18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Ткани жизни и победы

№33, май 2015
№33
Материал из газеты

Ткань — материал недолговечный. Шелк гарантированно начнет разрушаться через 100 лет, даже при самом бережном хранении. Однако в том случае, когда текстильные изделия имеют культурную ценность, жизнь им продлевают реставраторы по ткани

Знамя Победы сдублировано на окрашенный шелковый газ по изнаночной стороне, восстановлена вся живопись
Знамя Победы сдублировано на окрашенный шелковый газ по изнаночной стороне, восстановлена вся живопись

Весной 2010 года в Государственном научно-исследовательском институте реставрации (ГосНИИР) занимались восстановлением уникального объекта культурного наследия нашей страны — Знамени Победы. Того самого, которое водрузили на Рейхстаг в 1945 году. Постоянное место его хранения — Центральный музей Вооруженных Сил в Москве. Оригинал хранился в запасниках, а копии то и дело приходилось заменять: витрина со знаменем располагалась у большого окна, под воздействием прямых солнечных лучей ткань выгорала.

На оригинале, при всей аккуратности обращения с ним музейных работников, пошли трещины по живописи. По центру знамени белой краской нанесено название дивизии, в верхнем углу — серп и молот. «Нельзя сказать, что эта работа представляла большую сложность, однако мы все нервничали: ответственность была велика. Когда знамя вернулось в музей, на него приезжал смотреть президент страны Дмитрий Медведев. Ведь это один из главных символов победы в войне», — рассказывает реставратор ГосНИИР Софья Мартьянова.

В соответствии с реставрационным заданием Знамя Победы сдублировано на окрашенный шелковый газ по изнаночной стороне, восстановлена вся живопись, а музей получил от реставраторов рекомендации относительно условий хранения — его витрина, к примеру, защищена специальным стеклом от ультрафиолета. По праздникам посетители музея могут регулярно видеть оригинал, а не только копии, как прежде.

Одно из знамен Кубанского казачьего войска, переданных в ГосНИИР из Краснодарского государственногоисторико-археологического музея-заповедника им. Е.Д.Фелицына.
Одно из знамен Кубанского казачьего войска, переданных в ГосНИИР из Краснодарского государственногоисторико-археологического музея-заповедника им. Е.Д.Фелицына.

У Знамени Победы сравнительно благополучная история. Более сложный путь прошли знамена Кубанского казачьего войска. Переданные Краснодарским государственным историко-археологическим музеем-заповедником им. Е.Д.Фелицына, они находятся на реставрации в ГосНИИР с 2007 года.

Судьба их переплетена с историей самого казачества. Некоторым из этих 99 знамен более 250 лет, они помнят времена Екатерины Великой и Павла I. Кубанское казачье войско получало их за верную службу от каждого из царей. После революции знамена отправились в эмиграцию. До 1941 года они хранились в Белградском военном музее, а когда началась Вторая мировая война, попали в Нью-Джерси в США. В 2007 году знамена вернулись на родину. «Те, кто их вывозил сюда, ставили три условия возврата: исчезновение советской власти, возрождение Кубанского казачьего войска, переименование Краснодара в Екатеринодар. Не все выполнено, но передающая сторона пошла на уступки», — рассказала Мартьянова.

Состояние знамени до реставрации
Состояние знамени до реставрации

Состояние знамен было плохим. В некоторых случаях потери достигали 50% площади. По словам реставратора, задачи восстановить первозданный вид знамен не ставилось. «Главным было остановить разрушение», — говорит Мартьянова.

Отреставрировано уже 65 из 99 знамен. Работа сложная. Знамя — сочетание несочетаемых материалов, шелка и живописи, на подвижной основе. Метод работы таков: знамя убирается в чехол из тонкого газа — делается «пакет», — а живопись укрепляется тонким клеевым составом.

Задача музейной реставрации — защитить вещь от окончательного разрушения. Но частному заказчику нужна, как правило, не консервация предмета, а его реконструкция. И здесь наука реставрации уже переплетается с искусством художника. Реставраторы по ткани Вера и Михаил Бушуевы недавно закончили работу с парохетом — шелковой занавесью, закрывающей в синагоге шкаф со свитками Торы. Парохету около 100 лет. Год за годом он впитывал в себя свечной нагар. Поистрепалось и золотое шитье. Первое, что требовалось сделать, — промыть предмет. «Иногда заказчик после чистки не узнает свою вещь, настолько она изменяет цвет. Особенно это касается ковров», — рассказывает Вера Бушуева.

Сложность с парохетом заключалась в его возрасте. Даже если материал прочный, на сгибах он начинает ломаться. «Мы предполагали, что чистится этот предмет в первый и последний раз, ткань больше не выдержит, но при этом требовалась очень основательная и вместе с тем щадящая чистка», — рассказывает реставратор.

Применили специальный растворитель, потом вытягивали грязь водяным пылесосом. Затем восстановили вышивку. «Сейчас парохет находится уже у своего владельца. Висит в подрамнике на дублирующей ткани (в синагоге его больше использовать не получится) и провисит еще не менее 100 лет», — уверена Бушуева.

Самое читаемое:
1
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
Главный проект ГМИИ им. А.С.Пушкина этой осени занимает пространство в обоих зданиях музея на Волхонке. На одной выставке Испания показана такой, какой ее видели собственные художники, на другой — через призму романтического восприятия русских авторов
09.11.2023
Сразу две испанские выставки идут в Пушкинском музее
2
Зельфира Трегулова вспоминает Аркадия Ипполитова
В Петербурге скончался искусствовед, куратор, писатель, знаток и исследователь итальянского искусства, старший научный сотрудник отдела западноевропейского искусства Эрмитажа, хранитель итальянской гравюры Аркадий Ипполитов. Ему было 65
08.11.2023
Зельфира Трегулова вспоминает Аркадия Ипполитова
3
Казанская икона Божией Матери опять в соборе на Красной площади
Речь идет о списке с утраченного первообраза, сделанном в конце XVI века, некоторое время хранившемся в патриаршей резиденции в Переделкине и происходящем из собрания коллекционера и реставратора Сергея Воробьева
08.11.2023
Казанская икона Божией Матери опять в соборе на Красной площади
4
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
Выставка «Свет» оттеняет подход музея к современному искусству: ведя зрителей по пути самопознания (от бытовых светильников к божественному свету), авторы экспозиции обещают рассеять мрак сожаления и привести «к избавлению и спокойствию»
23.11.2023
Хорошо бродить по «Свету»: Новая Третьяковка обращается к метафизике
5
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
В течение всего пяти лет «коллекционеру-вундеркинду» удалось сформировать превосходное собрание советского послевоенного и современного искусства. Сейчас Антон Козлов активно покупает молодых художников и мечтает продолжить коллекцию до 2057 года
09.11.2023
Антон Козлов: «Самое интересное — покупать своих современников»
6
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
В Нижнем Новгороде открылась выставка «Горизонт», приуроченная к недавнему 90-летию Эрика Булатова, классика отечественного искусства. Реализации проекта содействовали музеи, но его основа и ударная сила — произведения из частных коллекций
13.11.2023
Горизонт условный, а художник — настоящий: юбилейная выставка Эрика Булатова
7
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Нелегко анализировать рынок работ художницы, главные произведения которой — это перформансы, связанные с ее собственным телом. Могут ли стать объектом коллекционирования фото и видеофиксация или право на повтор перформанса?
29.11.2023
Марина Абрамович: от бесценного — к дорогому
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2023 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+