Щелчок затвора: как возникла и развивалась военная фотография

Девяносто работ позволяют проследить эволюцию военного фоторепортажа — от фиксации событий до создания фотографий-символов — в работах таких мастеров, как Дмитрий Бальтерманц, Роберт Диамент, Евгений Халдей, Иван Шагин.

Не успели первые фотографы выйти на пленэр, как стало понятно: камера здорово пригодится на войне. Она быстрее батальной живописи, а еще — достовернее. Военные снимки создавали ощущение присутствия, им верили больше, чем словам очевидцев и заметкам в газетах. Война — столкновение не только физическое, но и идейное. Такое противоборство требует более изощренных методов, и фотография как способ поддерживать систему ценностей и разрушать стереотипы почти сразу стала важным инструментом информационных войн.

Экспозиция делится на три этапа и начинается с работ Роджера Фентона. В 1854 году британца с художественным образованием, личного фотографа королевы Виктории, отправили в Крым, чтобы помочь создать положительный имидж непопулярной в обществе Крымской войны. В качестве подготовки к поездке Фентон купил фургон и переоборудовал его в фотолабораторию. Пионер жанра использовал мокрый коллодионный процесс. Это весьма громоздкая и небыстрая технология, поэтому все военные фотографии Фентона были постановочными. Чтобы снимок удался, его героям нужно было неподвижно стоять перед камерой несколько секунд, а порой и минут. Сразу после съемки, пока коллодий мокрый, пластину проявляли в темной комнате, так что фотограф был привязан к своему фургону.

Вторым этапом в развитии жанра, в 1880–1890-х, стало появление сухого желатиносеребряного процесса и фотопленки, выпущенной компанией Kodak. Это был прорыв: изображения не нужно было проявлять на месте. С Первой мировой войны фоторепортеры все еще присылали немало постановочных снимков, но стали появляться и фотографии, сделанные в бою.

Третий этап связан со Второй мировой войной, когда фотографы были не просто технически лучше подготовлены, но и осознали свои творческие возможности.

«Мне бы хотелось обратить внимание зрителей на фотографию Дмитрия Бальтерманца „Горе“, созданную в 1942 году в Керчи, — рассказывает Алексей Логинов, куратор и арт-директор ЦВК Béton. — В подписи к ней мы указали, что это фотомонтаж: в 1960-х Бальтерманцу предложили вмонтировать в его документальную съемку облака, чтобы усилить драматизм. Я часто говорю, что самые значимые военные фотографии — постановочные, но это не фейки, а символы. Знаменитая фотография Евгения Халдея „Знамя Победы над Рейхстагом“ тоже постановочная. Однако именно эти два снимка времен Великой Отечественной войны вошли в сотню самых значимых фотографий за всю историю человечества по версии журнала Time».

На выставке «От документа к символу» зрителю поневоле придется самостоятельно найти ответ на вопрос о праве автора на конструирование образов, способных оказать эмоциональное воздействие на зрителя. В мирных условиях ответить на него, кажется, гораздо легче.

Центр визуальной культуры Béton
«От документа к символу. Военная фотография 1850–1950-х годов»
До 25 мая