18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Вся суть механизма

№80
Материал из газеты

Мануфактура Audemars Piguet приближается к 80-летию начала выпуска первых часов-скелетонов

Швейцарская мануфактура Audemars Piguet уже почти 80 лет производит скелетонизированные часы. Создание таких сложных невероятно красивых моделей стало одной из главных специализаций Audemars Piguet с 1930-х годов.

Впрочем, первые скелетоны увидели свет задолго до этого, еще на заре часового производства в XVI–XVII веках, и вовсе не для того, чтобы удивлять изощренностью. Ситуация была гораздо прозаичнее: из-за постоянного совершенствования и усложнения часовые механизмы стали включать все больше деталей, которые было очень непросто спрятать в единый закрытый корпус. Добиться этого часовщики смогли лишь к середине XVIII века. Тем забавнее, что в наше время вершиной мастерства является именно максимальная скелетонизация.

За 80 лет обнажающей трансформации подверглось множество моделей Audemars Piguet. Одни из старейших среди дошедших до наших дней — наручные часы с ручной гравировкой 1937 года и карманные часы в корпусе из платины и хрусталя, созданные в 1939 году. Ближе к концу прошлого века скелетонов у мануфактуры стало появляться все больше — это и первые Royal Oak, и истинно женские Millenary, и смелые эксперименты по миниатюризации, когда мастера уместили механизм в золотую монету, и богато украшенные драгоценными камнями карманные часы к 125-летию мануфактуры, и многие-многие другие.

У Audemars Piguet особый подход к созданию скелетонов. Специалисты мануфактуры разрабатывают новый часовой механизм начиная с готового дизайна и продвигаясь в обратном направлении. Это настоящее искусство, опирающееся на баланс эстетики и функциональности. Если вырезать из деталей слишком мало металла, да еще и в неудачном месте, разрушится красота. Если вырезать слишком много, нарушится функциональность. Решение этой дилеммы требует высокого мастерства и глубокого знания материалов и техник.

Отделка механизма часов-скелетонов — это, вероятно, один из самых сложных этапов, когда мельчайшие детали полируются и декорируются вручную. В Audemars Piguet используют все виды традиционной для часового искусства отделки: «женевские волны», «жемчужное зернение», сатинирование traits tirés и многие другие, включая гравировку, которую наносят поверх уже обработанных деталей.

Почему же так важна именно ручная обработка? В эпоху роботизации многие компании доверяют этот процесс электроэрозионным станкам. Но в cкелетонизации чрезвычайно сложно достичь нужного баланса между красотой деталей и их технической надежностью. Один из последних примеров искусной работы мастеров мануфактуры — часы из новой коллекции CODE 11.59 «Турбийон-скелетон».

Модель представлена в корпусе из розового золота размером 41 мм. Внутри 196 деталей механизма с ручным заводом калибра 2948 с запасом хода в 80 часов. До совершенства его доводят исключительно мастера, поскольку обработка 70 внутренних V-образных углов возможна только вручную, ни одна машина с этим просто не справится. Уходит на такую операцию более 60 часов. То же касается и сердца механизма, турбийона, настоящего чуда микромеханики весом менее 0,5 г, который используется для повышения точности часов Audemars Piguet с 1986 года. На его сборку и установку уходит целых три дня.

Защищают плод этой филигранной работы двойные изогнутые сапфировые стекла, которые стали главной особенностью всех моделей коллекции CODE 11.59. Скелетонизированный циферблат дополняют стрелки из розового золота и черное лакированное внутреннее кольцо с минутными делениями.

Завершает благородный образ модели CODE 11.59 «Турбийон-скелетон» черный ремешок из кожи аллигатора с раскладной застежкой из розового золота 750-й пробы.

Новости партнеров

Самое читаемое:
1
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
Выставка «Карл Брюллов. Рим — Москва — Петербург» в Третьяковке на Крымском Валу обещает стать одним из самых популярных проектов года, а также будет последней крупной экспозицией перед уходом здания на реконструкцию. Прощание получилось эффектным
11.06.2025
Брюллов: лебединая песнь Третьяковки на Крымском перед реконструкцией
2
Последнее слово Ани Желудь
Незадолго до смерти Аня Желудь подготовила выставку для PA Gallery. Она открылась в конце мая под названием «Абзац». Это слово «она много раз повторяла на последней встрече», написал куратор Дмитрий Белкин
06.06.2025
Последнее слово Ани Желудь
3
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
Выставляя отечественных последователей фовизма, в Музее русского импрессионизма использовали формулировку, позаимствованную у Давида Бурлюка, — «русские дикие». В России интерес к «дикой живописи» продлился дольше, чем на родине во Франции
18.06.2025
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
4
Опечатано: московские художники теряют мастерские
Из-за неопределенного юридического статуса творческих мастерских они все чаще становятся предметом судебных разбирательств между городом и художественными союзами. Вместе со студиями художники нередко лишаются произведений и прочего имущества
17.06.2025
Опечатано: московские художники теряют мастерские
5
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
Выставка «Матисс и Маргарита. Глазами отца» в Музее современного искусства в Париже посвящена отношениям художника с его любимой моделью, дочерью Маргаритой Дютюи-Матисс, родившейся у его натурщицы Каролины Жобло
17.06.2025
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
6
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
Автор этого живописного произведения так и остается неизвестным, тем не менее важность картины «Дева Мария с Младенцем, святыми Людовиком и Маргаритой и двумя ангелами» для истории искусства никем из специалистов не ставится под сомнение
19.06.2025
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
7
Ежегодный рейтинг посещаемости российских музеев демонстрирует рост
Какие музеи привлекают больше посетителей, как сделать выставку-блокбастер, что лучше — общий билет или отдельные для каждой экспозиции, помогает ли обилие филиалов увеличить посещаемость? Все ответы в исследовании нашей газеты
03.06.2025
Ежегодный рейтинг посещаемости российских музеев демонстрирует рост
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+