Затворник Джозеф Корнелл нашел–таки способ перемещаться
Джозеф Корнелл (1903–1972) так и не побывал в Европе. Вообще-то он редко покидал даже свой родной район Квинс в Нью-Йорке. Зато ассамбляжи, которые создавал этот художник-самоучка, стали его способом преодоления времени и пространства, чтобы попасть в Италию эпохи Возрождения, Францию рубежа XIX–XX веков или Голливуд 1940-х. Молодой Корнелл буквально прочесывал лавки Квинса в поисках фотографий и сувениров из дальних стран. А ночами в полуподвальном помещении дома, где жил с матерью и больным братом, он без устали комбинировал свои сокровища, помещая их в специальные коробки.
Несомненно, он испытал влияние Курта Швиттерса, Марселя Дюшана, Макса Эрнста и в 1930-х даже участвовал в выставках дадаистов и сюрреалистов, но все равно держался особняком. «Коллекционирование стало его способом передвижения, — говорит Сара Ли, сокуратор выставки Корнелла в Королевской академии в Лондоне, первой за последние 35 лет ретроспективы художника за океаном. — Его страсть к путешествиям находила свое выражение через коллекционирование разных культурных артефактов из тех мест, где он никогда не был».
Хотя Корнелла в Америке выставляли уже в 1930-е, а в 1936 году состоялась его первая персональная выставка, настоящая известность и слава на родине к нему пришла после его ретроспективы в Музее Соломона Гуггенхайма в 1967 году, вызвавшей огромный энтузиазм у поп-артистов, в том числе у Энди Уорхола и Роберта Раушенберга.
Однако на выставках за пределами Америки корнелловские коробки появлялись очень редко и почти не приобретались европейскими институциями. В музеях Великобритании, например, всего лишь два ассамбляжа Корнелла, да и то они не в постоянной экспозиции. Так что, скорее всего, посетители нынешней лондонской выставки все его работы увидят впервые.
Выставка, организованная совместно с Музеем истории искусств в Вене и фондом Terra Foundation for American Art, собрала 80 произведений Корнелла, там же будут показаны три его фильма. Художник серьезно увлекался киноэкспериментами, сняв свою первую сюрреалистическую короткометражку в 1932-м. И фильмы, и ассамбляжи Корнелла пронизаны ностальгией по чему-то, что так и не случилось. «Именно это делает эти работы столь притягательными», — уверена Сара Ли.
