18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Будущее — полимерно

Искусствовед судится с Русским музеем за Сомова

Искусствовед Павел Голубев подал иск к Русскому музею о защите чести и достоинства

В Дзержинском районном суде Санкт-Петербурга началось рассмотрение иска Павла Голубева к Государственному Русскому музею по существу. Этот необычный судебный процесс, когда искусствовед защищает свои честь и достоинство от претензий музея, поднял проблему использования предметов, входящих в Музейный фонд РФ, частными лицами.

Как рассказал The Art Newspaper Russia сам Павел Голубев, поводом к подаче иска стало в том числе официальное письмо руководства Русского музея за подписью заместителя директора Евгении Петровой в адрес издательства «Новое литературное обозрение», которое сотрудничает с истцом и выпустило его книгу «Дама, снимающая маску». В этом письме, по мнению искусствоведа, госпожа Петрова позволила себе несправедливые и оскорбительные замечания в его адрес как автора вступительных статей, публикатора и комментатора двух томов дневников Константина Сомова, выпущенных издательством «Дмитрий Сечин» в 2017–2018 годах. На основании этих публикаций Голубев защитил диссертацию. Истец требует от Русского музея отказаться от распространенных утверждений и выплатить ему компенсацию морального вреда в сумме 100 тыс. руб.

В письме сказано, что Павел Голубев «в течение ряда лет вводил в заблуждение читателей, а потом и диссертационный совет МГУ, сообщая всюду, что основной источниковой базой его исследования и публикаций являются оригинальные рукописные материалы дневников К.А.Сомова из фонда художника в отделе рукописей Государственного Русского музея (далее — ОР ГРМ). В действительности он использовал машинописную копию дневников художника, созданную в 1970-е гг. в течение нескольких лет усилиями трех человек — сотрудников ОР ГРМ Ю.Н.Подкопаевой и А.Н.Свешниковой и племянником художника Е.С.Михайловым».

Машинописная копия была сделана для издания первой в Советском Союзе книги о творчестве художника — «Константин Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников», которая вышла в 1979 году. Слова о том, что он использовал машинописную копию, выполненную сотрудниками ГРМ, и вводил в заблуждение других людей, Павел Голубев счел оскорбительными и подал иск, а суд принял его к рассмотрению. Хотя эти слова и были высказаны в личной переписке, а не в публичном пространстве, что является главным критерием оскорбления по версии российского законодательства.

«Я не пользовался машинописью, потому что она имеет все те отрицательные качества, что и сама книга, — пояснил Павел Голубев. — Там многие вещи вырваны из контекста, цитаты смонтированы, не говоря уже о разных нестыковках, о некорректном переводе. Для своего издания я пользовался фотокопиями оригиналов дневников». Но на вопрос, откуда у него фотокопии оригиналов, искусствовед заявил, что не хочет об этом говорить.

Как рассказал нашей газете московский антиквар Игорь Рыков, именно у него Павел Голубев познакомился с машинописной копией дневников Сомова. В 2009 году Рыков обратился с письменной просьбой к руководству ГРМ и лично к Юлии Подкопаевой позволить ему поближе познакомиться с этой копией, чтобы уточнить провенанс некоторых приобретенных им работ Сомова. Коллекционер получил машинописную копию на определенный срок, и именно в то время у него работал Павел Голубев. «Голубев у меня выполнял работу литературного редактора, помогал в том числе разбирать машинописную копию дневников Сомова, — рассказал Игорь Рыков. — Однажды он попросил у меня разрешения сфотографировать ее. Я разрешил, Павел сделал фотографии, а я вскоре вернул копию в Петербург».

Голубев, в свою очередь, утверждает, что для издания дневников Сомова использовал фотографии оригиналов. С их расшифровками он приходил в архив ГРМ начиная с 2014 года, чтобы сверить текст с рукописью художника. Но дело в том, что получить фотокопии оригиналов архивных документов в ГРМ совсем не просто. По словам Нины Шабалиной, заведующей отделом рукописей (отдел имеет и статус архива, и подчиняется Росархиву в том числе), фотографию любого документа можно сделать, только заключив официальный договор с музеем. Самому снять фотоаппаратом или телефоном невозможно, за этим строго следят. Как рассказала Шабалина, за все время, пока дневники Константина Сомова находятся во владении музея (в 1950–1960-х годах весь архив художника его родственники и наследники передали в ГРМ), ни одного договора на их фотографирование заключено не было.

Серьезные сомнения в том, что господин Голубев использовал оригиналы дневников Сомова, вызывает у сотрудников ГРМ и тот факт, что в своем издании он использует записи с октября 1917 года, хотя Сомов вел дневники с середины 90-х годов XIX века. По мнению Нины Шабалиной, это произошло потому, что Игоря Рыкова интересовал более поздний период и он попросил у Юлии Подкопаевой машинописный текст с 1917 года.

