18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Оптимизация блокбастеров: как из отдельных экспонатов выстроить зрелище

Питер Брейгель Младший. «Свадебный танец на открытом воздухе». 1607–1615. Фрагмент. Фото: Институт искусств, Детройт (США)
Питер Брейгель Младший. «Свадебный танец на открытом воздухе». 1607–1615. Фрагмент.
Фото: Институт искусств, Детройт (США)
№102, июнь 2022
№102
Материал из газеты

Стремясь к единообразию экспозиций, объединяющих произведения из разных коллекций, кураторы сталкиваются со множеством затруднений. В этом деле имеет значение буквально все: и состояние живописи, и конфигурация рам, и тональность освещения

Перед отправкой из музея Kode в норвежском Бергене на выставку в лондонскую Галерею Курто 18 картин Эдварда Мунка вынули из рам и внимательно исследовали. Специалистам необходимо было убедиться в том, что состояние произведений позволяет их перевозить, и, кроме того, требовалось очистить их поверхность от грязи и потемневшего лака. Но в целом для кураторов выставки «Эдвард Мунк. Шедевры из Бергена» (до 4 сентября) создание экспозиции не составило особого труда. Поскольку все полотна принадлежат одной институции, то у них одинаковые условия хранения и сходные реставрационные истории. Да и все рамы подходят друг к другу.

Эдвард Мунк. «Играющие дети на улице в Осгордстранде». 1901-1903. Фото: KODE Bergen Art Museum, the Rasmus Meyer Collection
Эдвард Мунк. «Играющие дети на улице в Осгордстранде». 1901-1903.
Фото: KODE Bergen Art Museum, the Rasmus Meyer Collection

Такое единообразие — редкий случай. Гораздо чаще выставки включают в себя произведения из разных музеев и частных коллекций, что создает немало проблем. Примером может послужить недавняя «Пуссен и танец», первоначально открывшаяся прошлой осенью в Национальной галерее в Лондоне, а позднее показанная в Музее Гетти в Лос-Анджелесе. Картина «Царство Флоры» (1630–1631) из дрезденской Галереи старых мастеров смотрелась там тускло на фоне ярких, расчищенных работ из британских и североамериканских коллекций. Дрезденское полотно экспонировалось в отдельном зале вместе с группой более ранних вещей.

Впрочем, внешнее впечатление бывает обманчиво, и представители Национальной галереи настаивают на том, что развеска Пуссена была выстроена в хронологическом порядке вне связи с состоянием работ. «За исключением чуть пожелтевшего лака, дрезденская картина в прекрасной сохранности», — говорит Эмили Бини, куратор выставки в Музее Гетти. В Лос-Анджелесе этот желтый оттенок компенсировали ярким холодным освещением. «Некоторым другим картинам на выставке, — уточняет Бини, — потребовалась гораздо более серьезная осветительная поддержка».

Никола Пуссен. «Царство Флоры». 1631. Фрагмент. Фото: Google Art Project
Никола Пуссен. «Царство Флоры». 1631. Фрагмент.
Фото: Google Art Project

Да будет свет!

Регулируемое светодиодное освещение — незаменимый инструмент куратора. «Реставрационные практики сильно разнятся от институции к институции, — объясняет директор амстердамского Рейксмузеума Тако Диббитс. — Нередко при подготовке выставки это сильно бросается в глаза. Поэтому может понадобиться выставить более мягкое освещение на яркую картину и сильное — на желтый лак, чтобы сбалансировать впечатление». Ему вторит директор отдела живописи в Лувре Себастьен Аллар: «Если отреставрированная или даже зареставрированная картина оказывается рядом с неотреставрированной, единственное, что нам остается, — это откорректировать свет и изменить развеску».

Сейчас в лондонской Национальной галерее идет выставка Рафаэля (до 31 июля), где различия во внешнем виде картин смягчены при помощи пространственных решений, за счет освещения, соседства разноформатных работ и чередования живописи с рисунками. Правда, Маттиас Вивел, один из кураторов, настаивает на том, что при планировании развески состояние произведений не имело для музейщиков принципиального значения.

Другая сложность для кураторов — обрамление. В Галерее Курто «бумажная развеска» выставки (своего рода генеральная репетиция, когда на стены помещают репродукции экспонатов в натуральную величину) всегда включает рамы. Например, по словам директора галереи Саймона Мартина, одна из картин, выданная на выставку британского портретиста Глина Филпота (до 23 октября) из Pallant House Gallery в Чичестере, «приехала в крайне вычурной позолоченной раме, но владелец согласился заменить ее на более приглушенную и подходящую к произведению».

Рафаэль. Портрет Биндо Альтовити. Около 1515. Фото: Samuel H. Kress Collection
Рафаэль. Портрет Биндо Альтовити. Около 1515.
Фото: Samuel H. Kress Collection

Зачастую неоднородное обрамление коллекции несет на себе отпечаток личности ее владельца. Хелен Хиллиард из Картинной галереи Далича в Южном Лондоне рассказывает, что основатели музея, «похоже, иногда сначала находили раму, а уже потом искали подходящую к ней картину». По этой причине вероятность того, что экспонаты, поступающие во временное пользование галереи, не впишутся в экспозицию, сравнительно невысока. «У нас довольно пестрая коллекция в части обрамления, так что не исключено, что я просто привыкла!» — признается Хиллиард.

