Герхард Рихтер в новом тысячелетии: почти тот же, но и совсем другой

Художник Герхард Рихтер (р. 1932) прославился тем, что вывел живопись из тупика минимализма 1960-х годов благодаря переосмыслению мощных тем и образности работ, созданных в манере черно-белого фотореализма. Но его поздние абстракции говорят о нем как о художнике с гораздо более широким диапазоном. Шестой том монументального каталога-резоне подводит итог творчеству мастера в 2007–2019 годах.

Здесь представлено 58 произведений живописи (иногда многосоставных), а также скульптуры, инсталляции и, в частности, витраж для Кельнского собора. Окно 19-метровой высоты было оформлено 11 тыс. бессистемно распределенных квадратов цветного стекла. Нововведением этого периода стали и большие цифровые изображения узких многоцветных горизонтальных полосок. Скульп­туры того же времени созданы из вертикально стоящих стекол, некоторые напоминают согнутые стальные листы Ричарда Серра. При создании небольших картин Рихтер использовал лак — на их стеклянных поверхностях растекаются и частично сливаются отдельные цвета. Картины на стекле, возможно, самые совершенные работы художника. Они напоминают отполированные спилы камней, но одновременно схожи со «смазанными» абстракциями, при создании которых Рихтер использовал резиновый скребок. Эти последние наиболее многочисленны среди произведений художника в рассматриваемый период; работ в размытом фотографическом стиле в 2010-х появилось совсем мало. В 2017 году и вовсе наблюдается резкое сокращение числа произведений Рихтера; в 2018-м он создал всего две работы, и еще три появились в следующем году. Все они были вариантами давно осуществленных замыслов.

Как уже говорилось, шестой том включает картины, скульп­туры и витражи, в нем нет рисунков, гравюр и раскрашенных фотографий. За вступительной статьей следует собственно каталог с хронологической нумерацией. Отсутствуют только те произведения из названных категорий, которые сам Рихтер не счел нужным включить в каталог. Издатели сообщают: «Ненумерованные работы были созданы как сувениры или коммерческие заказы и не имеют художественной ценности для Рихтера. Некоторые он считал неудачными и тем не менее дарил друзьям. Один раз Рихтер просто забыл дать номер картине. Пересмотрев эти работы, позже он присвоил номера некоторым из них».

Дитмар Элгер, директор Архива Герхарда Рихтера в Дрездене, выступая составителем каталога, был аккуратен и внимателен. В книге не обнаруживается никаких серьезных ошибок — есть, правда, пропуски в перечне литературы. Впрочем, в случае художника, с именем которого связано такое обилие комментариев и толкований, литературу все равно требовалось просеивать.