Карикатурист Алан Данн на пути от смешного до пророческого

В 1963 году художник Алан Данн (1900–1974) предложил для обложки журнале New Yorker акварель с видом на центральную часть города вдоль Парк-авеню. На его рисунке башня авиакомпании Pan Am, недавно возведенная по проекту Вальтера Гропиуса, нависала над другим небоскребом, построенным еще в 1920-е годы и известным сегодня под названием Хелмсли-билдинг — далеко не таким же высоким, но считавшимся красивым. Данн использовал такой ракурс в качестве метафоры и дискуссионного приема: безликое, склонное к гигантомании будущее грозило затмить собой содержательное прошлое. Пусть даже прошлое не столь отдаленное: тут ведь Америка («Некоторым из этих зданий больше десяти лет!» — восклицает в фильме 1991 года «Лос-анджелесская история» изумленный главный герой, сыгранный Стивом Мартином).

В книге «Алан Данн: карикатурист как архитектурный критик» Габриель Нери описывает карьеру своего героя в мельчайших подробностях. Тот начинал с милых сюжетов в духе комедии нравов, воспринимая архитектуру, скорее, как проявление моды. В середине 1920-х он стал отправлять в New Yorker картинки, на которых люди шутили по поводу различных зданий, а с 1937 года работал и над более специализированными изображениями для журнала Architectural Record. Благодаря головокружительному вертикальному росту Нью-Йорка, Данн никогда не испытывал недостатка в материале для творчества.

Он явно обладал даром предвидения. В одной из карикатур 1937 года Данн на четыре года опередил книгу Зигфрида Гидиона «Пространство, время и архитектура» — как по названию, так и в широком смысле по содержанию. Другие его работы предвосхищали появление японского метаболизма, постмодернистского классицизма, стиля «изнанкой наружу» Ричарда Роджерса и многого другого. Тот факт, что некоторые идеи, которые Данн визуализировал юмористически, позже становились подлинными новациями, возможно, делает его шутки еще более утонченными.

Его популистская по сути критика модернизма («Почему проект музея нельзя сделать таким, чтобы потом не нужно было объяснять его смысл?» — удивляется житель Нью-Йорка, стоя перед спроектированным Марселем Бройером зданием Музея Уитни) перекликалась с позицией ряда интеллектуалов с умеренно консервативными взглядами: например, философа и урбаниста Льюиса Мамфорда, архитектурного критика Ады Луиз Хакстебл или британского писателя Теренса Робсджона-Гиббингса, жившего в США. Последний работал с женой Данна Мэри Петти, талантливым иллюстратором, чьи комментарии относительно «неамериканского» характера модернизма могли бы найти отклик в намеренно жесткой книге Тома Вулфа «От Баухауса до нашего дома» (1981).

Несмотря на все это, и в переписке Данна, и в других его письменных свидетельствах сквозят любовь к архитектуре и уважение к людям, которые ее создают. И его сатира не выглядит действительно острой; сам он называл ее «щекочущим перышком, а не мечом».