Облака под малозаметным, но строгим присмотром

Название книги — это еще и наименование арт-группы, возникшей в начале 1990-х годов. Материалы о ней составили это издание. А кроме того, облачная комиссия — отдел Главной геофизической обсерватории им. А.И.Воейкова в Ленинграде, название которого и присвоили себе художники вместе с практикой инспектирования облаков.

В костяк группы входили художник Аркадий Насонов (он же составитель и издатель книги), а кроме него — Дмитрий Лигейрос (Карабанов), Татьяна Деткина, Владимир Могилевский и Мария Шилова. Но в реальности список «облачных комиссаров» почти бесконечен: комиссарские билеты, репродуцированные в сборнике, получали едва ли не все причастные к деятельности группы, включая Владислава Мамышева-Монро, Германа Виноградова и многих других. Хронология самой группы также не ограничивается заявленными рамками 1990–1999 годов: официально «Облачную комиссию» до сих пор никто не распускал.

Группа совместила в работе ироническую серьезность концептуализма и психоделический шарм постперестроечных лет, обаяния которого не избежали и «Инспекция „Медицинская герменевтика“», и дуэт «ФенСо». «Облачная комиссия» в лице всех причастных «предсказывала», «предостерегала», «отклоняла» и «давала добро» на явления повсе­дневности или события истории. Нередко для этого осваивались неведомые и никем не занятые пространства в духе начатой художниками 1980-х практики сквотов. Кроме того, художники устраивали неземные акции, благодушно игнорируя потрясения вокруг.

Хотя «комиссарская» атрибутика в работе группы неизменно соблюдалась (многочисленные протоколы, заключения и когнитивные карты собраны под обложкой настоящего сборника), сама практика «Облачной комиссии» была, по выражению Насонова, «приватной», «избегала общественного внимания» и «не выставлялась». Тексты, описывающие приключения «облачных комиссаров» (первый в книге, например, стилизован под детективный роман), зачастую не документация творческого процесса или попытка его осмысления, как в случае группы «Коллективные действия», а свободные блуждания во вселенной знаков, ссылок и смыслов, открытой для множества интерпретаций и по определению не имеющей берегов.

В этой вселенной сложно со всей строгостью заключить, что же из представленного в ней является художественным событием. А написанные тексты непрозрачны и сами требуют вдумчивого инспектирования. Вероятно, по этой причине деятельность группы оказалась слабо задокументирована, и полноценные издания о ней пока не увидели свет, несмотря на выставочный интерес к ее работам в последние годы («Уют и ра­зум» в Музее Москвы, 2021; «Облачное хранилище» в «ГЭС-2», 2023).

Книга «Облачная комиссия» — попытка подвести промежуточный итог деятельности группы, которая, в свою очередь, сама началась с публикации книги. В 1992 году художники обнаружили брошюру «Руководство для определения облачных форм» (1930) упомянутой выше обсерватории. Брошюру они перепечатали, почти ничего в ней не изменив, и привили тем самым на российскую почву постмодернистскую практику апроприации. А заодно редкую в местном искусстве практику «книги художника» в ее сухом концептуальном понимании, описанную американским критиком Люси Липпард как произведение искусства, созданное, чтобы воплотиться в простой, типографски изданной книге в духе Эда Рушея или Лоуренса Вайнера. Такого рода работы резко контрастируют с известными публике объектами самиздат-арта (термин Валерия и Риммы Герловиных) и изысканными книжными работами Михаила Карасика, Леонида Тишкова, Михаила Погарского и других.

«Облачная комиссия» впоследствии выпустила множество artists’ books; некоторые из них, например «Дар совы», изобретательно воспроизведены на страницах нынешнего сборника. Отдельные проекты, в частности «Бессонник Насонова», в оригинале совмещавший живопись и текст, сведены к своему текстовому каркасу и адаптированы для приватного чтения вне залов музея. В этом смысле книга балансирует на стыке документации и оригинальной работы в жанре «книги художника».