Конец эпохи блокбастеров?

На фоне уходящей, но все же непредсказуемой пандемии и в связи с процессами глобального потепления многие институции стали пересматривать подход к музейной аренде.

Тако Диббитс еще в декабре минувшего года предсказывал, что выставка Яна Вермеера в Рейксмузеуме в 2023 году станет последним блокбастером. По мнению руководителя этой нидерландской институции, в стремлении привлечь посетителей к себе музеи будут менее охотно расставаться со своими шедеврами. На вопрос о том, какую роль в таких решениях играет состояние работ, он ответил: «Ключевую. Забота об объекте и его хорошая сохранность — самое главное».

В то же время реставрация может стать определяющим фактором на переговорах по поводу крупной выставки.

Если принимающий музей соглашается финансировать реставрацию произведения, то для собственников, особенно если у них нет необходимых ресурсов, это может сыграть решающую роль. Кроме того, выставки часто открывают возможности для научного анализа — вроде того, который провела в преддверии выставки Мунка Галерея Курто.

Эйми Оррок, старший куратор Художественной галереи и парка Комптон-Верни в английском графстве Уорикшир, организует выставку тюдоровского портрета, которая откроется в феврале 2023 года и будет посвящена главным образом вопросам, связанным с атрибуцией, художественными техниками и практиками, принятыми в тех или иных мастерских. По ее словам, подготовка этого проекта включает подробный технический анализ, который в числе прочего послужит оригинальным способом заинтересовать публику.

Рафаэль. Эскиз головы апостола. Около 1519–1520. Фото: Tim Nighswander/IMAGING4ART
Рафаэль. Эскиз головы апостола. Около 1519–1520.
Фото: Tim Nighswander/IMAGING4ART

Еще в 2017 году, курируя выставку «Брейгели. Определяя династию» в Музее Холбурна в городе Бат, Оррок узнала на собственном опыте, каким потенциалом обладают подобные исследования. Проведенная тогда реставрация обнаружила, что картина «Свадебный танец на открытом воздухе» (1607–1615) в действительности написана самим Питером Брейгелем Младшим, а не одним из его последователей, как считалось ранее. «Эта выставка изменила судьбу всего музея», — считает она.

Кураторы, как правило, стараются не привлекать внимание к состоянию картин, на что имеются как дипломатические, так и сугубо технические причины.

Но не упускаются ли таким образом какие-то новые, еще не изученные возможности? Быть может, с ростом интереса публики к происходящему за дверями реставрационных мастерских все же произойдет сдвиг от восприятия картин в сугубо эстетическом ключе к представлению о них как об объектах живой материальной истории? 

Самое читаемое:
1
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
По сравнению с 2014 годом, когда список был составлен The Art Newspaper Russia впервые, многое поменялось, но есть вещи незыблемые: рынок предпочитает традиционные жанры и мастеров, доказавших свою значимость долгой и успешной карьерой
21.08.2025
Топ-50. Самые дорогие ныне живущие художники России
2
Жизнь Ле Корбюзье: как уместить светлое будущее в коробку высотой 220 см
Первая полная биография выдающегося архитектора, написанная американцем Николасом Фоксом Вебером, издана на русском языке. Наследию Ле Корбюзье были посвящены сотни научных трудов, но максимально подробного жизнеописания до сих пор не было
15.08.2025
Жизнь Ле Корбюзье: как уместить светлое будущее в коробку высотой 220 см
3
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
Юношеская влюбленность, творческий союз, расставание и воссоединение: выставка в Кунстхалле Праги проливает свет на отношения Анны-Эвы Бергман и Ханса Хартунга — одну из нерассказанных историй любви в искусстве XX века
28.08.2025
Пара, навсегда воссоединившаяся в жизни и в искусстве
4
Ленд-арт-парк «Тужи» спасен в лесных пожарах
Скульптуры и инсталляции Ирины Кориной, Ивана Горшкова, Даши Намдакова и других современных авторов чудом удалось спасти от огня в тайге
12.08.2025
Ленд-арт-парк «Тужи» спасен в лесных пожарах
5
Государственный центр современного искусства: конец истории
Балтийский филиал ГМИИ им. А.С.Пушкина завершил свою работу, в конце года закроются еще два филиала из состава экс-ГЦСИ. Как все будет теперь, рассказала директор Пушкинского Ольга Галактионова, а мы вспоминаем эту историю с начала до финала
28.08.2025
Государственный центр современного искусства: конец истории
6
Возвращение имен и лиц: служили 1118 товарищей в одном и том же полку
Огромная фотография лейб-гвардии 3-й артиллерийской бригады раскрывает свои секреты в процессе реставрации. Сохранность этого отпечатка из саратовского музея оставляет желать лучшего, но изначальный кадр обладал почти идеальным качеством
18.08.2025
Возвращение имен и лиц: служили 1118 товарищей в одном и том же полку
7
Русские гении как французские борцы
Пожалуй, это самый крупноразмерный автопортрет в русском искусстве, однако это не главное его достоинство. Он ярко иллюстрирует историю советского коллекционирования
22.08.2025
Русские гении как французские борцы
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+