Новая жизнь советских антиков

№55, июль-август 2017
№55
Материал из газеты

Под крышей «ВТБ Арены» спасают знаменитые барельефы Сергея Меркурова, снятые с портиков Южного и Северного фасадов стадиона «Динамо» во время масштабной реновации

Фото: Лена Авдеева
Из архива Антона Меркурова
Фото: Лена Авдеева
Фото: Лена Авдеева
Фото: Лена Авдеева
Фото: Лена Авдеева
Фото: Лена Авдеева
Фото: Лена Авдеева
Из архива Антона Меркурова
Фото: Лена Авдеева
Фото: Лена Авдеева
Фото: Лена Авдеева
Фото: Лена Авдеева
Фото: Лена Авдеева

Более 80 лет шесть монументальных горизонтально вытянутых панно с изображениями атлетов (каждый большой барельеф сопровождают два боковых) советского классика Сергея Меркурова (1881–1952) украшали портики Северных и Южных трибун Центрального стадиона «Динамо». Выполненные из цементно-известковой смеси, со временем ставшей максимально хрупкой, они были демонтированы в 2012 году институтом «Спецпроектреставрация» с почти 20-метровой высоты перед началом реконструкции стадиона и рассортированы в 126 специальных деревянных ящиков. Примерно четыре года этот груз переезжал с места на место, прежде чем внутри строящегося спортивного комплекса (по новому проекту Центральный стадион «Динамо» им. Льва Яшина будет расположен под одной крышей с многофункциональной «ВТБ Ареной», титульный спонсор проекта — банк ВТБ) не оборудовали специальную мастерскую для реставрации барельефов.

Их спасением занимается реставрационная мастерская «Наследие» из Санкт-Петербурга. Ее специалисты стараются устранить как естественные следы износа барельефов, так и последствия ошибок при демонтаже и ненадлежащем хранении. Получив груду строительного хлама, они начали с того, что рассортировали содержимое ящиков с материалами, загрязнения которых были толщиной в палец.

Помимо естественных причин разрушения, реставраторы боролись с конструктивными ошибками. Огромные по длине, меркуровские барельефы состоят из трех тонких слоев. Первый (лицевой, или декоративный), толщиной 1,5–2 см, сделан из сложного состава, включающего известь. Далее следует слой арматуры, на которую наложен «несущий слой» толщиной 3–5 см. По отдельности оба слоя держались неплохо, однако арматура разрывала их все это время. Конструктивно несамостоятельный, барельеф способен существовать только в глухой нише, без доступа к обратной стороне, гнившей все это время.

«Я называю это состояние „коридором небытия“, из которого нам и приходится сейчас вытаскивать этот шедевр, — объясняет Инна Пчелова, реставратор высшей категории по каменной и гипсовой скульптуре. — Во-первых, потому что ниш этих не было в первоначальном проекте стадиона, который все эти годы постоянно достраивался и перестраивался под текущие нужды. А когда они появились, то начали разрушаться барельефы. Во-вторых, потому что к началу наших работ зимой этого года не существовало никакой документации, касающейся памятника. Не было даже исторической справки, нам пришлось делать ее самим (сейчас работа идет уже над вторым вариантом). Хранение памятника во времени нуждается в детальной документации, без которой это уже не реставрация, но ремонт, который делает дядя Вася с ведром цемента».

Разложенные на реставрационном подиуме со специально продуманной амортизацией, пластически выразительные скульптурные композиции более всего напоминают плоды археологических раскопок, совсем недавно извлеченные из земли. Прежде чем приступить к детальному и кропотливому восстановлению (подбор рассыпанных элементов и заполнение большинства утрат, доходящих до 30%, напоминает собирание пазла или замысловатой мозаики), реставраторы «Наследия» рассортировали содержимое ящиков и разложили барельефы, навевающие теперь мысли о фризах Парфенона или фигурах Пергамского алтаря. Красота их проступает сквозь зияния и утраты, особенно на уже восстановленных, заново собранных фрагментах. Барельефы Южного фасада сохранились лучше скульптур Северного, которые теперь собирают по мельчайшим кусочкам практически из праха. Работа реставраторов оказывается крайне наглядной: вот ящики с обломками, а в соседней комнате восстановленные фрагменты доводятся до экспозиционного уровня. По договору, «Наследие» должно закончить все работы к 6 августа, но есть надежда на то, что контракт с реставраторами будет продлен и выдающиеся барельефы без спешки пройдут все 12 обязательных этапов восстановления.

