18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Будущее — полимерно

Труды и дни Георга Базелица в книге Ричарда Кальвокоресси

№95
Материал из газеты

Автор рассказывает не только о профессиональной деятельности Базелица как живописца, гравера и скульптора на протяжении шести десятилетий, но и не забывает о его увлечении историей искусства Италии и Германии

Давний поборник современного немецкого искусства Ричард Кальвокоресси в числе прочего занимался приобретением для британских государственных коллекций работ Георга Базелица (р. 1938). В книге об этом художнике он исследует его биографию начиная с самого раннего периода сознательной жизни — послевоенных лет в сельской Саксонии. Юный Ханс-Георг Керн (позднее взявший псевдоним Базелиц — по названию родного городка) вынужден был смиряться с тем, что он называл «разрушенным порядком, разрушенной местностью, разрушенными людьми, разрушенным обществом». Но, несмотря на тяготы, его никогда не покидали независимый дух, юмор, любовь к природе и тесная связь с малой родиной. В главе «Утраченная отчизна» Кальвокоресси увлекательно описывает юные годы своего героя, попутно показывая читателю происхождение сельских тем, появившихся в работах Базелица в начале 1960-х.

Из-за своей мятежной натуры в 1957 году он был исключен из Немецкой академии художеств в Восточном Берлине, после чего покинул ГДР и перебрался в Западный Берлин. Автор внимательно исследует реакцию Базелица на различия двух систем художественного образования. Любопытны воспроизведенные в издании фотографии молодого художника в классе Ханна Трира в западноберлинской Академии художеств, где Базелиц познакомился с ташизмом и американским абстрактным экспрессионизмом. Впрочем, даже перебравшись на Запад, он все равно оставался нонконформистом, противостоявшим впоследствии и «ташистской бесформенности», и нарождавшимся концептуальным тенденциям.

На картинах, созданных в начале 1960-х годов, появились дисгармоничные искаженные тела, представленные в самых провокационных видах. В них ощутимо влияние Отто Дикса, в частности его серии гравюр «Война» (1923–1924), которую молодой Базелиц мог видеть в Художественной галерее Нирендорфа. Однако это был лишь один из источников влияния. Кальвокоресси убедительно доказывает, что изображения человеческого тела у Базелица в то время были явным отголоском его представлений о «преступных деяниях нацистов». А в главе «Сельская изоляция» автор рассказывает об отъезде художника из Западного Берлина после скандала в прессе по поводу «непристойности» его творчества. Он перебрался в Остхофен близ Вормса, подальше от урбанизированного мира искусства.

Кальвокоресси прослеживает несколько отчетливых стадий профессиональной деятельности Базелица как живописца, гравера и скульптора на протяжении шести десятилетий, не забывая о его увлечении историей искусства Италии (в частности, маньеризмом) и Германии. Превосходно написанная, содержащая любопытные открытия в части мотиваций художника на каждой творческой стадии, эта книга — самый серьезный на сегодня труд, посвященный Базелицу. 

Самое читаемое:
1
Первый русский конец света, версия Василия Кореня
Иллюстрировать Откровения Иоанна Богослова брались художники из разных стран и эпох. В конце XVII века в России был издан первый иллюстрированный «Апокалипсис» — сейчас он воспроизведен заново и прокомментирован
12.09.2025
Первый русский конец света, версия Василия Кореня
2
Амбруаз Воллар, разбогатевший на будущих шедеврах
Искусствовед Наталия Семенова написала реалистичный портрет знаменитого торговца живописью. Он вовсе не был филантропом и не скрывал своих коммерческих устремлений, тем не менее именно ему многие великие художники обязаны началом успешной карьеры
05.09.2025
Амбруаз Воллар, разбогатевший на будущих шедеврах
3
Коллекция Музея русского импрессионизма пополнилась новым экспонатом
Новый попечитель музея вернулся к практике пополнения коллекции. Свежим приобретением стал женский портрет кисти Николая Кузнецова
10.09.2025
Коллекция Музея русского импрессионизма пополнилась новым экспонатом
4
Как погрузиться в недра художественной коммуны
Научно-музейный центр «Масловка. Городок художников» открывается 19 сентября в Москве, в одном из исторических зданий легендарного советского арт-квартала, существующего с 1930-х годов. Премьерная выставка носит название «(Не)видимый город М.»
10.09.2025
Как погрузиться в недра художественной коммуны
5
Эрмитаж возвращается за границу
Михаил Пиотровский объявил об открытии новых эрмитажных центров за пределами России, но на этот раз не на Западе, а в Омане и Южной Корее
15.09.2025
Эрмитаж возвращается за границу
6
Национальная галерея рассекретила давнее покушение на картину Вермеера
Неизвестный вандал в 1968 году попытался вырезать лицо «Молодой женщины, сидящей за вёрджинелом» из лондонской Национальной галереи. Тогда попечители предпочли не афишировать инцидент, но наконец музей поделился его подробностями
04.09.2025
Национальная галерея рассекретила давнее покушение на картину Вермеера
7
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Юношеская влюбленность, творческий союз, расставание и воссоединение: выставка в Кунстхалле Праги проливает свет на отношения Анны-Эвы Бергман и Ханса Хартунга — одну из нерассказанных историй любви в искусстве XX века
28.08.2025
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+