18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Казанский собор помолодел на два столетия и обрел иммунитет к влияниям извне

№97
Материал из газеты

Близится к завершению реставрация фасадов знаменитого петербургского храма, которые существенно страдали от агрессивных факторов городской среды. В ходе работ подрядчик предпочел руководствоваться мнением экспертов, а не градозащитников

В скором времени окончится реставрация последнего, южного фасада Казанского собора. Этот значимый многолетний проект потребовал серьезных научных исследований и сложного поиска надежных способов защиты натурального камня от воздействия агрессивной окружающей среды в центре современного мегаполиса.

Программа по спасению разрушающихся фасадов Казанского собора стартовала еще в 2011 году по заказу Министерства культуры РФ. Тогда по методике института «Спецпроектреставрация» были выполнены работы на западном и северном фасадах, а также на северном портике. В 2015 году, согласно программе Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП), провели реставрацию восточной и западной колоннад с проездными арками северного фасада.

Затем на протяжении 2016–2017 годов, прежде чем перейти к следующему этапу, технологи и проектировщики наблюдали, как поведет себя в заданных обстоятельствах нанесенный защитный слой. Покрытие тонким слоем так называемой известковой накрывки показало положительный результат.

После наблюдений специалисты приступили к восточному фасаду, где в числе прочего был отреставрирован расположенный над апсидой барельеф из известняка на библейский сюжет «Вход Господень в Иерусалим» скульптора Жан-Доминика Рашетта. Завершающим этапом стала реставрация южного фасада.

Проблема сохранения фасадов Казанского собора возникла практически с момента его постройки, более 200 лет назад. Пудостский (устаревшее — пудожский) камень, которым облицован собор и из которого вырублены его колонны, имеет крупнозернистую и пористую структуру; под влиянием солнца и ветра он быстро буреет и крошится. Это еще в начале строительства отметил архитектор Андрей Воронихин (1759–1814), и тогда же им было принято решение затереть всю поверхность камня тонким слоем рижского алебастра. А чтобы избежать появления на поверхности пятен разных оттенков, фасад окрасили известковой краской под основной цвет натурального камня.

В середине XX века под руководством архитектора Александра Гессена проводились научно-исследовательские работы для уточнения способа укрепления пудостского туфа. В результате многолетних испытаний исследователи пришли к выводу, что самым щадящим, естественным способом защиты следует считать известь. Однако во второй половине прошлого века реставраторы пытались использовать для воссоздания утраченных элементов цемент, поверхность стен и колонны покрывали перхлорвиниловой шпаклевкой, фасад и колоннады окрашивали синтетической краской.

К сожалению, все эти меры не спасли камень от разрушения. С конца XX века фасады и колонны собора покрылись черной коркой, образовавшейся под воздействием выхлопных газов. Многие градозащитники считали, что эту черную корку нельзя трогать, и когда специалисты начали ее снимать, поднялась волна общественных протестов против неправильного, с точки зрения активистов, подхода к реставрации фасадов. Но, как полагают реставраторы, именно черная корка приводит к необратимому разрушению мягкого пористого туфа.

По мнению Алексея Петрова, заместителя руководителя проекта ООО «ПСБ „Жилстрой“», подрядчика работ, удаление всех загрязнений с поверхности камня, в том числе снятие черной корки, — важный этап в деле сохранения здания. «Основная проблема при реставрации таких уникальных объектов культурного наследия, как Казанский собор, — это капризный и переменчивый петербургский климат и сложный по своей структуре камень, — рассказал Алексей Петров нашему изданию. — Мы выполнили послойную расчистку поверхности от загрязнений, биопоражений, предыдущих покрасок, удалили поздние цементные вставки».

Для защиты камня от агрессивной окружающей среды и возвращения фасадам исторического цвета специалисты использовали известковую накрывку. Она не губит камень, а дает ему дышать. Цвет накрывки был выбран наиболее приближенным к одному из естественных тонов.

Строительные леса снимут в ближайшее время. Всего за 2015–2021 годы из бюджета Санкт-Петербурга на реставрацию Казанского собора было выделено 291 млн руб.  

Самое читаемое:
1
Татьяна Шаршавицкая станет исполнительным директором Еврейского музея и центра толерантности
Генеральный директор Еврейского музея и центра толерантности Александр Борода прокомментировал уход Кристины Краснянской
23.03.2026
Татьяна Шаршавицкая станет исполнительным директором Еврейского музея и центра толерантности
2
Владимирскую и Донскую иконы Божией Матери могут передать из Третьяковской галереи РПЦ
Два шедевра иконописи могут повторить судьбу «Троицы» Андрея Рублева и на долгие годы покинуть музей
11.03.2026
Владимирскую и Донскую иконы Божией Матери могут передать из Третьяковской галереи РПЦ
3
На полотне Карпаччо небо вновь стало неоднозначным
Берлинская картинная галерея проводит мини-выставку ренессансного мастера, приуроченную к завершению реставрации его живописного произведения «Мертвый Христос». Оно обрело изначальную ясность, хотя и осталось по-прежнему загадочным
03.03.2026
На полотне Карпаччо небо вновь стало неоднозначным
4
Дом Давида и Маруси Бурлюк в США вернется к культурной жизни
Муниципалитет города Саутгемптон приобрел дом-студию, где эмигрировавший футурист жил с 1941 по 1967 год, и создаст там художественные резиденции, восстановит типографию и откроет для посещения мастерскую Бурлюка
17.03.2026
Дом Давида и Маруси Бурлюк в США вернется к культурной жизни
5
Чем дорог Климт
«Портрет Элизабет Ледерер» Густава Климта — самое дорогое (после «Спасителя мира» Леонардо) произведение искусства, проданное на аукционе. Эксперты объясняют, почему цены на художника так высоки
24.03.2026
Чем дорог Климт
6
Выставка Фриды в Хьюстоне: эволюция суперзвезды
Выставка прослеживает путь Фриды Кало от малоизвестной художницы, находившейся в тени своего мужа Диего Риверы, до фигуры с мировой славой и бренда, оказавшего влияние как на других художников, так и на поп-культуру
10.03.2026
Выставка Фриды в Хьюстоне: эволюция суперзвезды
7
Пушкинский музей покажет ранних Ларионова и Гончарову
Проект «Ларионов / Гончарова. Начало» откроется в ГМИИ им. А.С.Пушкина в конце марта. Тема для выставки выбрана неожиданная — доавангардное творчество двух великих авангардистов, причем в основном графика
24.03.2026
Пушкинский музей покажет ранних Ларионова и Гончарову
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2026 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+