18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Мы знаем, что делал Кипренский в позапрошлом веке

Орест Кипренский. «Неаполитанские мальчики-рыбаки». 1829. Фото: Palazzo Reale di Napoli
Орест Кипренский. «Неаполитанские мальчики-рыбаки». 1829.
Фото: Palazzo Reale di Napoli
№125, октябрь 2024
№125
Материал из газеты

Историческое исследование под названием «Охота на нового Ореста» проливает свет на обстоятельства жизни русского художника в Италии — доселе загадочные. Видимо, только сейчас настало время для написания научной биографии Кипренского

Живописец Орест Кипренский (1782–1836) стал, пожалуй, первым русским художником, которого приметили европейские современники — коллеги и ценители изящных искусств. Он был романтиком в жизни и в искусстве, а расцвет его творчества совпал с романтической эпохой в культуре Европы, так что он появился в нужное время в нужном месте.

Правда, документов об итальянском периоде жизни Кипренского было ничтожно мало, а ведь именно в Италии он прожил свои лучшие и важные годы. И вот появилось исследование итальянских славистов, немедленно переведенное на русский язык. Паола Буонкристиано и Алессандро Романо дотошно изучили фонды Государственного архива Рима, Исторического архива Римского дио­цеза, Апостолического архива Ватикана, Академии деи Линчеи, а также итальянскую прессу того времени. Только теперь становится возможным написание подлинно научной биографии художника.

К главным исследовательским достижениям авторов монографии относится публикация документов Трибунала правительства Рима — из следственного дела № 5608 литера «С» за 1818 год, а также тройной переписки — римского наместника Кандидо Марии Фраттини, всесильного кардинала Эрколе Консальви и полномочного русского министра в Риме Андрея Италинского — в 1819–1821 годах.

Паола Буонкристиано, Алессандро Романо.  «Охота на нового Ореста: Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипрен- ского в Италии (1816–1822 и 1828–1836)» /Пер. с итал. О. Б. Лебедевой. М.: Новое литературное обозрение, 2023. 408 с., ил. (Серия «Очерки визуальности»).
Паола Буонкристиано, Алессандро Романо. «Охота на нового Ореста: Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипрен- ского в Италии (1816–1822 и 1828–1836)» /Пер. с итал. О. Б. Лебедевой. М.: Новое литературное обозрение, 2023. 408 с., ил. (Серия «Очерки визуальности»).

Эти документы освещают два темных пятна в биографии героя книги. Следственное дело было открыто в связи со смертью Маргериты Маньи от ожогов. Гораздо позднее, в 1838 году, поэт-импровизатор Луиджи Чикконе писал: «Эта несчастная, которую нашли сожженной в огне камина русского художника!» На самом деле в поджоге платья на женщине был заподозрен один из слуг Кипренского, с которым Маргерита сожительствовала, от которого забеременела и которого, возможно, заразила венерическим заболеванием. Правда, допрошенные свидетели сообщали, что Маргерита перед тем, как сойтись со слугой, была любовницей хозяина. В то же время Кипренский к делу «не привлекался», показаний не давал, равно как и другие иностранные подданные — косвенные участники трагического события. Во всяком случае уклад жизни художника это происшествие не изменило.

Второй эпизод, расследованный авторами, — история отношений Кипренского с Мариуччей, то есть Анной Марией Фалькуччи. Знакомство их состоялось, когда Мариучче было восемь лет. В сущности, художник купил девочку у матери — проститутки и бандерши, многократно попадавшей под суд и в заключение. Подобная практика в Италии существовала; достаточно вспомнить эпизод «Исповеди» Руссо, где он описывает, как в бытность свою секретарем посольства в Венеции купил совместно с секретарем другого, испанского посольства девочку — для воспитания и образования. Участие Папской конгрегации в судьбе Мариуччи было обусловлено не столько кляузами распутной матери, сколько различным вероисповеданием художника и его воспитанницы.
Через два года Кипренский уступил давлению и согласился передать девочку матери, у которой та была почти немедленно забрана в приют. Авторы установили, что этим занимался влиятельный священнослужитель Джироламо Марукки, впоследствии оказавшийся свидетелем на свадьбе Ореста и Мариуччи. Девушка провела в приюте почти полтора десятилетия, прежде чем наконец соединиться с Кипренским — и спустя три месяца стать его вдовой.

