Музейный климат в США выходит из-под контроля

Музеи США постепенно отказываются от жестких норм климат-контроля. Пять лос-анджелесских институций, включая Центр Гетти и Музей Хаммера, намерены перейти на особый протокол, допускающий расширение диапазона температуры и относительной влажности в залах и хранилищах. Те институции, что сделали это раньше, уже ощутили экономический эффект от нововведений. Еще 30 музеев по всей стране готовы присоединиться к эксперименту в следующем году.

Нормы музейного микроклимата были выработаны в 1970-х годах. Изначально они касались лондонских музеев, но затем стали стандартом для всей мировой отрасли. Речь идет не столько о конкретных показателях температуры и влажности, сколько об их стабильности: суточные колебания температуры не должны превышать ±2 °C, а влажности — ±5%. В последние годы специалисты начали выступать за смягчение этих стандартов, подчеркивая, что применение универсальных требований к хранению самых разнообразных предметов нецелесообразно. Нововведения, по их мнению, позволят снизить расходы музеев на электроэнергию, а также сократить углеродный след (круглосуточное поддержание определенного климата для экспонатов является одним из главных источников выбросов в окружающую среду со стороны культурного сектора).

Шаги к пересмотру норм климат-контроля предпринимаются уже более десяти лет. В 2015-м, а затем в 2023 году Bizot Group — неформальное международное объединение руководителей крупнейших музеев (среди них — Лувр, Прадо, Рейксмузеум и другие) — обновляло рекомендации по допустимым диапазонам температуры и влажности, сделав их более гибкими. Документ получил название Bizot Green Protocol.

Тем не менее музеи по сей день продолжают следовать нормам 1970-х годов. «Люди любят цифры: они помогают принимать решения, — говорит Кейтлин Саутвик, основательница некоммерческой организации Ki Culture, помогающей культурным институциям внедрять практики устойчивого развития. — Обновленный протокол Bizot прямо говорит, что речь идет не о замене одного набора цифр другим. Он рекомендует научно обоснованный, индивидуальный подход к конкретным предметам, зданиям, окружающей среде».

Аномальная жара, охватившая Европу минувшим летом, стала большим испытанием для музейных систем ОВиК (отопления, вентиляции и кондиционирования). Для поддержания заданных диапазонов температуры и влажности оборудованию приходится работать на пределе, особенно когда в здании много посетителей. Отчасти по этой причине некоторые европейские музеи сократили часы работы или вовсе закрылись на время жары.

Саутвик убеждена, что в экстремальных условиях системы ОВиК попросту не справляются. Бывают и поломки, иногда фатальные, как, например, в Национальном музее Бразилии в Рио-де-Жанейро, где в 2018 году случился пожар, вызванный перегревом климатического оборудования. «Система ОВиК, которую доводят до предела возможностей, создает гораздо больший риск для музейных предметов, чем контролируемая адаптация коллекций к более широким диапазонам», — считает Саутвик.

На системы ОВиК зачастую приходится порядка 60–70% всего энергопотребления музея. Соответственно, счета за электро­энергию становятся ощутимой статьей расходов. Показателен пример Портлендского художественного музея, который в первые полгода после перехода на более гибкие температурно-влажностные нормы сэкономил около 25% средств.

Некоммерческая организация Environment and Culture Partners недавно презентовала инструмент Min/Max, позволяющий рассчитать, как именно изменение климатических диапазонов может повлиять на счета за электроэнергию и выбросы углерода. Для этого в программу необходимо внести информацию о климатической зоне, в которой находится конкретный музей, характеристиках здания и имеющейся там системе ОВиК.

Следование устаревшим нормам, по мнению специалистов, усугубляет, помимо прочего, проблему музейного неравенства в области выставок. Часто музей, не способный поддерживать требуемые климатические параметры в своих залах, лишается возможности получать произведения из других коллекций. Гретхен Дитрих, исполнительный директор Музея изящных искусств штата Юта, рассказывает: «Раньше мы строго требовали поддерживать относительную влажность в пределах ±5%, а это сложно практически для любой художественной организации на Западе США. Но теперь мы гораздо охотнее работаем с парт­нерами, допуская более существенные различия в температуре и влажности для произведений, предоставляемых во временное пользование».