Павловск накануне своего юбилея активно занялся поновлениями и восстановлениями

Государственный музей-заповедник «Павловск» готовится к своему 250-летию, которое будут отмечать в 2027 году. Перед праздником реставраторы возвращают прежний облик сохраненным объектам и возрождают утраченные.

Одно из таких исторических сооружений, уже полностью восстановленное, — Этюпские ворота, украсившие великокняжескую тогда резиденцию в 1791 году. На момент их изготовления Чарльз Камерон был архитектором с мировым именем, чей талант в полной мере раскрылся в Царском Селе, где он воплотил для Екатерины II проект «античного дома, распланированного как в древности». Тогда же Камерон взялся и за усадьбу наследника престола Павла Петровича. Архитектурным ядром его резиденции стал Большой дворец на холме близ реки Славянки, заложенный в мае 1782 года. Спустя девять лет в конце Тройной аллеи, ведущей к его восточному фасаду, появились изящные ворота, изготовленные на Сестрорецком оружейном заводе.

Их поставили в том месте, где Тройная аллея выходила на Парадное поле, отделенное тогда от дворцового сада валом и палисадом, уточняет ведущий специалист ГМЗ «Павловск» Виктор Воронин. «Позднее, когда после смерти Павла I район Парадного поля начали превращать из плаца в пейзажный парк, необходимость в воротах на этом месте отпала. Их перенесли на границу районов „Парадное поле“ и „Белая береза“, поблизости от деревянного Константиновского дворца на северном берегу Центрального Розовопавильонного пруда», — рассказывает он.

В 1833 году это творение Камерона взялся переделать Карл Росси. Обновленные ворота с декоративными вазонами опирались на пилоны чугунного литья и гармонично дополняли перспективу Ижорской дороги. Великая Отечественная война нанесла им ощутимый урон, а спустя десятилетия акты вандализма привели к тому, что к началу 2000-х Этюпские ворота были почти утрачены. Изучив сохранившиеся в Павловске подлинные чертежи Карла Росси, архивные фотографии и обмерную документацию, специалисты провели археологическое обследование фундамента и цоколя ворот, а затем вернули на первоначальные места металлические пилоны и кованые створки, выполненные по исторически точным эскизам.

Построенный в Павловске Павильон Трех граций тоже «принарядился» перед юбилеем. Неотъемлемой частью элегантного сооружения Камерона была скульптурная группа, высеченная итальянским академиком Паоло Трискорни из цельной белоснежной глыбы каррарского мрамора. Недавняя реставрация этого произведения, подаренного Александром I своей матери в 1803 году, впервые за всю его историю прошла в условиях мастерской. Это, как объясняет Виктор Воронин, позволило тщательно изучить состояние мрамора и выполнить работы с учетом высокой ценности памятника. Много внимания уделили и самому павильону: исключили риск обрушения из-за повреждения подпорных стенок на западном участке Собственной террасы, где он стоит; сделали свайное основание, гидроизоляцию и вентиляционные продухи; привели в порядок деревянную стропильную систему; заменили кровлю; отреставрировали каменную облицовку, лепной декор и штукатурку, убрав трещины, грязь и копоть с фасадов.

«При реставрации своих объектов музей-заповедник старается, как и в данном случае, использовать аутентичные штукатурные составы на основе натуральной извести, наиболее долговечные и устойчивые к внешним воздействиям окрасочные системы. Вместе с тем технологий и материалов, исключающих загрязнение фасадных поверхностей, тем более в таких неблагоприятных условиях, в которых находится Павильон Трех граций, — непосредственной близости от оживленной автомагистрали, к сожалению, не существует», — обращает внимание Виктор Воронин.

Этюпские ворота и Павильон Трех граций не единственные творения Камерона и Росси, которые восстановят к 250-летию Павловска. К концу 2026 года там должна завершиться реставрация Елизаветина павильона и Руины. Готовится проектная документация и для реставрации фасадов и парадных интерьеров Большого дворца. А еще к юбилею хотят восстановить монумент, поставленный в 1815 году в память о великой княжне Александре Павловне. Памятник, который спроектировал Карл Росси, представлял собой беседку со скульптурой работы Ивана Мартоса внутри. Он был утрачен в годы Великой Отечественной вой­ны; сейчас его планируют воссоздать на средства благотворителей.