18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Будущее — полимерно

Париж с Алексеем Тархановым: железная собака

Выставка Жермены Крулл (1897–1985) в фотографическом музее Jeu de Paume — вроде бы очередной этюд на тему «Революция и авангард».

Когда Крулл было 20, она боролась за советскую власть в Баварии. После разгрома Баварской республики пыталась спасти от петли советского эмиссара Тобиуса Аксельрода. Через Венгрию она бежит в советскую Россию. Там ее посадили в ЧК, что обыкновенно, но выпустили, что необыкновенно. Так она избежала участи спасенного ею товарища Аксельрода, расстрелянного за антисоветскую деятельность в 1938 году на полигоне в Коммунарке. Из СССР она мечтала привезти искусство коммунизма, привезла только тиф.

В 1926 году в самом свободном и артистическом тогда городе Европы — Берлине она начинает всерьез заниматься фотографией, вспоминая уроки, от которых в Мюнхене ее оторвали безумные идеи Курта Эйснера. Снимает самое востребованное — ню. Иногда с порнографическим, лесбийским подтекстом. Позирует ей младшая сестра Берта (не писаная красавица; кстати, тут можно себе представить, как сама Крулл выглядела без одежды). Голландец Йорис Ивенс везет ее в Роттердам, где он делает фильм о жизни морского порта. Она скучает рядом и вдруг понимает, что машины так же сексуальны, как женские тела, и даже, пожалуй, больше. В порту она фотографирует доки и краны, осваивая жанр индустриального сlose-up, который даст ей первую известность в Париже в 1926 году.

Что было нужно Парижу? Конечно, снимки моды. Жермена Крулл работает в мастерской Сони Делоне, превращенной в портновское ателье. Фотографирует ее, ее абстрактные платья, ее клиенток, ее мужа Робера Делоне. Если Соня позирует, показывая в частности, что ее авангардистские костюмы подойдут дамам в теле, то Робер, оседлав стремянку, пишет очередную Эйфелеву башню. Когда он с насеста слезет, Крулл покажет ему индустриальные снимки, которые называла «Мои железяки». Поклонник башни, Делоне пришел в восторг и сделал все, чтобы о ней узнали его друзья-художники.

Железяки Крулл, собранные в показанную на выставке серию «Металл», могли понравиться пуристам, новым архитекторам, певцам индустриального, а понравились — железным магнатам. Она стала получать заказы на рекламные съемки: от алюминиевой посуды до газовых печек. Другим заработком стали репортажи для журналов. Прежде всего для только что появившегося иллюстрированного Vu — его издатель Люсьен Вожель пытался соединить текст и фото в подобие печатного «Инстаграма». Привет, посланный Делоне, — два репортажа про Эйфелеву башню, точнее, один, разрезанный, как это бывает, между двумя журналами: Vu и Art vivant.

Заказы меняют ее оптику. Вместо «железяк» появляются люди, как будто бы нарочно выбранные среди надоевших «парижских типов»: клошары, танцовщицы канкана, завсегдатаи блошиных рынков, негритянские гастролеры в Мулен Руж, — под заголовком «Черная магия». Из таких съемок рождаются туристические «видовые книги» о Париже, Марселе, Биаррице. В общем-то рутина, даже тогда, когда автор увлекается модными темами вроде «женщин в искусстве» (Колетт, Дамия, Жермен Бомон, Бетти Бови и Жо Михали) или «рук художников», показывая за ними известные лица — Жана Кокто или своего хорошего знакомого Андре Мальро.

Но она не едет вместе с Мальро в Испанию, куда отправляются за военной славой добровольцы и репортеры. Вместо этого идет работать фотографом в казино Монако. Потом делает рекламу для «Пежо 201» и получает в качестве гонорара машину, в которой колесит по дорогам со своими спутниками, снимая путешествия для дорожных книг.

«Странную войну» Крулл пересиживает в Монте-Карло. Потом добирается в Африку — в Браззавиль, одну из столиц свободной Франции. Через Англию (где она фотографирует Де Голля) отправляется на родину уже вместе с французскими и американскими солдатами. Делает военные репортажи — если судить по представленным на выставке, отчаянно скучные. После войны уезжает в Азию, репортерствует в Индокитае, держит отель в Бангкоке, принимает буддизм в Индии, заботится о тибетских беженцах и возвращается умирать в Берлин к сестре Берте.

