Некоторые любят повыразительнее: Мэрилин Монро и художники

Совершенно очевидно, что Мэрилин Монро (1926–1962) создала «феноменально притягательный образ для искусства ХХ века», пишет Роузи Бродли, куратор выставки «Мэрилин Монро. Портрет», открывающейся в лондонской Национальной портретной галерее в июне, и редактор связанной с выставкой книги, которая была опубликована в сотрудничестве с компанией Marilyn Monroe Estate. «Однако за пределами истории искусства, то есть в популярных биографиях актрисы или в исследованиях „мифа“ Мэрилин, очень мало внимания уделяется тому, что она стала объектом визуального искусства помимо кино. Как ни странно, даже ее великолепные фотографии порой не получают должной оценки», — продолжает Бродли.

На выставке и в книге представлены работы таких художников, как Полин Боти, Джеймс Гилл, Розалин Дрекслер, и Энди Уорхол, по-своему передававших неиссякаемое обаяние Монро.

Изображения Мэрилин, созданные Уорхолом, продолжают вызывать интерес и поныне. «Созданные им портреты придали образу звезды некий блеск, подняв его статус в популярной культуре», — пишет Бродли.

Впрочем, Уорхол был не первым художником, использовавшим ее образ. Еще в 1957 году фотограф Сэм Шоу повел актрису и ее тогдашнего мужа Артура Миллера посмотреть работу Виллема де Кунинга «Мэрилин Монро», представленную в Музее современного искусства в Нью-Йорке. «Де Кунинг, их сосед в Амагансетте на Лонг-Айленде, с начала 1950-х работал над серией монументальных изображений под общим названием „Женщина“, — рассказывает Бродли. — Эта картина 1954 года была единственной в серии, названной конкретным именем».

Особое внимание в книге уделяется и работам художницы Розалин Дрекс­лер, которая скончалась в прошлом году. «Ее произведения (такие как „Мэрилин, преследуемая смертью“ 1963 года) шокируют, но они говорят о жестокости мира, в котором работала Монро», — пишет Бродли.

Существуют и другие экспериментальные работы, передающие (или не передающие) облик Монро. Например, идея искажения и дублирования образа звезды использовалась американским фотографом Филиппом Халсманом, который сотрудничал с Сальвадором Дали при создании абсурдистской работы «Мэрилин в образе Председателя Мао» (1952). Американский художник Джозеф Корнелл, известный своими ассамбляжами из найденных объектов, также создал ряд картин в память об актрисе. «Я не знала о произведениях Корнелла, посвященных Монро; это не портреты, но прекрасные знаки уважения к звезде, которую он любил издалека», — отмечает Бродли. Не было оставлено ею без внимания и обращение к образу легендарной кинозвезды в творчестве молодых британских художниц Алекс Марго Арден и Исси Вуд.

При подготовке выставки и книги «мы подчеркивали умение Монро взаимодействовать со снимавшими ее великими фотографами — такими как Ева Арнольд, которая ставила ей в заслугу инстинктивное понимание того, как добиться отличного кадра», — отмечает редактор.

Свой вклад в написание книги внесла Гризельда Поллок, историк искусства из Британии, размышляющая о том, что больше влияло на художников: «шаблонный образ звезды из популярных фильмов» или «перформативно созданные ею статичные изображения». В этой связи Поллок упоминает художницу Ли Краснер, которая в таких картинах, как «Солнечная женщина I» (1957), «смогла отчасти выразить визуально завораживающую жизненную энергию, которая пронизывает восхитительный перформанс Монро в кинокартине „Зуд седьмого года“ (1955), когда она стоит в развевающемся на ветру платье над решеткой подземки».