«О том, что он, скорее всего, пользовался именно машинописной копией, говорит и тот факт, что в своей публикации он сделал забавную ошибку, — рассказала Нина Шабалина. — В первом томе его издания есть письмо от 17 января 1920 года, где упоминаются имена художников Виктора Замирайло и Гюстава Доре. В оригинале дневников Сомова имя Доре написано латиницей, а в машинописной копии, выполненной нашими сотрудниками, это имя написано русскими буквами: печатной машинки с латиницей в музее тогда не было. И Голубев тоже пишет имя Доре русскими буквами».

Еще одна претензия, высказанная в официальном письме руководства ГРМ в адрес Павла Голубева, которая тоже оспаривается в иске, состоит в том, что он не получил от музея разрешение на публикацию дневников, а «издательство Д.Е.Сечина проигнорировало этот факт и даже не удосужилось поставить copyright музея». Но, согласно российскому законодательству, исключительные авторские права, знаком чего является copyright, сохраняются у наследников или владельцев в течение 70 лет со дня смерти автора. Со дня смерти Константина Сомова прошло уже 80 лет, и ни у кого нет исключительных прав на его наследие.

«С точки зрения законодательства эти требования музея совершенно необоснованны, — считает Алексей Шпекторов, патентный поверенный РФ, управляющий партнер Legal Bright. — На Сомова теперь распространяются те же права, что и на Пушкина, и на Лермонтова. Хотя использование оригиналов предмета — другой вопрос. Оригиналы их владельцы могут предоставлять для копирования за деньги или на других условиях, а указывать, где хранится оригинал, — личное решение того, кто его публикует».

Есть и другая законодательная коллизия в этом вопросе. Согласно статье 36 «Публикация музейных предметов и музейных коллекций» Федерального закона № 54 «О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации», право первой публикации музейных предметов и музейных коллекций принадлежит музею. Павел Голубев в своих материалах, посвященных изданию дневников Сомова, неоднократно сообщал, что в первом издании дневников в 1979 году была опубликована совсем незначительная часть оригинальных текстов. Так, в «Вестнике ТвГУ» в серии «История» за 2014 год на странице 119 Павел Голубев пишет: «Собственно дневниковых записей в книгу вошло мало (по нашим подсчетам, они составляют приблизительно 5% опубликованных в ней материалов)». То есть фактически он признает, что впервые публикует значительную часть дневников художника. Но никакого договора с ГРМ или другого разрешения на эту публикацию ни у него лично, ни у издательства нет.

«На мой взгляд, есть определенные противоречия в законодательстве между авторским правом и законом о музейном фонде и музеях, — считает Алексей Шпекторов. — В законодательствах многих европейских государств есть куда более простые и эффективные положения. Хотите опубликовать какую-то картину из собрания Лувра? Платите определенный взнос и спокойно потом публикуете, где хотите. И никаких исков!»

Дзержинский районный суд продолжит рассмотрение этого дела.

Самое читаемое:
1
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
По сравнению с 2014 годом, когда список был составлен The Art Newspaper Russia впервые, многое поменялось, но есть вещи незыблемые: рынок предпочитает традиционные жанры и мастеров, доказавших свою значимость долгой и успешной карьерой
21.08.2025
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
2
Первый русский конец света, версия Василия Кореня
Иллюстрировать Откровения Иоанна Богослова брались художники из разных стран и эпох. В конце XVII века в России был издан первый иллюстрированный «Апокалипсис» — сейчас он воспроизведен заново и прокомментирован
12.09.2025
Первый русский конец света, версия Василия Кореня
3
Амбруаз Воллар, разбогатевший на будущих шедеврах
Искусствовед Наталия Семенова написала реалистичный портрет знаменитого торговца живописью. Он вовсе не был филантропом и не скрывал своих коммерческих устремлений, тем не менее именно ему многие великие художники обязаны началом успешной карьеры
05.09.2025
Амбруаз Воллар, разбогатевший на будущих шедеврах
4
Коллекция Музея русского импрессионизма пополнилась новым экспонатом
Новый попечитель музея вернулся к практике пополнения коллекции. Свежим приобретением стал женский портрет кисти Николая Кузнецова
10.09.2025
Коллекция Музея русского импрессионизма пополнилась новым экспонатом
5
Национальная галерея рассекретила давнее покушение на картину Вермеера
Неизвестный вандал в 1968 году попытался вырезать лицо «Молодой женщины, сидящей за вёрджинелом» из лондонской Национальной галереи. Тогда попечители предпочли не афишировать инцидент, но наконец музей поделился его подробностями
04.09.2025
Национальная галерея рассекретила давнее покушение на картину Вермеера
6
Как погрузиться в недра художественной коммуны
Научно-музейный центр «Масловка. Городок художников» открывается 19 сентября в Москве, в одном из исторических зданий легендарного советского арт-квартала, существующего с 1930-х годов. Премьерная выставка носит название «(Не)видимый город М.»
10.09.2025
Как погрузиться в недра художественной коммуны
7
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Юношеская влюбленность, творческий союз, расставание и воссоединение: выставка в Кунстхалле Праги проливает свет на отношения Анны-Эвы Бергман и Ханса Хартунга — одну из нерассказанных историй любви в искусстве XX века
28.08.2025
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+