18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Как Эль Греко стал «первой любовью» Пабло Пикассо

Эль Греко «Поклонение имени Иисуса». Около 1577-1579. Фрагмент. Фото: Patrimonio Nacional, Colleciones Reales, Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial
Эль Греко «Поклонение имени Иисуса». Около 1577-1579. Фрагмент.
Фото: Patrimonio Nacional, Colleciones Reales, Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial
№103, июль-август 2022
№103
Материал из газеты

Выставка «Пикассо — Эль Греко» в Художественном музее Базеля посвящена не самому очевидному, а именно доказательству влияния творчества старого мастера на знаменитого модерниста

Доменико Теотокопули — как Эль Греко (1541–1614) нередко подписывал свои картины — учился искусству иконописи на родном Крите, который в то время был центром византийского искусства в изгнании и колонией Венецианской республики. После недолгого пребывания в самой Венеции и незадавшейся карьеры в Риме он уехал в Испанию, где поселился в городе Толедо после неудачной попытки произвести впечатление на испанского короля Филиппа II своим экстравагантным подходом к религиозной живописи. Несмотря на успех и обилие заказов при жизни, после смерти Эль Греко был практически предан забвению. Повторным открытием и популяризацией он обязан кругу увидевших в нем предтечу модернизма художников и писателей, в число которых входили Эдуард Мане и Поль Сезанн. А уже из Франции увлечение Эль Греко вернулось обратно в Испанию, к молодому Пабло Пикассо (1881–1973), «голубой период» которого характеризуется вытянутыми фигурами и темной палитрой старого мастера.

Слева направо: 1. Эль Греко. «Богоматерь». Около 1590. Strasbourg, Musée des Beaux-Arts. 2. Пабло Руис Пикассо. «Женский портрет» (Этюд к «Авиньонским девицам»). 1907. Musée National Picasso, Paris
Слева направо: 1. Эль Греко. «Богоматерь». Около 1590. Strasbourg, Musée des Beaux-Arts. 2. Пабло Руис Пикассо. «Женский портрет» (Этюд к «Авиньонским девицам»). 1907. Musée National Picasso, Paris

Кураторы выставки в Художественном музее Базеля подобрали 30 продуманных пар произведений двух мастеров, структурировав их в порядке, отражающем художественный путь Пикассо. В разделе, посвященном «голубому периоду», «Поклонение имени Иисуса» (около 1577–1579) срифмовали с «Похоронами Касахемаса» (1901) — картиной маслом на холсте, посвященной самоубийству друга Пикассо, каталонского художника Карлоса Касахемаса.

Тот факт, что ранний Пикассо многим обязан Эль Греко, общеизвестен, но считается, что со временем его интерес к старому мастеру отошел на второй план, уступив место другим влияниям, в том числе доклассического иберийского искусства, что способствовало переходу к кубистической революции, и окончательно пропал в последние десятилетия творческого пути. Но главный куратор выставки Кармен Хименес уверена, что для Пикассо Эль Греко был не просто юношеским увлечением, но романом всей жизни. «Эль Греко был первой любовью Пикассо, — говорит она, — а первая любовь не забывается».

Слева направо: 1. Эль Греко. «Портрет мужчины из дома Лейва». Около 1580-1585. The Montreal Museum of Fine Arts, Adaline Van Horne Bequest. 2. Пабло Пикассо. «Мушкетер» (Доменико Теотокопулос ван Рин да Сильва)». 1967. Ludwig Museum – Museum of Contemporary Art, Budapest
Слева направо: 1. Эль Греко. «Портрет мужчины из дома Лейва». Около 1580-1585. The Montreal Museum of Fine Arts, Adaline Van Horne Bequest. 2. Пабло Пикассо. «Мушкетер» (Доменико Теотокопулос ван Рин да Сильва)». 1967. Ludwig Museum – Museum of Contemporary Art, Budapest

В центре экспозиции переклички между экспрессивными образами святых у Эль Греко и произведениями высокого кубизма, в том числе между картиной «Святой Павел» (около 1585), предоставленной из частного собрания, и ключевой работой аналитического кубизма «Тореадор» («Любитель») (1912) из коллекции базельского музея.

Крайне неординарные портреты Эль Греко особенно привлекали ранних модернистов, и последней парой в экспозиции стали «Портрет мужчины из дома Лейва» (около 1580–1585), прямой взгляд которого до сих пор производит весьма сильное впечатление, и рисунок «Мушкетер» (1967). Это своеобразное посвящение Пикассо своим любимым старым мастерам, носящее подзаголовок «Доменико Теотокопулос ван Рейн да Сильва» в честь Эль Греко, Рембрандта и Веласкеса.

Выставка демонстрирует, что разрыв Пикассо с традицией был на самом деле ее продолжением иными средствами. 

Художественный музей Базеля
«Пикассо — Эль Греко»
До 25 сентября

Самое читаемое:
1
Главные выставки осени
Кафка, авангардный «Ревизор», легенда о шапке Мономаха и шедевры анонимных абстракционистов — собрали для вас все самое лучшее в грядущем выставочном сезоне Москвы и Санкт-Петербурга
04.09.2023
Главные выставки осени
2
Коллекция Фредди Меркьюри вызвала ажиотаж на Sotheby’s
Лоты из дома фронтмена Queen, начиная с японских произведений искусства и заканчивая сценическими костюмами, доводили участников торгов на Нью-Бонд-стрит до безумия
07.09.2023
Коллекция Фредди Меркьюри вызвала ажиотаж на Sotheby’s
3
Издателем The Art Newspaper Russia стала Ольга Ярутина
Газета является единственным в России интернациональным изданием, посвященным искусству
30.08.2023
Издателем The Art Newspaper Russia стала Ольга Ярутина
4
В Музее Тропинина идет выставка, на которой все экспонаты крошечные
В музее советуют брать с собой лупу, так как на выставке собраны произведения искусства разных видов и жанров, но одинаково миниатюрные: живопись, микромозаики, кукольный фарфор, резная кость, микробисер
08.09.2023
В Музее Тропинина идет выставка, на которой все экспонаты крошечные
5
Символические системы Ренессанса: инструкция по чтению аллегорий
Книга Марии Демидовой «Скрытые смыслы» отнюдь не справочник в духе «Ренессанс для чайников», а серьезное исследование иконографии той эпохи. Тем не менее многие изобразительные сюжеты получают здесь ясное, достоверное объяснение
01.09.2023
Символические системы Ренессанса: инструкция по чтению аллегорий
6
В Третьяковской галерее открывается выставка «Век спорта»
150 заряженных эндорфином экспонатов из 15 российских музеев — от хрестоматийных полотен Дейнеки и Пименова до малоизвестных произведений — излучают дефицитный по нынешним временам и потому очень ценный оптимизм
14.09.2023
В Третьяковской галерее открывается выставка «Век спорта»
7
Коллекция Галуста Гюльбекяна: «пять процентов» Эрмитажа в Лиссабоне
История великого коллекционера, умевшего извлекать прибыль из любых обстоятельств, нефтяного магната и ценителя искусства, памятником которому остался музей его имени в столице Португалии
15.09.2023
Коллекция Галуста Гюльбекяна: «пять процентов» Эрмитажа в Лиссабоне
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2023 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+