Иранское наследство Максима Горького обрело новый дом

«Акробатка», «Музыкантша», «Молодая пара» и «Сиявуш при дворе Афрасиаба» первой половины XIX века, прекрасные образцы иранской придворной живописи эпохи Каджаров из собрания писателя Максима Горького, пополнили коллекцию московского Музея Востока при поддержке Министерства культуры РФ.

Максим Горький приобрел эти картины на распродаже в посольстве Ирана в Москве на рубеже 1920–1930-х годов. Работы долгие годы находились в его доме — знаменитом особняке Рябушинского. «Я часто видела, проходя через столовую, как Алексей Максимович стоял с папироской в руках и любовался этими картинами. Приезжавшим к нему он обязательно их показывал, не переставая ими восхищаться», — писала в воспоминаниях художница Валентина Ходасевич.

Работы в течение 100 лет передавались по наследству внутри семьи Пешковых. «Предложение от наследников Горького приобрести несколько произведений феномена иранского искусства — станковую живопись эпохи Каджаров — мы иначе как беспрецедентным назвать не могли. Картины такого высокого художественного уровня, замечательной сохранности и столь безупречного провенанса всплывают не каждый день», — рассказал директор музея Александр Седов.

Приобретенные музеем картины представляют собой яркие и разнообразные образцы живописи эпохи Каджаров. Самая ранняя из них, «Молодая пара», датируется концом XVIII — началом XIX века и создана на достаточно редкую тему — «наказание» неверной возлюбленной. Как обнаружила специалист по иранскому искусству из Фонда Марджани Галина Ласикова, это полотно может являться парным к известной картине «Возлюбленные» из собрания Эрмитажа, продолжая ее сюжет: на первой девушка встречается с одним молодым человеком, на второй — с другим, который явно наказывает ее за предыдущее свидание. Картина уникальна по сюжету: тема неверности возлюбленной и последующего наказания более или менее обычна для второй половины XIX века, но вот в раннекаджарской живописи была неизвестна.

Как сообщила Мария Кулланда, куратор выставки новых поступлений, заведующая отделом искусства народов Ближнего и Среднего Востока, Южной и Центральной Азии, еще две картины, датируемые первыми десятилетиями XIX века, относятся к жанру, основная тематика которого может быть определена как изображение «красавиц». Четвертый холст, «Сиявуш при дворе Афрасиаба», датируется более поздним временем и, по мнению специалистов, является образцом «живописи кофеен», использовавшейся чтецами-сказителями эпосов и религиозных историй во время выступлений как декорации.

Для коллекции Музея Востока это приобретение важно еще и потому, как рассказала Кулланда, что основная часть иранской живописи поступила туда до середины 1930-х годов. Самыми крупными поступлениями тогда стали четыре картины из коллекции Вяземских в Остафьеве и семь картин из музея Юрьева-Польского. После этого случались лишь единичные пополнения коллекции в 1960–1970-х годах. «Так что для нас это первое серьезное приобретение каджарской живописи за несколько десятилетий», — подчеркнула куратор.

Ознакомиться с новыми поступлениями можно на выставке «Пополнение собрания Музея Востока: станковая живопись эпохи Каджаров» (14 августа — 27 сентября). После ее завершения полотна будут направлены на реставрацию, а затем войдут в состав постоянной экспозиции залов искусства Ирана.