На выставке в Русском музее Айвазовского много

Большая персональная выставка Ивана Айвазовского (1817–1900): свыше 150 картин и рисунков из Государственного Русского музея, а также Третьяковской галереи, музея-заповедника «Петергоф», ведущих российских региональных музеев и Национального музея Республики Беларусь. Их сопровождает богатый предметный ряд из фондов Центрального военно-морского музея.

В споре за звание «наше все» в русском изобразительном искусстве у Айвазовского только один соперник — Илья Репин. Путь Ованеса Айвазяна, феодосийского мальчика из обедневшей армянской семьи, к мировой славе оброс таким количеством легенд и мифов (был малограмотен, книг не читал и тому подобное), что невозможно отличить правду от вымысла. Действительный тайный советник, кавалер российских орденов Александра Невского, Святого Владимира и Святой Анны, ордена Почетного легиона и множества других иностранных наград, профессор Императорской академии художеств, художник Главного морского штаба — титулы можно перечислять долго. А 6 тыс. картин, созданных за 65 лет творчества, давно остудили пыл желающих выпустить каталог-резоне.

Впрочем, для нынешнего зрителя все эти подробности не столь важны. Ему гораздо интереснее, спасутся ли персонажи картины «Девятый вал», которым художник подарил лучи солнца, проглянувшие сквозь тучи. Или каким чудом Айвазовскому удавались изображения шторма и тихой бухты лунной ночью, создававшиеся явно не с натуры. Вспомним рассказ Ильи Остроухова о встрече с Айвазовским в Биаррице: «Не спуская глаз с океана и ландшафта далеких гор, он медленным движением достал свою крохотную записную книжку и нарисовал всего лишь три линии карандашом — очертание далеких гор, линию океана у подошвы этих гор и линию берега от себя. Пройдя около версты, он снова остановился и сделал такой же рисунок из нескольких линий в другом направлении.

— День пасмурный сегодня, — сказал Айвазовский, — и вы мне, пожалуйста, скажите только, где у вас здесь восходит и заходит солнце.

Я указал. Айвазовский поставил в книжке несколько точек и спрятал книжку в карман.

— Теперь пойдемте. Для меня этого достаточно. Завтра я нарисую океанский прибой в Биаррице.

На другой день действительно были написаны три эффектные картины морского прибоя в Биаррице: утром, в полдень и при закате солнца...»

Русский музей начинает выставку с «Бури под Евпаторией» (1861). Это полотно заставило скупого на комплименты Достоевского сказать: «…и здесь он мастер — без соперников. В его буре есть упоение, есть та вечная красота, которая поражает зрителя в живой, настоящей буре». Публика ждет «Девятого вала» (1850) и получает его немедля. Специально к выставке картина и ее шикарная золоченая рама прошли комплексную реставрацию.

В качестве эмоциональной передышки предложены сервиз с «живописью морских видов с картин Айвазовского» Императорского фарфорового завода и завораживающая графика художника, в частности «Павильон с фонтаном в Старом Крыму» (1858) и «Вид на Неаполитанский залив» (1843). Отсюда прямая дорожка к европейским пейзажам, где в явных лидерах «Вид Константинополя при лунном освещении» (1846).

После «анданте» требуется «престо», и его роль выполняют три батальные картины, созданные в 1846 году. Они хранятся в Адмиралтействе, и публика увидит их впервые.

Чтобы показать, что Айвазовский не только маринист, на выставке представлены пейзажи Кавказа, Крыма, Украины. «Чумаки в Малороссии» (1850–1860‑е) — пастораль о тяжелом труде людей, возивших соль и рыбу по всей Российской империи в телегах, запряженных волами.

В финале проекта сошлись три «наших все». Картина «Прощание Пушкина с морем» была задумана Айвазовским в 1887 году к 50-летию гибели поэта. В далеком 1836 году Айвазовскому повезло повстречаться с Пушкиным, который отметил юное дарование на академической выставке. Поэта изобразил Репин. Позднее Илья Ефимович вспоминал: «Дивное море написал Айвазовский… И я удостоился намалевать там фигуру».

Огромное — 3 на 5 м — полотно «Волна» (1889) словно ведет диалог с «Девятым валом». Мрачный колорит картины показывает, что у моряков едва ли есть шансы на спасение. Романтическая яркость ушла — остался суровый реализм.

Почти год назад на торгах Sotheby’s картина Ивана Айвазовского «Выжившие» 1887 года была продана за £4,188 млн. Это мировой аукционный рекорд цены на его произведения. И что-то подсказывает: этот рекорд продержится недолго. 

Государственный Русский музей, Корпус Бенуа
«Иван Айвазовский.
 К 210-летию со дня рождения»
До 12 мая