарности), но произведения, посвященные знаменательным событиям, дополняют впечатление. Это и гравюра «Обелиск „Румянцова победам“» (1799), и акварель работы Гавриила Сергеева «Внутренний вид церкви Святой Софии в Константинополе» (1794), и план столичного города Москвы 1762 года (галерея Андрея Дзамашвили), так же как редкие образцы палисандровой, выполненной в технике маркетри мебели XVIII века (из собрания Михаила Суслова).

Тверская областная картинная галерея
«Екатерина II. Прекрасная эпоха»
До 26 февраля 2023 года

Самое читаемое:
1
Юлия Петрова: «Наши выставки — это не просто картины, развешанные по стенам»
Музей русского импрессионизма задумали в 2012 году. Четыре года спустя он обосновался в перестроенном для него здании — и с тех пор не позволяет о себе забывать. Мы поговорили с директором музея об успехах, проблемах и возможных перспективах
11.01.2023
Юлия Петрова: «Наши выставки — это не просто картины, развешанные по стенам»
2
Барельефы Сергея Меркурова остались на «Динамо»
Монументальные панно с исторического здания 1930-х годов сделали центром публичного арт-пространства
12.01.2023
Барельефы Сергея Меркурова остались на «Динамо»
3
Золотое кольцо неустановленного размера
Туристическому маршруту, а заодно и историко-культурному проекту под названием «Золотое кольцо России» исполнилось 55 лет. Рассказываем, кто его придумал и сколько городов в него входит
17.01.2023
Золотое кольцо неустановленного размера
4
В Малаге по-прежнему показывают русское искусство
В то время как Русский музей приостановил выдачу экспонатов в свой филиал в испанской Малаге, там впервые выставлена значимая частная коллекция русского искусства, собранная за два десятилетия лондонским предпринимателем Дженни Дуган-Чепмен Грин
19.01.2023
В Малаге по-прежнему показывают русское искусство
5
Роботы и художники: от Александры Экстер до Яёи Кусамы
Робот в обличье японской художницы Яёи Кусамы, пишущий картины в витрине бутика Louis Vuitton в Нью-Йорке, побудил нас вспомнить самые выразительные образы роботов в искусстве
13.01.2023
Роботы и художники: от Александры Экстер до Яёи Кусамы
6
Генрих Шлиман: человек, который во второй раз разрушил Трою
Имя Генриха Шлимана окружено мифами почти так же плотно, как история города, поискам которого он посвятил всю жизнь. Его юбилей отмечают во всем мире
12.01.2023
Генрих Шлиман: человек, который во второй раз разрушил Трою
7
Робот в образе Яёи Кусамы пишет картины в витрине магазина
Концерн LVMH, привлекший к сотрудничеству над коллекцией для Louis Vuitton Яёи Кусаму, стилизовал магазины бренда под миры японской художницы
10.01.2023
Робот в образе Яёи Кусамы пишет картины в витрине магазина
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+