Уникальным росписям в Смольном монастыре возмещают утраты

В церкви Святой Великомученицы Екатерины Смольного монастыря в Санкт-Петербурге найдены фрагменты росписей масляными красками по штукатурке — изображения святых Аглаи, Анастасии, Дарьи и Екатерины, созданные художниками Иваном Бельским и Миной Колокольниковым по чертежам и рисункам архитектора Франческо Бартоломео Растрелли. В середине XVIII века образы великомучениц украсили паруса (архитектурные элементы в форме сферического треугольника) под барабаном церкви.

После революции храм закрыли. С 1930-х до 1990-х там находился ленинградский партийный архив. Купол долгие годы был спрятан под тканью, натянутой поверх парусов для экономии на отоплении. Низкая температура и протечки из-за прохудившейся кровли негативно сказались на сохранности живописи, найденной реставраторами еще во время первых расчисток на стадии реставрационного проектирования.

«Часть фрагментов была полностью утрачена, часть находилась в аварийном состоянии. Кроме того, практически все плоскости стен и сводов были окрашены масляной краской», — рассказала нашему изданию начальник отдела памятников декоративно-прикладного искусства Комитета по госконтролю, использованию и охране памятников истории и культуры Санкт-Петербурга (КГИОП) Юлия Пашкова-Межевич.

Монументальная живопись в технике «масло по штукатурной основе» — одна из самых сложных, но наиболее эффектных при оформлении интерьеров. Перед созданием таких произведений мастера тщательно готовили поверхность, покрывая стены особым штукатурным составом. Он гарантировал красоту задуманного колористического решения и обеспечивал долговечность росписи. В то же время такие изображения особенно остро реагируют на изменения, как отмечает Пашкова-Межевич, «комфортного существования», включая колебания температуры и влажности, вибрацию и тому подобные факторы.

Во время работ в церкви Святой Екатерины художники-реставраторы занимались комплексными натурными исследованиями, чтобы определить примерный период создания росписей, состав пигментов и связующих. Больше всего неавторских слоев выявили на изображении святой великомученицы Аглаи: в течение XIX века оно претерпело многократные поновления, а под воздействием неблагоприятных факторов пострадало сильнее всего.

«Локальные утраты тонируют в соответствии с авторским решением. Подобный способ не противоречит научному методу реставрации, одновременно „собирая“ живописный образ. Тонировки проводятся методом „пуантель“ — точечными мазками. Эта техника „собирает“ визуальный ряд изображения, не перекрывая авторские фрагменты и не стремясь подменить или спрятать границу исторического художественного решения. Строгое правило реставратора остается неизменным: тонировки не должны заходить на авторскую живопись», — подчеркнули в КГИОП.

К началу мая 2026-го специалисты закончили укрепление живописного слоя с изображениями великомучениц, удалив поздние красочные слои со следами загрязнений, и начали локально восполнять утраты.

Реставрация интерьеров церкви Святой Великомученицы Екатерины ведется по программе КГИОП с 2021 года. Пространство храма разделили на зоны, учитывающие степень сохранности отделки и разные подходы к воссозданию утраченных элементов, включая позолоту и лепной декор первого и среднего ярусов, где оставят фрагменты подлинной позолоты.

Элементы намазной лепнины в уровне верхнего яруса законсервируют, обрисовав контур изначального декора. Особое внимание уделят композиции «Ночной Иерусалим», которая была найдена после демонтажа шахты лифта (его установили в советское время). Полностью завершить реставрацию церкви планируют в конце 2027 года.