Имя Фульвио Бьянкони (1915–1996) совсем не так известно, как одно из его знаковых произведений — ваза fazzoletto, или «носовой платок». Созданная в 1949–1950 годах на фабрике Venini, эта серия стала почти синонимом муранского стекла, настолько популярной и тиражируемой далеко за пределами области Венето, что затмила другие достижения ее автора. Эту несправедливость призвана исправить выставка Фульвио Бьянкони для Venini, подготовленная фондом Fondazione Giorgio Cini совместно с Pentagram Stiftung и представляющая более 300 работ мастера эпохи его сотрудничества с фирмой Venini, пришедшейся на 1950-е и 1960-е годы. Фонд Чини известен своим академическим подходом к делу — к выставке выпущен каталог-резоне. А сама выставка — уже четвертая в амбициозном «стеклянном» проекте фонда Le Stanze del Vetro, задуманном для того, чтобы вписать имена итальянских мастеров стекла ХХ века в историю мирового искусства. По убеждению куратора выставки Марино Баровьеры, хотя сегодня многие современные художники и работают со стеклом, среди них нет таких блистательных фигур, способных изобрести новые формы, каким был Бьянкони.
Успешный книжный иллюстратор, дизайнер и карикатурист занялся стеклом почти случайно. Он приехал на Мурано проследить за изготовлением флаконов для духов по его эскизам. И увлекся. Вдохновленный успехом ваз-«платочков», он придумал еще множество серий: вазы-«заплатки», вазы-«шотландцы» (в яркую клетку), «русалки», прозрачные вазы с морской живностью. Все они отличаются легкостью, асимметрией, импровизацией, как будто танцуют твист, и в них виден «летящий» стиль, юмор и энтузиазм 1950-х.
Талант Бьянкони как карикатуриста виден в его сериях миниатюрных фигурок: это и анималистическая серия фантастических животных Шагал (он не скрывал своего восхищения Марком Шагалом), и Тьеполо — шесть фигурок молочного стекла по мотивам росписей в венецианском палаццо Ка’Реццонико, и серия Комедия дель арте со встающим на мостик Панталоне. Интерес к персонажам народного театра сближает Бьянкони с его современником режиссером Джорджо Стрелером, в это же время поставившим своего легендарного Арлекина; серии Музыканты и Гротески заставляют вспомнить фильмы Федерико Феллини; а Цирк имеет параллели с одноименной проволочной серией Александра Колдера. Впрочем, Бьянкони не чурался и уличных типажей, что видно по его Битникам. В мемуарах он писал: «В детстве, когда я смотрел, как дедушка варит кофе в неаполитанской кофеварке, мне хотелось создать что-нибудь такое же прекрасное». Очевидно, что ему удалось даже превзойти дедушкину кофеварку.
