Созвучие разных — бунтари и новаторы оттепели в AZART

На рубеже 1950–1960-х годов советские художники, опьяненные относительной свободой, обратились к новым для себя темам: поиску Бога, устройству мира и месту человека в нем, поэтике повседневности... Хотелось творить легко и быстро — начались эксперименты с материалами, и вот уже наряду с тяжеловесной во всех смыслах бронзой используются алюминий, шамот, дерево, листовое железо.

Открывают экспозицию три произведения, точно иллюстрирующие эти новые веяния. Динамичная алюминиевая скульптура Татьяны Соколовой «Ночные певцы» визуально напоминает бременских музыкантов из мультфильма, вышедшего в том же 1969 году, то есть отражает актуальную молодежную моду. Деревянный горельеф «Молодые художники показывают свои картины» Юрия Александрова выделяется необычной авангардной композицией. «Суд Пилата» Владимира Лемпорта представляет собой небанальную интерпретацию библейского сюжета со многими символическими деталями: например, на распятии можно заметить руки Бога Отца, поддерживающего тело Иисуса на кресте.

В разделе «Пространство как идея» собраны новаторские эксперименты в области совмещения человеческих фигур с архитектурными элементами и предметами. Наиболее интересной кажется «Изба» Татьяны Каленковой, которая, подобно декорациям к киносъемкам, показывает фрагмент сруба одновременно изнутри и снаружи. Внутри остается поникшая беременная женщина, а за порогом мы видим удаляющегося мужчину. Небольшая бронзовая композиция транслирует знакомое каждому чувство огромной и неизбежной утраты в атмосфере гнетущего молчания.

В разделе «Расширяя границы» представлены работы знаменитой творческой группы «ЛеСС» (Лемпорт, Сидур, Силис). Художники снимали одну мастерскую на троих. Стоило Вадиму Сидуру и Владимиру Лемпорту уехать на месяц на юг, как по возвращении они увидели три деревянные фигуры девушек в полный рост. Если нимфа Дафна обратилась в дерево, то девы Николая Силиса («Утро. День. Вечер») как будто без стеснения сбрасывают с себя броню коры. Здесь же невероятный по силе высказывания и актуальности «Памятник погибшим от бомб» Сидура, монументальная четырехметровая копия которого была установлена в 1993 году в немецком Вюрцбурге.

«Образы во времени» собрали уже более привычные памятники, хотя каждый из них в разной степени удален от академических канонов. Скульптура «Белая ночь» Олега Комова представляет портрет Пушкина по мотивам его собственных зарисовок и заметок на полях. В итоге поэт предстает перед зрителем в роли обычного прохожего, облокотившегося на ограду канала. Сократ в видении Владимира Лемпорта также изображен не великим и строгим мыслителем, а в соответствии со свидетельствами его учеников, описывавших философа как некрасивого и даже комичного. Таким он и вышел, напоминая задумчивого старичка-лесовичка.

В разделе «Человек делающий» примечателен «Космонавт» Эрнста Неизвестного. Увеличенная скульптура должна была стать одной из центральных в ансамбле строившегося тогда Дворца пионеров на Воробьевых горах. Под нее даже успели соорудить постамент, однако после разгрома Никитой Хрущевым выставки в Манеже в 1962 году имя Неизвестного попало в черные списки. Здесь же яркий пример спортивной миниатюры — «Ольга Корбут» Владимира Вахрамеева, запечатлевшего спортсменку во время знаменитого выступления на Олимпиаде-1972.

В разделе «Юность мира» выделяется самая крупная в экспозиции скульптурная группа Нины Жилинской «Взрослые и дети», где за яркими и беспечными гипсовыми малышами наблюдают суровые металлические фигуры, словно готовые в любой момент укрыть нежность детства от опасностей внешнего мира.

Перед куратором Ириной Седовой стояла непростая задача — объединить очень разных скульпторов в гармоничную экспозицию. Ей в помощь специально подготовленные дирижером и композитором Сергеем Терентьевым музыкальные композиции для каждого раздела. Они призваны «катализировать восприятие проекта в целом». 

Центр современного искусства AZART
«Они были разными. 
Скульптура Оттепели»
До 29 ноября