18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Кирпич попал в авангард общественной дискуссии

№95
Материал из газеты

Ожесточенная дискуссия вокруг ремонта комплекса конструктивистских домов на Шаболовке показала, что проблема покраски исторических зданий — наболевшая для Москвы

Закрашивать краской кирпичные фасады — старинная московская забава, а если серьезно — проблема строительно-реставрационного комплекса. По мнению архитектора и реставратора первой категории Сергея Конева, в России, в отличие от Европы, нет такой профессии — реставратор-каменщик. У нас покрашены даже знаковые сооружения вроде Московского Кремля, Новодевичьего и Донского монастырей — что уж говорить о зданиях XX века. Недавно жаркая дискуссия разгорелась по поводу нового цвета конструктивистских жилых домов на Шаболовке. Летом в ходе ремонта два дома радикально поменяли цвет на насыщенно-красный. Это не всем понравилось. Собак повесили на районного активиста, известного куратора выставок Александру Селиванову. Жительница Оксана Карлова призвала «стучаться во все двери»: «Историк архитектуры „по понятиям“ раскрасила за бюджетные деньги два дома из ансамбля памятника архитектуры, солгав повсюду, что это „исторические цвета фасадов“, набрав себе сторонников среди невежественных жителей». Ее поддержал в Facebook архитектор и художник, лауреат Премии TANR Юрий Аввакумов: «В Хавско-Шаболовском жилмассиве в рамках капремонта идет „авангардный“ эксперимент. Его проводит Александра Селиванова. Изначально кирпичные жилые дома красятся в „томатно-красный“ цвет… Проблема в том, что цвет этот к исторической правде, а в данном случае она должна играть первую роль, так как жилмассив — памятник архитектуры, отношения не имеет».

Все это удивительно. Александра Селиванова — кандидат архитектуры, главный куратор нашумевшей выставки про ВХУТЕМАС в Музее Москвы, создатель и руководитель Центра авангарда и куратор галереи «На Шаболовке», которые как раз и располагаются в легендарном конструктивистском квартале — Хавско-Шаболовском жилмассиве. Если и есть в Москве десять специалистов, которые всё-всё об этом квартале и его авторе, архитекторе Николае Травине (1898–1975), знают, то Александра точно в их числе. То, что жилмассив стал сегодня модным местом, где стремится купить квартиры творческая интеллигенция, — тоже во многом заслуга Селивановой. Она здесь родилась и последние десять лет живет. Но сколь бы ни был велик ее вклад в изучение и популяризацию конструктивизма, она не в состоянии единолично «руководить экспериментом» по покраске многоквартирных домов. Наша жизнь так бюрократически сложно устроена, что на любые действия властей, особенно по ремонту жилфонда, надо получать десятки разрешений и согласований. Так что выбор колера был решением коллективным. Хотя Александра процесс инициировала.

В 1927 году Николай Травин, молодой выпускник ВХУТЕМАСа, со товарищи вы­играл конкурс на застройку экспериментального квартала. Сами дома были стандартными для своего времени, «фишка» состояла в том, что их поставили галочкой — под углом 45 градусов к сетке улиц. Дома были из красного кирпича, часть секций оштукатурена. Сохранилась цветовая раскладка самого Травина для одного корпуса. Специалисты насчитали до семи различных оттенков в его фасадах. Он полагал, что дома надо красить по-разному, чтобы жители легко ориентировались в квартале. Судя по черно-белым фотографиям 1930-х годов, жилмассив был стильно полихромным: открытая кирпичная кладка сочеталась с несколькими оттенками белой и охристой штукатурки. Но прошло почти 100 лет, дома неоднократно перестраивались, надстраивались, их давно красят в поросячий бежево-розовый цвет. И первоначальная идея состояла в том, чтобы вернуть жилмассиву исторический колер. В идеале — очистить кирпичную кладку, добавить, где надо цветную штукатурку, а также серым цветом (согласно Венецианской хартии) выделить места позднейших надстроек.

