Имена одних художников, как Михаил Матюшин (в доме которого находится сейчас Музей петербургского авангарда) или Израиль Лизак, знакомы если не всем, то интересантам точно. Имена других — Лидия Фролова-Багреева, Анна Каган — известны только специалистам.
В 1918 году большевики задумали взрастить в стенах бывшей Академии художеств творцов нового типа. Учебное заведение постоянно меняло названия и программу обучения: СВОМАС, ПГСХУМ, ВХУТЕМАС, ВХУТЕИН, ЛВХТИ. По сравнению с Москвой академизм в Северной столице сопротивлялся сильнее, хотя среди преподавателей были Казимир Малевич, Михаил Матюшин, Владимир Татлин, Павел Филонов. По мнению Малевича, с появлением супрематизма живопись завершилась. И поэтому могла существовать только как предмет изучения. В 1921 году совет ВХУТЕМАСа ответил ему созданием ГИНХУКа — Государственного института художественной культуры, с отделами живописной культуры (заведующий — Малевич), органической культуры (Матюшин), материальной культуры (Татлин, затем Николай Суетин), общей методологии (Филонов, затем Николай Пунин), фонетический (Игорь Терентьев) и внештатный экспериментальный (Павел Мансуров). Малевич развивал теорию прибавочного элемента, Матюшин исследовал цвет и форму в зависимости от условий зрительного восприятия, «татлинцы» занимались дизайном, «пунинцы» — арт-критикой, «мансуровцы» исследовали «архитектурную» деятельность живых организмов. На выставке — работы Матюшина, его коллажи, акварельные и карандашные зарисовки. Анна Каган, ученица Малевича, представлена картинами «Супрематизм» и «Машинная живопись». Ученик Филонова Всеволод Сулимо-Самуйлло аналитически изобразил «Матроса», Ревекка Левитон — «Композицию с двумя головами».
Музей петербургского авангарда
Цвет и форма: ВХУТЕМАС — ГИНХУК
До 10 декабря
