В алтарь петербургского храма Спаса на Крови вернулись «топазовые» кресты

Государственный музей «Исаакиевский собор», в состав которого входит храм Воскресения Христова (Спас на Крови), завершил воссоздание главных элементов средней части иконостаса — «топазовых» крестов на центральном кокош­нике. Проект, заду­манный еще в конце 1990-х годов, но реализованный только сейчас, позволил восстановить исторический облик алтаря одного из самых известных храмов Санкт-Петербурга.

Непосредственная работа над возвращением трех крестов — большого центрального и двух малых боковых — на среднюю часть алтарной преграды Спаса на Крови началась в 2023 году на Урале и завершилась летом 2026-го в Петербурге, когда реставраторы установили их в алтаре на мраморную основу. Специалисты из Екатеринбурга и Златоуста занимались огранкой камней и создавали металлические каркасы из посеребренной латуни. Весь проект восстановления крестов обошелся музею почти в 30 млн руб.

«Уральские камнерезы известны своим мастерством, — рассказал нашему изданию Юрий Мудров, директор Государственного музея «Исаакиевский собор». — Многие петербургские храмы получили свое каменное убранство благодаря именно мастерам из Екатеринбурга, поэтому мы обратились за помощью к ним».

Мраморный иконостас, который венчают «топазовые» кресты, был создан для Спаса на Крови в 1901–1907 годах в Генуе по проекту петербургского архитектора Альфреда Парланда. Камни для крестов (горный хрусталь, который называли тогда «белым топазом») огранили на Императорской гранильной фабрике в Петергофе. Центральный крест украсили 114 камней (вес с основой 29 кг), каждый из двух боковых — 110 кристаллов хрусталя различного размера и огранки (вес 19 кг). В 1930-е годы кресты вместе с мраморными навершиями бесследно исчезли.

Разрешение на восстановление крестов от Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП) было получено еще в конце 1990-х, и с тех пор над проектом их воссоздания трудились специалисты различных реставрационных организаций. Материалом для реставраторов послужили фотографии Карла Буллы 1917 года и описание с чертежами, сохранившиеся в архиве.

Окончательный вариант проекта утвердили в 2017 году, и перед специалистами сразу встало несколько непростых задач. Прежде всего, где взять кристаллы горного хрусталя подходящего размера и чистоты? В конце XIX века камни для крестов искали по всей стране в течение пяти лет — в наши дни на это могло уйти значительно больше времени, поскольку многие месторождения утрачены. Остановились на искусственно выращенных кристаллах.

Оставался и другой вопрос: кто мог бы выполнить огранку таких больших камней? Оказалось, что в центральной части России, в Северо-Западном регионе, огранку делают только камням до 5 см в диаметре, а диаметр некоторых камней для крестов доходил до 13 см. Тогда заказчики и обратились к уральским мастерам, хотя и для них эта задача оказалась не самой простой.

По словам Александра Сергеева, директора ООО ПТФ «Камни Урала», работать с кварцем сложно: в процессе огранки он становится очень хрупким. «Иногда мастера месяцами трудились над одним камнем, но внутреннее напряжение в секунды разрывало изделие на части, — посетовал Александр Сергеев. — Металлический сплав основы тоже вел себя непредсказуемо. Вроде бы все сделал правильно, все выглядит идеально, а через некоторое время из-за внутреннего напряжения крест буквально скручивается. Приходилось переделывать каркас несколько раз».

Для укрепления конструкции в местах стыковки разнонаправленных лучей креста были добавлены декоративные хомуты из тонких латунных пластин. Чтобы устранить шероховатость поверхности некоторых элементов каркаса, его предварительно никелировали, а затем позолотили, используя метод гальваники. Ограненные кристаллы было решено вставить в металлическую оправу наоборот — лицевой частью внутрь, а ювелирным шипом наружу. Зато теперь в солнечную погоду свет из окон храма, проходящий сквозь камни, преломляется таким образом, что все внутреннее пространство освещают яркие блики граней хрусталя.