Покраска домов обсуждается как минимум пять лет, с 2016 года. Вначале — с архитекторами, реставраторами и заинтересованными жителями района, теми, кто сплотился вокруг открытого в 2014 году Центра авангарда. Потом подключилась муниципальный депутат Анна Десятова. Делегация ходила в Департамент культурного наследия города Москвы, показывала эскизы Травина, старые фотографии и слышала в ответ, что реставрация — процесс затратный и, может быть, она случится лет через 10–15. Последний раз представители района были у властей в феврале 2021 года. В департаменте им предложили самим собрать деньги на экспертизу, провести зондажи и определить первоначальные исторические цвета, сформировать пакет документов и после этого обещали рекомендовать ремонтникам придерживаться исторической гаммы.

Ситуация резко изменилась в апреле, чему, возможно, содействовал ошеломительный успех дома Наркомфина. Шедевр конструктивизма после реставрации заблистал в первозданной красоте, и каждый московский район решил завести у себя объект в том же духе. В Хавско-Шаболовском жилмассиве как раз собирались ставить несколько домов на плановый ремонт. И власти сами позвонили в Центр авангарда: «Так что вы там говорили насчет цвета?»

Опираясь на эскиз Травина, для двух первых корпусов выбрали цвет Ral 3013 tomatenrot. Он не имитирует кирпич, так как, по словам Александры Селивановой, «имитация и подделка, „изображение материала“ противоречит идеологии и концепциям архитекторов авангарда». То, что получилось, далеко от идеала, но во много раз лучше цвета невинного детского тельца, доминирующего в жилмассиве. И это только начало: другие корпуса будут красить иначе, чтобы вернуть всему району полихромность. В одном из красных домов живет куратор Института «Стрелка» Антон Кальгаев, также участвовавший в обсуждении проекта. У него цвет возражений не вызывает.

По-хорошему, фасады надо пескоструить или открывать кирпичную кладку другими щадящими способами. Но этих специфически реставрационных работ нет в смете обыкновенного планового ремонта. Ремонт — это поддержание объекта в надлежащем виде, а не возвращение первоначального облика.

По словам Александра Жданова из ГАУ «МосжилНИИпроект», осуществлявшего строительный контроль во время ремонта домов, пескоструй раз в десять дороже покраски. В то же время строители вели себя весьма деликатно, и те детали, которые можно было сохранить, например деревянные перила, они очищали от краски и оставляли на прежнем месте. То есть все стороны стремились сделать максимально хорошо в сложившихся обстоятельствах и при ограниченном бюджете.

И общественность, конечно, была в курсе. В 2017 году Центр авангарда проводил даже уличную выставку, представив у каждого дома стенды с вариантами покраски, близкой к исторической. «Невежественные жители» (среди них — архитекторы, историки, искусствоведы, дипломаты, преподаватели вузов) написали письмо в поддержку новой покраски: «Мы понимаем, что реставрационными приемами, в частности расчисткой кирпича при помощи пескоструя, без отселения жителей провести работы в рамках выделенного Фондом капитального ремонта (ФКП) бюджета невозможно… Тем не менее удалось найти компромиссы между возможностями ФКП и первоначальным проектом». 

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
5
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
Произведения из коллекций 27 музеев России, представленные на выставке в Санкт-Петербурге, отдают дань традициям и эстетике импрессионизма, которые находили отражение в советском изобразительном искусстве разных лет
27.02.2024
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
6
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
Эрмитаж приобрел почти полторы сотни предметов из собрания покойного мецената Юрия Абрамова, который при жизни был почетным другом музея. В их числе — прижизненный скульптурный портрет Микеланджело Буонарроти и посмертный бюст Александра I
20.02.2024
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
7
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Ярославский художественный музей — неоднократный лауреат премии ИКОМ России, номинант и победитель ряда международных конкурсов. С 2008 года им руководит Алла Хатюхина, которую мы расспросили о необычном проекте «Три стихии» и о достижениях музея вообще
26.02.2024
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+