На рисунке Ореста Кипренского Итальянский крестьянин, играющий на мандолине (1830-е) запечатлен характерный неаполитанский типаж. Фото: Государственный Эрмитаж
На рисунке Ореста Кипренского Итальянский крестьянин, играющий на мандолине (1830-е) запечатлен характерный неаполитанский типаж.
Фото: Государственный Эрмитаж

Исследователи нашли немало материалов, связанных с карьерой Кипренского, его положением в римском и неаполитанском художественном мире, кругом общения в Италии. Я бы отметил тенденцию, которой авторы, кажется, не уделили должного внимания. С самого начала Кипренский непринужденно, но неуклонно дистанцировался от русской колонии художников в Италии (даже и формально: он был не стипендиатом Академии художеств, а пансионером императрицы Елизаветы Алексеевны). Он учится у мастера перспективы Анджело Тозелли, ищет покровительства влиятельного в Римской академии французского художника Жан-Батиста Викара и знаменитого Антонио Кановы, его знакомые — художник Грегорио Фиданца, скульпторы Бертель Торвальдсен и Томас Кэмпбелл. Выставки Кипренский предпочитал персональные или с иностранцами, но не с соотечественниками. Важными событиями в его карьере стали избрание в 1830 году членом-корреспондентом Неаполитанской академии художеств и в 1833 году — членом отборочной комиссии Римского общества любителей и ревнителей изящных искусств. Это были зримые свидетельства его признания итальянским художественным миром. А вот русские римляне, путешественники и коллеги, упоминали Кипренского кратко и формально. Он не присутствовал даже на знаменательном для всех них событии — свадьбе Федора Бруни и Анджелики Серни в октябре 1835 года.

Можно предположить, что Кипренский пытался стать европейским живописцем — и частично в этом преуспел. Во всяком случае, его жизнь и творчество неотделимы от европейских архивов, весомым свидетельством чего является превосходная книга итальянских ученых. 

Самое читаемое:
1
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
По сравнению с 2014 годом, когда список был составлен The Art Newspaper Russia впервые, многое поменялось, но есть вещи незыблемые: рынок предпочитает традиционные жанры и мастеров, доказавших свою значимость долгой и успешной карьерой
21.08.2025
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
2
Жизнь Ле Корбюзье: как уместить светлое будущее в коробку высотой 220 см
Первая полная биография выдающегося архитектора, написанная американцем Николасом Фоксом Вебером, издана на русском языке. Наследию Ле Корбюзье были посвящены сотни научных трудов, но максимально подробного жизнеописания до сих пор не было
15.08.2025
Жизнь Ле Корбюзье: как уместить светлое будущее в коробку высотой 220 см
3
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Юношеская влюбленность, творческий союз, расставание и воссоединение: выставка в Кунстхалле Праги проливает свет на отношения Анны-Эвы Бергман и Ханса Хартунга — одну из нерассказанных историй любви в искусстве XX века
28.08.2025
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
4
Ленд-арт-парк «Тужи» спасен в лесных пожарах
Скульптуры и инсталляции Ирины Кориной, Ивана Горшкова, Даши Намдакова и других современных авторов чудом удалось спасти от огня в тайге
12.08.2025
Ленд-арт-парк «Тужи» спасен в лесных пожарах
5
Возвращение имен и лиц: служили 1118 товарищей в одном и том же полку
Огромная фотография лейб-гвардии 3-й артиллерийской бригады раскрывает свои секреты в процессе реставрации. Сохранность этого отпечатка из саратовского музея оставляет желать лучшего, но изначальный кадр обладал почти идеальным качеством
18.08.2025
Возвращение имен и лиц: служили 1118 товарищей в одном и том же полку
6
Государственный центр современного искусства: конец истории
Балтийский филиал ГМИИ им. А.С.Пушкина завершил свою работу, в конце года закроются еще два филиала из состава экс-ГЦСИ. Как все будет теперь, рассказала директор Пушкинского Ольга Галактионова, а мы вспоминаем эту историю с начала до финала
28.08.2025
Государственный центр современного искусства: конец истории
7
Русские гении как французские борцы
Пожалуй, это самый крупноразмерный автопортрет в русском искусстве, однако это не главное его достоинство. Он ярко иллюстрирует историю советского коллекционирования
22.08.2025
Русские гении как французские борцы
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+