— Ее считали прежде всего фигурой художественного авангарда, — говорит автор выставки «Жермена Крулл. Судьба фотографа» Мишель Фризо. И добавляет, что хотел показать «одного из лучших фоторепортеров своего времени». В результате авторские отпечатки смешаны с копиями журнальных страниц.

Удивительно. Точно такой же прием на прошлогодней выставке Анри Картье-Брессона в Помпиду доказывал, что исходная съемка интереснее печатного итога. У Крулл, наоборот, набранные полосы лучше отпечатков. Видно, как ее работы незаметно теряют станковое качество и превращаются в полуфабрикат для воспроизведения.

Каждая глава на выставке в Jeu de Paume начинается с портрета или автопортрета Крулл. Круглое лицо, широкий нос, широкий лоб, широкая кость, почти всегда в руке сигарета, лишь иногда фотоаппарат. Ее не назовешь красивой, мужчины ее то и дело бросали, тем более что она была к ним слишком требовательна («ничтожный издатель и никудышный любовник»), но силы и упрямства ей было не занимать.

Родители были немцами, но кочевали, как цыгане, проездом по Боснии, Германии, Швейцарии, Польше (где и родилась Крулл), занимаясь чем придется: то преподавая в школах, то разводя животных, чуть ли не редактируя, по Марку Твену, сельскохозяйственную газету. Они не верили в бога и не чтили старших. Даже в этой лихой семейке дочь прозвали «бешеной собакой». Судите сами, что у нее был за характер, что за задатки. И вот вам выставка — путь от коммунистки к буддистке, от авангарда к газетной поденщине. Собака так и не излечилась от бешенства, но до смерти устала от него.

Самое читаемое:
1
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
По сравнению с 2014 годом, когда список был составлен The Art Newspaper Russia впервые, многое поменялось, но есть вещи незыблемые: рынок предпочитает традиционные жанры и мастеров, доказавших свою значимость долгой и успешной карьерой
21.08.2025
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
2
Первый русский конец света, версия Василия Кореня
Иллюстрировать Откровения Иоанна Богослова брались художники из разных стран и эпох. В конце XVII века в России был издан первый иллюстрированный «Апокалипсис» — сейчас он воспроизведен заново и прокомментирован
12.09.2025
Первый русский конец света, версия Василия Кореня
3
Амбруаз Воллар, разбогатевший на будущих шедеврах
Искусствовед Наталия Семенова написала реалистичный портрет знаменитого торговца живописью. Он вовсе не был филантропом и не скрывал своих коммерческих устремлений, тем не менее именно ему многие великие художники обязаны началом успешной карьеры
05.09.2025
Амбруаз Воллар, разбогатевший на будущих шедеврах
4
Коллекция Музея русского импрессионизма пополнилась новым экспонатом
Новый попечитель музея вернулся к практике пополнения коллекции. Свежим приобретением стал женский портрет кисти Николая Кузнецова
10.09.2025
Коллекция Музея русского импрессионизма пополнилась новым экспонатом
5
Национальная галерея рассекретила давнее покушение на картину Вермеера
Неизвестный вандал в 1968 году попытался вырезать лицо «Молодой женщины, сидящей за вёрджинелом» из лондонской Национальной галереи. Тогда попечители предпочли не афишировать инцидент, но наконец музей поделился его подробностями
04.09.2025
Национальная галерея рассекретила давнее покушение на картину Вермеера
6
Как погрузиться в недра художественной коммуны
Научно-музейный центр «Масловка. Городок художников» открывается 19 сентября в Москве, в одном из исторических зданий легендарного советского арт-квартала, существующего с 1930-х годов. Премьерная выставка носит название «(Не)видимый город М.»
10.09.2025
Как погрузиться в недра художественной коммуны
7
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Юношеская влюбленность, творческий союз, расставание и воссоединение: выставка в Кунстхалле Праги проливает свет на отношения Анны-Эвы Бергман и Ханса Хартунга — одну из нерассказанных историй любви в искусстве XX века
28.08.2025
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+