18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Райт переезжает

№29
Материал из газеты

Дом Бахман — Уилсона, архитектурный шедевр Фрэнка Ллойда Райта, переехал на территорию музея Crystal Bridge

Сколько грузовиков нужно для того, чтобы перевезти дом площадью 260 м2, спроектированный одним из самых уважаемых архитекторов-модернистов, почти на 2 тыс. км из Нью-Джерси в Арканзас? Как ни удивительно, значительно меньше, чем можно было бы подумать.

Работники Музея американского искусства Crystal Bridges недавно убедились в этом на собственном опыте, осуществив транспортировку спроектированного Фрэнком Ллойдом Райтом в 1950-х годах дома Бахман — Уилсона с его паводкоопасного первоначального местоположения на берегу реки Миллстоун в Нью-Джерси на разросшуюся до 48 га территорию музея в Бентонвилле, что в штате Арканзас. После нескольких месяцев подготовительных работ двухэтажная конструкция из бетона, стекла и красного дерева снова начинает принимать форму; первые сваи были установлены в ноябре.

Этот дом был построен для Абрахама Уилсона и его жены Глории Бахман, брат которой был соучеником Райта. Спроектированное в 1954 году здание входит в число «юсонианских» проектов, разработанных архитектором в ответ на запрос со стороны семей среднего достатка на качественное жилье.

Музей приобрел дом Банхман — Уилсона в 2013 году у Лоуренса и Шэрон Тарантино, которые были его хозяевами на протяжении 25 лет. Команда супругов-архитекторов решила рассмотреть возможности переноса здания, поскольку возросшая паводкоопасность региона ставила его под угрозу. На протяжении последних семи лет стоящий на берегу реки дом затопляло ежегодно; в этом году, уже после того как постройка была перевезена, место, где она стояла, опять затопило.

Демонтаж производился под управлением самих Тарантино. Все предметы и детали были тщательно инвентаризованы и промаркированы, и в апреле дом вместе со всей обстановкой прибыл в Арканзас в двух 16-метровых контейнерах. «Его транспортировка стала настоящей вехой: он был перевезен в виде тысячи деталей в индивидуальных упаковках, — рассказывает директор административно-хозяйственного отдела музея Скотт Экклстон. — Каждый предмет проштампован и снабжен изображением, так что мы точно знаем, какое место он занимает в конструкции. Благодаря этим рисункам можно не переживать по поводу того, как пройдет восстановление».

Выбор места для дома на территории музея тоже оказался интересной задачей. «[Основательница музея] Элис Уолтон поручила нам подобрать место, похожее на то, где он находился в Нью-Джерси, — говорит Экклтон. — У нас есть вода и деревья, но местность более труднопроходимая, так что главным вопросом была доступность». В итоге был выделен участок, выходящий на реку Кристал-Спринг, который Экклтон «приберегал для чего-нибудь особенного». «Здесь кажется, будто ты находишься в глубине леса, — говорит он. — Мы хотели сделать все в соответствии с концепцией Райта об органичном слиянии природы с архитектурой. Последнее, к чему мы стремимся, так это к тому, чтобы наши постройки соперничали между собой».

Экклтон говорит, что он «польщен» всесторонней поддержкой, оказанной этому проекту. «Свою помощь предлагали архитекторы всего мира. Были даже люди, готовые переехать сюда только для того, чтобы иметь возможность водить посетителей по дому», — рассказывает он. В информационном павильоне, разработанном совместно со студентами Арканзасского университета, посетители смогут получить сведения о Райте и о доме Бахман — Уилсона, а также о других зданиях, находящихся на территории музея.

Открытие дома для посетителей ожидается не ранее следующего лета. «Мы сотрудничаем с людьми, которые ценят высокое мастерство. Этот путь может быть долгим, но он верный, — уверен Экклтон. — Мы потратим ровно столько времени, сколько потребуется для того, чтобы все сделать правильно». 

Самое читаемое:
1
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
Выставляя отечественных последователей фовизма, в Музее русского импрессионизма использовали формулировку, позаимствованную у Давида Бурлюка, — «русские дикие». В России интерес к «дикой живописи» продлился дольше, чем на родине во Франции
18.06.2025
Выставка «Русские дикие»: более грубоватые и отвязные по сравнению с французами
2
Опечатано: московские художники теряют мастерские
Из-за неопределенного юридического статуса творческих мастерских они все чаще становятся предметом судебных разбирательств между городом и художественными союзами. Вместе со студиями художники нередко лишаются произведений и прочего имущества
17.06.2025
Опечатано: московские художники теряют мастерские
3
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
Выставка «Матисс и Маргарита. Глазами отца» в Музее современного искусства в Париже посвящена отношениям художника с его любимой моделью, дочерью Маргаритой Дютюи-Матисс, родившейся у его натурщицы Каролины Жобло
17.06.2025
Анри Матисс и его Маргарита: от портрета девочки к портрету женщины
4
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
Автор этого живописного произведения так и остается неизвестным, тем не менее важность картины «Дева Мария с Младенцем, святыми Людовиком и Маргаритой и двумя ангелами» для истории искусства никем из специалистов не ставится под сомнение
19.06.2025
Лондонская Национальная галерея приобрела загадочный алтарь за $20 млн
5
Выставки вокруг Москвы: где посмотреть классику летом
Иконы, рушники, а также полотна самых известных дореволюционных пейзажистов — в нашем музейном маршруте по Московской области и рядом
04.07.2025
Выставки вокруг Москвы: где посмотреть классику летом
6
«ГЭС-2» устраивает фестиваль нытья «Жалкая осень»
В программе фестиваля, который пройдет с 4 по 20 июля, турнир нытиков, «жалкие свидания» и псевдосвоп с вещами, владельцы которых не хотят с ними расставаться
02.07.2025
«ГЭС-2» устраивает фестиваль нытья «Жалкая осень»
7
Борис Кустодиев: живопись как способ борьбы за жизнь
Выставка в Инженерном корпусе Третьяковской галереи отправляет зрителей в путешествие по фантастическому миру Бориса Кустодиева, для которого Евгений Замятин придумал прекрасное название — «страна Кустодия»
03.07.2025
Борис Кустодиев: живопись как способ борьбы за жизнь
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2025 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+