Картину из запасника Хэмптон-Корта атрибутировали Артемизии Джентилески

Кураторы британской Королевской коллекции атрибутировали картину XVII века Артемизии Джентилески (1596–1653), тем самым расширив исторический канон знаменитой итальянской художницы. Судя по всему, «Сусанна и старцы» была написана по заказу Генриетты-Марии, супруги короля Карла I, правившего с 1625 по 1649 год. Таким образом проливается дополнительный свет на деятельность Артемизии в Лондоне в 1630-е годы.

«Проведенное исследование позволило связать описание „Сусанны и старцев“ с картиной, которая более 100 лет хранилась в запаснике дворца Хэмптон-Корт как „произведение французской школы“ и находилась в очень плохом состоянии. На оборотной стороне холста в ходе реставрации была обнаружена отметка „CR“ (Carolus Rex), подтвердившая, что картина входила в собрание Карла I», — говорится в пресс-релизе Королевской коллекции.

Произведение обнаружили кураторы Фонда Королевской коллекции в рамках исследовательского проекта под руководством Нико Манца, посвященного поиску картин, которые оказались в разных уголках Европы после казни Карла I в 1649 году.

«Один из интересных аспектов истории этой картины связан с тем, что она, по-видимому, была написана по заказу королевы Генриетты-Марии для ее покоев, обновленных в ожидании рождения наследника. Сначала „Сусанна“ висела над новым камином, который, вероятно, был установлен тогда же и украшен монограммой Генриетты-Марии HMR (Henrietta Maria Regina). Это была именно картина королевы», — приводятся слова Манца в пресс-релизе.

Вскоре после реставрации монархии в 1660 году полотно вернули Карлу II. Позднее его повесили над камином в Сомерсет-Хаусе, затем перевезли в Кенсингтонский дворец, а потом в резиденцию Генриха VIII в Хэмптон-Корте, в описи которого за 1862 год упоминается, что она находится «в плохом состоянии».

Шейла Баркер, эксперт по творчеству Караваджо и исполнительный директор филадельфийской школы Studio Incamminati, констатирует: «Это совершенно неопровержимая атрибуция. Помимо стилистического анализа, Нико Манц и кураторы Королевской коллекции изучили ряд источников разного типа, в том числе описи, записи о провенансе и знак коллекционера на картине. Они даже провели анализ материалов, обнаруживший, что на картине присутствует антимонат свинца („неаполитанская желтая“), один из любимых пигментов Артемизии».

Баркер полагает, что это настоящий прорыв, причем по нескольким причинам. «Во-первых, нам известно, что картина наверняка создавалась в 1639 году и была закончена не позднее начала 1640 года, когда художница уехала из Англии. Такой узкий временной промежуток чрезвычайно важен, поскольку лишь очень немногие работы Джентилески датируются хоть с какой-то точностью. Во-вторых, поскольку художница приехала в Англию одна, в создании лондонских картин не принимали участие ни ее ассистенты, ни другие соавторы, что дает нам более четкое представление о ее персональном стиле. Это делает „Сусанну“ из Королевской коллекции важным ориентиром».

«Самый характерный для Джентилески элемент „Сусанны“ из Хэмптон-Корта — это лицо героини, напоминающее ее „Автопортрет в образе лютнистки“ (1615–1617) и „Автопортрет в образе Екатерины Александрийской“ того же времени», — поясняет ливанский искусствовед Грегори Бучакджан. По его мнению, прибавление этой «Сусанны» к корпусу работ Артемизии дает новый материал для изучения и мужских фигур в ее творчестве, более неоднородных и зачастую выполненных ее соавторами.

Это полотно включено сейчас во временную экспозицию в гостиной в Виндзорском замке вместе с «Автопортретом в образе аллегории живописи» (1638–1639), также кисти Артемизии, и картиной «Иосиф и жена Потифара» (около 1630–1632) ее отца Орацио Джентилески.

Новая атрибуция отражает всплеск интереса к художнице XVII века со стороны как институций, так и коммерческого сектора. В прошлом году организаторы выставки, посвященной неаполитанскому периоду Джентилески, атрибутировали ей еще четыре работы, что послужило очередным поводом для дискуссии о ее творческом методе.