Ольга Мягких, управляющий директор «Арена парк ивентс», прокомментировала ситуацию так: «Восстановленные барельефы займут достойное место в музее „Динамо“, инновационном выставочном помещении, которое откроют вместе со стадионом. Наши уважаемые реставраторы должны закончить все работы до осени 2017 года, когда мы начнем проводить первые тестовые мероприятия на новом стадионе. Ну а Южный и Северный фасады преображенного стадиона украсят копии барельефов, выполненные из фибробетона».


Антон Меркуров
Правнук скульптора

Честно говоря, я с большими опасениями шел на встречу с реставраторами. Мне, мягко говоря, не очень нравятся принципы реновации, примененные в реконструкции стадиона «Динамо». Однако то, что я увидел в специально оборудованной внутри огромной стройки мастерской «Наследия», меня удивило.

Я давно и детально занимаюсь сохранением и изучением наследия Сергея Меркурова и такого бережного, даже трепетного отношения к работам прадеда, еще не встречал. Есть надежда, что выдающийся памятник советской пластики будет сохранен в надлежащем виде.

Самое читаемое:
1
Как у Щукина и Морозова оказались шедевры, выставки которых проходят сейчас в Петербурге и Москве
В Эрмитаже и Пушкинском открылись финальные выставки грандиозного тура, посвященного импрессионистам и постимпрессионистам из дореволюционных коллекций Щукина и Морозова
27.06.2022
Как у Щукина и Морозова оказались шедевры, выставки которых проходят сейчас в Петербурге и Москве
2
Остекление шедеврами: какие картины появились в окнах нового здания Третьяковки
Отличительная черта нового корпуса Третьяковcкой галереи — окна с произведениями из музейного собрания, напоминающие развеску картин у Павла Третьякова. Мы рассмотрели их подробнее и обнаружили шедевры русской живописи от Боровиковского и Венецианова до Малевича
08.06.2022
Остекление шедеврами: какие картины появились в окнах нового здания Третьяковки
3
Два взгляда на одного героя: «Точки зрения» в Музее русского импрессионизма
Выставку «Точки зрения» в Музее русского импрессионизма составляют изображения одного и того же человека в разных видах — «селфи», написанные с помощью зеркала, рядом с портретом того же героя кисти другого художника
09.06.2022
Два взгляда на одного героя: «Точки зрения» в Музее русского импрессионизма
4
Медицинские карты Фриды Кало раскрыли художницу с новой стороны
Между болью и живописью: внучатая племянница художницы нашла в архивах больницы ее медицинские карты, рассказывающие о будничной жизни Фриды, о ее ежедневных проблемах и людях, которые помогали их преодолевать
15.06.2022
Медицинские карты Фриды Кало раскрыли художницу с новой стороны
5
Музей-мастерская Анны Голубкиной преобразится, чтобы стать более подлинным
Новое арт-пространство, объединившее усадьбу с флигелем, где в начале ХХ века жила и работала Анна Голубкина, откроется после реконструкции в 2024–2025 годах
21.06.2022
Музей-мастерская Анны Голубкиной преобразится, чтобы стать более подлинным
6
Три столетия и тридцать картин: открываются главные проекты к юбилею Петра I
В 350-й день рождения Петра I откроются два грандиозных проекта — в Русском музее, посвященный отражению фигуры царя в искусстве трех столетий, и «30 картин из жизни Петра Великого» в павильонах на Марсовом поле, соединяющий прошлое и настоящее
07.06.2022
Три столетия и тридцать картин: открываются главные проекты к юбилею Петра I
7
«1703»: в фокусе новые возможности для галерей и частные коллекции
«Вдохновлена городом» — слоган новой петербургской ярмарки современного искусства, которая пройдет с 16 по 19 июня в выставочном зале «Манеж». Ее организаторы и участники — галеристы из двух столиц — рассказывают о том, какой она будет
16.06.2022
«1703»: в фокусе новые возможности для галерей и частные коллекции
Подписаться на газету

2021 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

16+